論以服務為導向的特色化作家檔案資源建構

名人檔案是指“國際或國內著名的人物在其個人、家庭和社會活動中直接形成的歷史記錄。一般包括自傳、回憶錄;論著、譯著的手稿和樣本，文學創作手稿、書法手跡等;各類筆記、日記、重要的來往函電;生平重要活動的照片、錄音帶、錄像帶和影片;各類證書以及其他有保存價值的材料。名人檔案除反映名人生平事跡的歷史外，也在一定程度上反映社會、經濟、文化生活的歷史，是研究名人歷史、撰寫名人傳記、編輯名人文集、舉辦名人事跡展覽等的必要條件和依據，對于研究社會歷史也有重要參考價值。”[1]作家，以寫作為主，且是在文學領域具有盛名的文學創作者。他們的檔案資料不但能夠反映其個人的創作經歷和思想動態，而且能夠觀照到現實社會，揭示人性善惡，為我們了解和研究各個時期、各個民族、各個領域的社會生活都起到了輔助參考作用。中國現代文學館建館37年來，始終致力于收集和保管現當代作家史料，為未來的現當代文學研究選擇需要記住和保留的歷史印記。在多年的積累中，文學館逐漸形成以作家為基本單位命名的文庫共137個，即文學檔案數量較多的作家，單獨為一個全宗，或文學檔案數量較少的、關聯性強的若干作家組成的聯合全宗。目前，文學館的“作家文庫”主要收藏的是，作家著作圖書、藏書、報刊、文獻資料等。筆者在整理姚雪垠先生的文學創作資料時發現，研究作家生平歷史、創作經歷，追尋文學社團發展沿革，探討文學思想發展脈絡，都需要全方位、多角度地對作家檔案資料進行細致的爬梳。而“作家文庫”正是作家檔案資源特色化的體現。收入文庫的資源種類，如果狹義地限制在書刊史料，則難以突出作家的個體特征。增加文庫資源的多樣性、集中性則更能充分解讀作家的生活、思想、精神、心理。

一、建立“作家文庫”的動因

（一）“現代文學資料館”要突出多樣化整合

眾所周知，中國現代文學館是在巴金的大力呼吁和倡導下建立起來的，最早的動議始見于1978年3月15日巴金與《人民日報》兩位編輯的談話中。其中的一位編輯姜德明將談話內容寫進文章，“這一次談話，可能是巴金最早向友人透露建立類似文學館這樣一個‘單位’的設想。”[2]不久，巴金將構想付諸行動，不但寫文章倡議，還多方協調，正式申請“創辦一所中國現代文學館”。他希望，“有了文學館，可以給我國現代文學六十多年來的發展做一個總結，讓大家看看我們這些搞文學工作的人究竟干了些什么事情。”[3]? 44年前，巴金敏銳地搜集、保存資料的意識為我們開創了為中國現當代文學保存歷史的事業，一代作家和幾屆文學館人篳路藍縷，將一個設想踐行為現實。用37年積累出70萬件藏品，文學館人始終以建立一個資料中心為己任，著重搜集、整理享譽海內外的現代文學作家、研究學者的文學檔案資料。追溯文學館的第一批捐贈資料，始于巴金先生，早在文學館籌建階段巴老就曾捐贈書刊資料3100多件。于是，在1985年3月26日正式開館后，特設“巴金文庫”以作紀念，隨后又陸續以其他作家冠名建立文庫。由此，以作家為基本單位建立全宗的檔案整理概念，也逐漸成為文學館獨具特色的管理“名片”。“作家文庫”的構想使文學館的現當代文學資料的搜集意向更加多樣，分類整理更加明確，保管收藏更加系統，查詢利用更加便捷。在這一思想的指導下，文學館于20世紀90年代陸續出版了“中國作家書簡”叢書、“中國現代文學百年”叢書等研究成果，2010年的“中國現代文學館館藏珍品大系”中的《巴金文庫目錄》《唐弢藏書》，以及籌辦的歷次展覽都是基于現當代文學資料中心“作家文庫”進行研究的成果輸出，不但在業內獲得了廣泛的聲譽，也為公眾了解中國現代文學作家開辟了途徑。

（二）由“保管型”向“服務型”轉變

搜集整理、歸檔保管是文學檔案資料管理的歷史傳承，但是在新的科技形勢下，文學館的檔案工作發展面臨瓶頸。搜集工作收效甚微，保管水平跟不上發展。文學館館長李敬澤曾在文學館聯盟成立大會上說：“文學館要服務作家、服務文學界、服務廣大文學愛好者、服務廣大的人民群眾，這幾個服務是高度統一、互相支持的。”文學館要找準功能定位，“征集收藏如果是零零碎碎不成系統意義也不大”。我們要有針對性地創新工作思路和方法，不要把文學館搞成“大庫房”，要創造性地征集當代文學檔案資料，讓現代文學遺產“活起來”，為作家、文學研究者、文學愛好者提供全面、客觀、系統化的文學資料。使公眾在希望了解、獲得現當代作家的文學創作檔案時，首先想到的是去文學館尋求幫助。

