從東方主義視角解讀譚恩美的《奇幻山谷》

錢婧

關(guān)鍵詞：東方主義 譚恩美 《奇幻山谷》 華裔美國(guó)文學(xué)

愛德華·薩義德（Edward Said）在《東方學(xué)》（Orientalism，1978）一書中指出，自第二次世界大戰(zhàn)后，美國(guó)逐漸在東方和東方主義領(lǐng)域占據(jù)主導(dǎo)地位，成為東方主義話語的制造者和控制者。事實(shí)上，早在19 世紀(jì)，美國(guó)就已關(guān)注到東方，如赫爾曼·麥爾維爾（Herman Melville）、馬克·吐溫（Mark Twain）等人的文學(xué)作品中就涉及太平洋地區(qū)的帝國(guó)想象。a至19 世紀(jì)末20 世紀(jì)初，隨著第二次工業(yè)革命的全面完成，美國(guó)的綜合國(guó)力大幅提升，具備了向太平洋地區(qū)全面擴(kuò)張的實(shí)力，且對(duì)美國(guó)而言，“所謂‘東方’更可能是與遠(yuǎn)東（主要是中國(guó)和日本）聯(lián)系在一起”b。對(duì)此，美國(guó)華裔學(xué)者李磊偉將美國(guó)的東方主義分為“老東方主義”和“新東方主義”兩個(gè)階段c，但無論是哪個(gè)階段，其實(shí)質(zhì)都是西方以權(quán)力為后盾，對(duì)東方實(shí)行殖民化話語，具有西方文化優(yōu)于東方文化的思想內(nèi)核。

就此而言，華裔美國(guó)文學(xué)自19 世紀(jì)末萌芽之時(shí)，便與東方主義有著千絲萬縷的聯(lián)系，特別是20 世紀(jì)70 年代后，越來越多的華裔作家步入美國(guó)文壇。他們大多出生于20 世紀(jì)并在美國(guó)本土長(zhǎng)大，始終站在西方的立場(chǎng)上觀察和體驗(yàn)東方，受到東方主義的深刻影響。其中，譚恩美（Amy Tan）無疑是一個(gè)旗幟性的人物。她擅長(zhǎng)書寫母女關(guān)系與族裔文化，包括其處女作在內(nèi)的《喜福會(huì)》（The Joy Luck Club，1989）、《灶神之妻》（The Kitchen God’s Wife，1991）、《靈感女孩》（The Hundred Secret Senses，1995）、《接骨師之女》（The Bonesetter’s Daughter，2001）等多部作品均聚焦于中美文化的差異和沖突。因此，譚恩美本人常被視為中國(guó)文化的代言人，其小說也成為西方讀者了解中國(guó)的重要途徑。……