劉敏濤 ：表演是我的愛人

昔央

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進入化妝間時，劉敏濤正在聽“告五人”的《帶我去找夜生活》。她的身體隨音樂輕盈地擺動，整個人看起來自如又放松。她告訴我，這支獨立樂團的歌，她最近剛好在聽。

“告五人”的曲風介于流行搖滾和舞曲之間，明快、活潑，律動感很強，很像這幾年的劉敏濤。從前，劉敏濤的歌單停留在抒情、民謠之間，受不了吵鬧和聒噪，尤其不喜歡重金屬;現在，她也偶爾聽聽搖滾，聽聽崔健、羅大佑。這種音樂喜好的變化和心境似乎是相輔相成的。

這兩年，除了表演，劉敏濤干了挺多挺酷的事兒：剪短發、唱搖滾、錄綜藝……

表演，對她而言，不僅是一份本職，更是一個攜手二十多年的愛人。聚光燈一打，攝影機一開，她與表演開始對話，隨著時間的推移，對話更加深入，一次又一次的推心置腹讓劉敏濤更加深信：自己與表演，是要攜手共白頭的。

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1993年，劉敏濤以專業第一名的成績被招入中戲，距今，已有29年。

從學表演到成為演員的29年中，劉敏濤對于演員這個職業，始終算不上狂熱。當演員之初，她的想法是，這份工作既能養家糊口，又能偶爾表達一下自己，算是一份“好差事”。

回溯上大學期間，校內，她是品學兼優的學生;校外，她從不缺戲拍，從大二暑假就開始演戲。她說：“我從不給自己定什么目標，也沒有過多的欲望，因為我總是有戲拍，從沒拮據過，我太順利了。”

上世紀八九十年代，中戲的胡同里聚集著一群即使住在地下室、啃著饅頭配咸菜也依舊要堅持搞藝術、學表演的熱血青年，劉敏濤不在此列。

她沒住過地下室、沒經歷過吃了上頓沒下頓的日子，經歷過的為數不多的苦難是租小平房、擠公交、犯低血糖、生病獨居沒人管，不過這些在她看來，是每個普通人都會經歷的，算不得什么苦。

不僅算不得苦，從世俗的標準來看，她算是“老天爺賞飯吃”的幸運兒。剛畢業不久，劉敏濤就與陳道明合作了電視劇《冬至》（至今豆瓣8.3分）。到而立之年，她已經和許多大導演、大作家合作過，像高群書（《罪之緣》導演）、余華（《活著》作者）等。

人生上半場，撐住這份職業靠的是追求完美的性格。“我做一件事，不管喜不喜歡，只要做，就要把它做到最好。所以即便那時候我談不上有多熱愛演戲，我也會把它做到最好。”劉敏濤說。

雖然劉敏濤只字不提自己對于演戲的熱愛，但采訪時，聊到一場好戲，她的眼睛會發光。即使和演員朋友們聚在一起，她也是在討論各式各樣的戲：這個表演特別好，那個細節詮釋得特棒……這些會讓她振奮，這種對表演的享受感和愉悅感，對她來說，是什么都比不了的。

劉敏濤對于表演的熱愛是后知后覺的。“表演對我來說就像是我的對象一樣，一個和我朝夕相處日久生情的對象。從相識到相知，相處越久，就越能讀懂對方的心。兩個人在一起，一旦走心了，當然就會去熱愛，這是一個自然而然的過程。”

所以，我們更愿意相信，一些東西始終存在于劉敏濤心里，只是它現在恰好被喚醒了。

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近幾年，劉敏濤時常被當作“中年叛逆”的典型。

看慣了她在熒幕上的溫婉克制，突然現實舞臺上的她，涂熱烈的紅唇膏、穿露背禮服、自由玩搖滾，一下子喚醒了成年人的期待。人們等了太久，想要看見一個成熟的人，不為了證明什么，不是無勞地對抗時間，而是全然享受花花世界的樂趣，不管什么年齡、什么性別，不管有沒有結婚。

人們將這份坦蕩，稱之為“叛逆”，但在劉敏濤看來，“叛逆”更多的是“我就想這么做”，不在意別人怎么看。

回憶起青春期，劉敏濤只能想到兩件可以被稱作是“叛逆”的事，還都是發生在中戲讀書時。一次是不開心時，抱著裝有兩條小金魚的魚缸沿著東棉花胡同、帽兒胡同一直走下去;還有一次是為了去什剎海練晨功，果斷和班上的兩個男同學翻了學校的鐵門。