二、姚雪垠文庫的優化建構

1999年4月29日，姚雪垠以89歲高齡辭世，三個月后，姚海天遵照父親的遺愿，代表母親和家人向中國現代文學館捐出幾千冊藏書和部分書房用品，文學館曾在“作家書房展”復原了姚雪垠的書房。2010年10月9日，姚雪垠誕辰百年之際，姚海天在“姚雪垠百年誕辰紀念座談會”上，向中國現代文學館捐出珍貴的《李自成》第四、五卷手稿。2019年11月，姚海天再次捐出一批家存檔案資料和藏書，為文學館的姚雪垠文庫增添了彌足珍貴的藏品。

這些文學資料，有線裝藏書、著作手稿，也有友人書信、史料卡片、證章實物等，最值得一提的是姚家珍藏多年的7330張資料卡片和1914冊線裝書籍。這些卡片是姚雪垠為創作《李自成》，在數十年中研讀六七百種歷史典籍后用蠅頭小楷將有關資料抄錄下來的，不少卡片還有批注、按語和創作中的心得感悟等文字。原中國作家協會書記翟泰豐在姚雪垠去世到其家中吊唁時，看到卡片箱后不禁喟然而嘆：“姚老為寫一部書，就下了這么大功夫，這在中外文學史上都不多見的。這才叫‘做學問’哪！姚老這種精神，值得作家們好好學習。”[4]千余冊線裝書正是姚雪垠為創作《李自成》做研讀時所用的資料典籍。文學館的圖書編目人員在整理圖書的過程中都在感嘆，“雖然做這批書的確是個苦差事，但這批書一看就知道是姚老本人都認真看過的，這么豐富的史料收集，難怪能寫出《李自成》這樣的巨著。我們有責任更有義務把這批書編得漂漂亮亮的。”的確，姚雪垠就他的藏書也曾有自己的評價，“藏書雖然不多，但其中有一些線裝書是稀見本;有一些文藝作品是‘五四’的出版物，雖然年代并不久遠，但也很難再買到了。‘這些藏書都是國家的財富……’”[5] 這些文學歷史資料，記錄了雪垠先生在半生歲月里為創作《李自成》嘔心瀝血、艱苦長征的足跡，姚雪垠及其家人堅持將這些寶貴的文學財富，無條件捐給文學館，是以實際行動回報國家和社會對他的哺育。

姚海天捐贈的友人書信和著作手稿也是極具研究價值的文學檔案。書信中不但有與著名現代詩人臧克家和近現代作家、翻譯家荒蕪等人的交游信函，更包括了十余本姚雪垠精心整理收藏的致友人信件底稿，可見雪垠先生有非常強烈的檔案收藏意識，非常值得后輩借鑒學習。這13本底稿并非信件復寫稿，而是姚雪垠的親筆，底稿全部用標準16開稿紙寫成，字跡為雪垠先生慣用的毛筆或鋼筆小楷字體，其間多有刪減涂改的痕跡，可見雪垠先生為人之謹慎，處事之認真，思考之縝密。347件底稿，很多都是洋洋灑灑上千言，談古論今，作詩賞畫，如學術論文一般，通過這些理論探討性的信件，亦可窺見雪垠先生實事求是的治學觀點、獨到精深的學問見解和深厚濃郁的詩書造詣。422件友人書信，也不乏名家來函，其中將姚雪垠的老朋友臧克家的87封來信，對照姚老致臧老的22封信件底稿，尤見兩位聚散60余載的老友是如何互稱“諍友”，亦為“畏友”的。

全面的檔案史料能夠客觀地深入一位作家的心靈世界，考察其行為的深層原因，探究其思想和心理。素來后輩學者有為前輩大師名人立傳的治學方式，對于姚雪垠這位在20世紀中國文壇留下深深足印的作家，關于他的傳記目前有兩部，分別為1990年由楊建業編寫的《姚雪垠傳》和2007年由許建輝撰寫的《姚雪垠傳》。兩部都屬事件史傳記，學者趙煥亭對此不無遺憾：“對姚雪垠的心靈史的開掘還很不夠”。[6]關于構建心態史傳記，趙煥亭建議：“對姚雪垠心態的分析從翔實的材料出發，有理有據;從細節著手，見微知著。”[7]而基于翔實的材料進行分析，首先就需要獲得翔實的材料。據筆者了解，姚雪垠文學資料除先后兩次被捐贈給中國現代文學館外，還曾于1990年由姚雪垠親自捐贈給河南檔案館，其中包括個人著書、信件、詩稿、題詞、照片和錄音、錄像帶等珍貴檔案資料。2019年，姚海天遵照父親的遺愿，將茅盾寫給他的全部35封信捐贈給了上海圖書館中國文化名人手稿館。可見，姚雪垠的相關文學檔案資料目前分存多處。當然，作家本人或家屬將資料分類分批捐贈給不同的館藏機構是無可厚非的。但對于查詢者來說，能夠查找到，甚至集中查找到所需作家的盡可能全面的資料是夢寐以求之事。作為一名資料征集者和檔案資源構建者，一方面將存于個人手中的作家資料征集入館，聚少成多，漸成規模，逐步形成著名作家檔案庫;另一方面盡全力匯集已被他館收藏的作家資料信息，形成館際聯盟，信息互查，資源共享。當然，這樣的協同合作需要你情我愿，更需要互利互惠。共建資源的雙贏格局，要建立起標準化的資源體系，要整合本館資源類型，細化資源內容，以達到分級分類共享，有計劃有步驟地成果輸出，按需求有層次地集中展示的目的。有聯盟的倡議，更要有相應的姿態和行動，從姚雪垠文學創作資料的整理著手，將歷次捐贈的全部文學檔案資料目錄匯編成冊，建立可視化資源數據，建立姚雪垠生平事跡、創作經歷、著作目錄檔案，必定會吸引更多的訪問者和合作者，聚集更多相關資源，最終形成更為客觀的作家資料和學術研究資源陣地。

