《望海潮·東南形勝》的寫(xiě)景藝術(shù)賞析

顧婷婷

柳永是宋代著名的詞人。他的詞作風(fēng)格婉約，手法多變，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。《望海潮·東南形勝》是柳永創(chuàng)作的一首長(zhǎng)調(diào)。在作品中，詞人詳細(xì)地描繪了杭州一帶的繁榮景象，展現(xiàn)了杭州百姓安居樂(lè)業(yè)的生活場(chǎng)景。接下來(lái)，筆者就賞析一下《望海潮·東南形勝》的寫(xiě)景藝術(shù)。

一、先聲奪人，蓄足氣勢(shì)

不同于柳永的其他詞作，《望海潮·東南形勝》在結(jié)構(gòu)安排上大開(kāi)大合，極具陽(yáng)剛之美。作品一開(kāi)篇，詞人便以“東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華”將杭州城的景象盡數(shù)囊括其中。杭州是東南一帶著名的大都市，不僅經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、交通便利，而且有著深厚的文化底蘊(yùn)。杭州城的百姓安居樂(lè)業(yè)，生活富足。長(zhǎng)期以來(lái)，杭州便是無(wú)數(shù)人心中的人間天堂。詞人以寥寥數(shù)語(yǔ)，點(diǎn)明杭州在地理上的天然優(yōu)勢(shì)，為之后的寫(xiě)景狀物作了充分的鋪墊。此外，“東南形勝”也有夸張之意。但是，這種夸張并不令人反感，反而能讓人生出無(wú)盡的向往之情。一個(gè)怎樣的地方、怎樣的城市才能配得上這樣的夸贊呢？詞人并沒(méi)有急著回答，而是以“錢(qián)塘自古繁華”作為過(guò)渡句，帶出后文，既為讀者創(chuàng)造了一個(gè)極其遼闊的想象空間，也使得詩(shī)句與詩(shī)句之間銜接得更為自然。結(jié)合當(dāng)時(shí)的歷史背景來(lái)看，北宋承平日久，都市極為繁華，而柳永曾在杭州暫居過(guò)一段時(shí)日。無(wú)論是杭州的自然風(fēng)光還是都市景象，都令他沉醉不已。盡管都市生活使柳永感受到了無(wú)窮的樂(lè)趣，也為他的創(chuàng)作提供了相當(dāng)多的靈感，但他并不是一個(gè)只知享樂(lè)的人，相反，他一直在努力地為踏上仕途尋找機(jī)會(huì)。恰好他的好友孫何成為杭州太守，柳永本想通過(guò)求見(jiàn)孫何得到對(duì)方的舉薦，不料因?yàn)樘馗T(mén)禁過(guò)于森嚴(yán)，一直未能見(jiàn)到好友。在不得已的情況下，他才寫(xiě)下《望海潮·東南形勝》一詞，希望借歌伎之口傳入孫何耳中，以此打動(dòng)孫何，謀求晉升的機(jī)會(huì)。雖然柳永最后并未如愿，但《望海潮·東南形勝》這首詞卻得以廣泛流傳?！锻３薄|南形勝》雖是柳永為拜謁杭州太守孫何所作，但其后的景物描寫(xiě)也蘊(yùn)含著他的真情實(shí)感。從后面的景物描寫(xiě)中，我們也能夠體會(huì)到這種情感。

“東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華”并非虛言，而是詞人有感而發(fā)?！锻３薄|南形勝》一詞磅礴大氣，盡掃柳永其他詞作的低回纏綿之風(fēng)，僅是開(kāi)篇一句便先聲奪人，猶如平地驚雷。

二、細(xì)致描繪，畫(huà)龍點(diǎn)睛

在對(duì)杭州城的景象進(jìn)行鳥(niǎo)瞰式的描繪之后，詞人將目光投向市內(nèi)，從局部著眼，進(jìn)行細(xì)致的描寫(xiě)與刻畫(huà)?！盁熈?huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家”，柳色如煙，掩映著一座座彩色的橋梁;輕風(fēng)吹過(guò)，拂動(dòng)翠綠的簾幕;粗略算來(lái)城中的人家竟然有十萬(wàn)戶之多。詞人并沒(méi)有細(xì)致地描寫(xiě)城中某一處的景色，而是抓住“煙柳”“畫(huà)橋”“翠幕”等富有江南風(fēng)情的景致，細(xì)致描繪，營(yíng)造出浪漫的氛圍，讓讀者更加深刻地感受到了杭州城的繁華。此外，柳色蔥碧，畫(huà)橋奪目，翠幕清新，三者在色調(diào)上相映成趣，給人極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊?？梢?jiàn)，詞人不僅在布局上煞費(fèi)苦心，而且在設(shè)色方面同樣非常用心。“十萬(wàn)人家”與首句的“三吳都會(huì)”相照應(yīng)，證明詞人所言非虛。我們雖然沒(méi)有從詞作當(dāng)中見(jiàn)到半個(gè)人影，但能從那掩映在柳色中的樓閣、橫跨于河道上的畫(huà)橋以及隨風(fēng)翻飛的翠色簾幕上感受到“人氣”。若沒(méi)有這“十萬(wàn)人家”，再美的杭州城也毫無(wú)生氣可言;有了這“十萬(wàn)人家”，整座杭州城便顯得生機(jī)盎然，鮮活靈動(dòng)。杭州城優(yōu)渥的地理環(huán)境孕育了這繁華的城市，而繁華的城市又使這一帶充滿了生機(jī)與活力。關(guān)于杭州城市井的描繪猶如畫(huà)龍點(diǎn)睛，使得整幅畫(huà)瞬間變得流光溢彩。自從宋朝建立以來(lái)，經(jīng)過(guò)數(shù)十年的休養(yǎng)生息，百姓的生活水平得到明顯的提升，人口數(shù)量也因此激增。杭州由于物產(chǎn)豐富、交通便利，吸引了大量的人來(lái)此定居。這“十萬(wàn)人家”既是杭州繁華的根基，又是杭州最引人注目的景致。作者抓住這一點(diǎn)細(xì)致描繪，展現(xiàn)出一派盛世太平的景象，使得杭州的繁華更加深入人心。無(wú)論是在當(dāng)時(shí)還是后世，這樣繁盛的景象都是不多見(jiàn)的。除此之外，詞人也稱頌了當(dāng)?shù)氐拈L(zhǎng)官。正是因?yàn)槔糁吻迕鳎覀儾拍芸吹竭@樣的承平氣象，百姓才能安居樂(lè)業(yè)。對(duì)于個(gè)中緣由，詞人雖然并沒(méi)有明說(shuō)，但贊頌之意已溢于言表。