這兩件事和拒絕、表達自我有關，在她看來就是“叛逆”。克制慣了，她甚至不知道往哪個方向去發展才算作是不乖。

四十歲一過，嘗到“我就是要這樣”的“甜頭”后，她開始放飛自我。在江蘇衛視舉辦的晚會上，她脫掉卡其色風衣，在新褲子樂隊的邀請下跳上舞臺，合作演繹搖滾歌曲《你要跳舞嗎》，過足了一把蹦迪的癮。

在《偽裝者》《瑯琊榜》等影視劇里被胡歌、王凱、靳東奉為戲骨的“大姐大”的她，覺得自己的青春期遲到了。她說：“我現在才開始變得不聽話、感性，會跟母親起爭執，也會因為和女兒之間的一些爭論，和朋友打幾個小時電話傾訴。”

當被問及這項開關是何時何地被誰按下的，劉敏濤表示自己也不知道。唯一可以確信的一點是，在這個世界上，對于個體而言，最忠誠的只有一件事，就是人生經歷。“你的經歷它不會欺騙你，所以可能這就是個開關。”

這個開關或許按得有些晚，但終歸還是按下去了。被按下開關的劉敏濤，自知還有很多角色未嘗試過，還有很多新鮮事物等著她去經歷，不管是演戲還是人生，她都覺得：“走下去就對了！”

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這幾部戲里的角色在我看來都不太相同，《旁觀者》講述的是與原生家庭和解的故事;《獵毒》中我演一個大毒梟，一個女大佬;在《回廊亭》中我扮演的是一個美麗的、溫文爾雅的女管家，但是有比較灰色的部分，算是一個純反派角色;在《女士的法則》里我扮演的是一個被爸爸媽媽保護得很好的、出生于高知家庭的女孩子，是一個溫室里的花朵，劇集講述的就是她從溫室里走出來破繭的這么一個故事。

我覺得《回廊亭》和《旁觀者》相對來說會讓我稍微自如一些。《女士的法則》里邊我演的是一個律師，她的臺詞里有大量的專業術語、法律條文什么的，我必須一字不差背誦下來，再根據自己的理解以角色的說話方式說給觀眾聽，這個其實是蠻有難度的，臺詞量也比較大。

大的人生軌跡什么的我就順其自然，但小事上我不太喜歡有變化，還是喜歡遵循某種規律。比如說我們今天約著去逛圖書館，到了圖書館門口發現突然又多出來一個人，但你事先沒跟我說，我認為這是個變化，我是不喜歡的，也不太愿意接受。

這是我的工作，我既然做了，就必須去接受這一點，也必須把它做到最好，所以我不會有任何的怨言。

其實我覺得如果是一個非常有天賦的苗子，是不需要任何的模仿和解放天性的。如果你具備一個演員的素養，那么就算不去解放天性也沒有太大的關系。當然解放天性是一種方式方法，比如某些演員在進入到這行后，做一些解放天性或者觀察生活的小練習讓整個人打開，對他也是終生受益的。所以很難用絕對的好壞或者對錯去評說。

沒有，我覺得自己直到現在也沒有被解放，還有好多事兒是我沒嘗試過的。再有就是在我的個性當中，我覺得我還是很保守和傳統的。所謂的傳統和保守并不是說放不開，而是因為我們的文化和教育讓我們比較注重“含蓄美”。我覺得這種東西還是蠻寶貴的。

可能在理論上是相悖的，但在實踐當中，二者是相輔相成的。沒有寫實就沒有寫意，反過來，如果沒有所謂的寫意，寫實也是毫無用處的。相當于寫實是一個最基本的根基，但寫意是能夠反映天賦和感受力的東西。

我覺得這是一個階段吧，如果進入角色很深，角色的能量會把自己覆蓋住，這種情緒的抽離是很難掌控的。對我來說，我很早就走過了這個階段。我覺得這種感受有情緒上的，也有生理上的，你在真聽真看真感受地去演繹一個角色的時候，你的心一定是動的，所以角色給到你的喜悅、傷害和影響都會是真的。心理上的感受很多是控制不了的，那么這個時候我的做法就是讓生理上慢慢放松下來，生理上先達到一個快進快出。如果做不到也不要勉強自己，我覺得這個都是因人而異的。

是為了讓自己不要更難受，因為這是一個終身的職業，是要可持續地演下去。假設一個角色，演的時候我就已經非常難過了，我就不希望再把更多的精力時間耗在里面出不來，因為我得快速充電，好讓自己為下一個角色做準備。

會，讓自己愉悅的東西我會去延長，也會時常去回味這個角色美好的部分。因為這種美好是對生活的一種反哺。

其實滿意這回事吧，不單只包括我自己，現場有導演，播出后還有觀眾，他們的滿意度也很重要。我自己的內心，很難這樣去評價，因為我永遠都不會對演過的角色完全滿意，總還有能提高的地方。