三、突出“作家文庫”亮點

作家檔案資源的建構在強調個人檔案的整體性概念中更突出其特色化，即強調其作家身份的屬性。將個人在其生命周期的全部檔案作為一個整體進行討論時，是“強調個人記憶的完整性，突出以‘整體畫像’的方式留存個人歷史，并由此構建最真實和全面的個人記憶，促進個人記憶的保持和再現。”[8]將個人的整個生命周期檔案管理起來并不容易，但如果在強調個人的某一身份來管理時似乎就不難實現了。畢竟，這只需要集中記錄其某一個身份和某一方面的相關記憶。

雖然文學館“作家文庫”的建立意圖始于面對作家大批捐贈時萌發的感激之情和對作家的紀念緬懷之意，但時至今日，“作家文庫”不斷壯大，已成為文學館的一大建館特色，不但具有紀念意義，更兼具研究價值和考證價值。“作家文庫”被賦予的含義已不僅僅是收藏作家藏書，而是廣義的作家檔案庫。不但有作家平生珍藏的圖書，更包括了作家手稿、書信、照片、實物、字畫，以及作家相關創作經歷資料等。文庫也從空間上的實體區域概念，過渡為智能時代的邏輯作家個人全宗。進入數字時代，海量信息充斥于大眾生活中，雖然碎片化知識能夠滿足讀者在一段時期的閱讀需求，但隨著時間的推進，讀者對知識獲取的需要必然是系統化的、整體化的、精深化的。這時，文學館的“文庫”特色就會越發彰顯。不僅在藏品的整理和保管上表現出“特”而“專”，而且從藏品的征集和入藏角度也充分體現了“全”而“精”的特性。首先，整理和保管上的“特”而“專”，指在藏品整理時嚴格遵照《中國現代文學館中文圖書著錄細則》和《中國現代文學館藏品登記編目規范》完成。進入保管環節則基于“圖書分類”的中圖分類法架位排列，并執行高標準的庫房管理條例，藏品借閱也嚴格執行保護性流通原則。其次，在藏品征集和入藏時，則遵循“全”而“精”，即征集視野要開闊，在建立某一位作家檔案庫時，要多角度收集作家身份的相關資料，以達到全面反映作家創作成就、人生經歷、創作歷程的目的。而鑒選入藏時則要把握代表性和精品化的入藏原則，將作家有代表性的作品版本、手稿，可表現作家交游信息的書信、字畫，能反映時代變遷的照片、實物收藏入館。

四、結語

老一輩作家的優良作風是新一代作家的努力方向。中國現代文學館作為一個留存現當代文學歷史的“寶庫”，發揮其組織優勢，建立健全作家檔案資源管理體系，有創造性地將原有的“作家文庫”擴建為特色化的作家檔案庫是用之所求，也是未來所需。

參考文獻：

[1]中國大百科全書總編輯委員會.中國大百科全書圖書館學·情報學·檔案學[M].北京：中國大百科全書出版社，2002：278.

[2]周立民.讓美好的心靈開花結果——巴金與中國現代文學館（上）[J].河北經貿大學學報（綜合版），2021，21（02）：30-38+62.

[3]巴金.再說現代文學館.巴金全集第16卷[M].北京：人民文學出版社，1991：439.

[4][5]許建輝.姚雪垠傳[M].武漢：湖北人民出版社，2007.

[6][7]趙煥亭.該有一部姚雪垠心態史傳記[J].書屋，2014（10）：75-78.

[8]黃體楊，鐘志龍，金文杰.作為整體性概念的個人檔案及其管理：內涵、邏輯與價值[J].檔案與建設，2021（03）：19-24+54.

（作者簡介：吳春梅，女，本科，中國現代文學館，館員，研究方向：檔案管理）

（責任編輯 劉冬楊）