對(duì)于局部景致的描繪一方面使得詞作的主題更加鮮明，另一方面也增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力，讓人充分感受到了杭州城的繁華，不禁生出濃濃的艷羨之情。

三、點(diǎn)面結(jié)合，著意渲染

作為著名的歷史文化名城，杭州不僅物阜民豐，而且格外具有魅力。其中，錢(qián)塘江潮向來(lái)為人所稱道。在描寫(xiě)杭州城的山水風(fēng)光之時(shí)，詞人將筆墨集中于錢(qián)塘潮涌這一勝景，以點(diǎn)帶面，著意渲染，充分展現(xiàn)了杭州城秀麗的風(fēng)光?！霸茦?shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯”，錢(qián)塘江水浩蕩奔騰，如同一道天塹，其氣勢(shì)之磅礴真是世間少有。堤岸上的樹(shù)木高聳入云端，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，如翻滾的波濤欺霜壓雪，那景象格外的美麗，令無(wú)數(shù)文人墨客為之震撼。他們也因此而留下了一篇篇驚世之作，使得杭州城名揚(yáng)八方。作為歷史文化名城，杭州的動(dòng)人景致極多，比如名山秀水、古剎園林等，但詞人卻單單選取錢(qián)塘江潮這一動(dòng)人的景象來(lái)展現(xiàn)杭州城的獨(dú)特魅力。之后，詞人的視線再一次回到城內(nèi)，通過(guò)對(duì)市井的描寫(xiě)著力渲染杭州城的富庶與繁華。“市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢”，街道兩旁的店鋪中陳列著各色珍珠寶石，家家戶戶堆滿了綾羅綢緞，爭(zhēng)相向世人展示最豪華、奢侈的一面。如果說(shuō)此前的描述都是為了展現(xiàn)杭州城優(yōu)越的地理環(huán)境、秀麗動(dòng)人的山水勝景、繁華的市井氣象，那么這一句描寫(xiě)就已經(jīng)深入尋常百姓之家，展現(xiàn)出一派盛世景象。

詞人采用點(diǎn)面結(jié)合的手法，著意渲染了杭州城的美麗與繁華，讓從未去過(guò)杭州城的人不禁生出向往之情，想要一睹詞中的盛世景象，沉醉于那湖光山色之中。

四、動(dòng)靜結(jié)合，明暗交錯(cuò)

經(jīng)過(guò)蓄勢(shì)、點(diǎn)染、烘托之后，全詞迎來(lái)了高潮。此前有宏觀的鳥(niǎo)瞰，也有局部的點(diǎn)染，而“重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花”則打破了時(shí)空的限制，極大地拓展了詞作的藝術(shù)空間。“三秋”意喻時(shí)間極長(zhǎng)，“十里”代表范圍極廣。杭州城之所以如此動(dòng)人，不僅是因?yàn)樗诘乩項(xiàng)l件上具備優(yōu)勢(shì)，也不僅是因?yàn)樗胸S富的物產(chǎn)、發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)，更因?yàn)樗谝荒晁募局卸加锌晒┯^賞的美景。桂花三春飄香，十里荷花盛放。這樣的景致唯有在杭州城才看得到。王國(guó)維曾在《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》中提到“最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹(shù)”，形容好景易逝;柳永卻在《望海潮·東南形勝》中以“重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花”極言美景的長(zhǎng)盛不衰。如斯美景，自然會(huì)引得世人傾心不已。“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?，“三秋桂子”“十里荷花”雖好，但畢竟只是靜景，觀之雖然怡情，時(shí)間一長(zhǎng)卻也覺(jué)得單調(diào)。因此，詞人由景及人，再次對(duì)杭州城百姓閑適的生活進(jìn)行了一番生動(dòng)的描寫(xiě)。“羌管”多為白晝清音，“菱歌”則多為夜間之歌，前者清麗，后者縹緲，從聽(tīng)覺(jué)上講，都令人沉醉。從視覺(jué)上看，這句詞明暗交錯(cuò)，趣味橫生。湖邊的釣叟安靜沉穩(wěn)，采蓮的姑娘輕盈靈動(dòng)，老與少，動(dòng)與靜，相得益彰，既體現(xiàn)了杭州城百姓生活的安樂(lè)，也為杭州城的靜景增添了一些活力。

在描繪杭州城的風(fēng)光時(shí)，詞人并不拘泥于一草一木、一山一水，而是從整體著眼，擇其重點(diǎn)，細(xì)作描繪，在此基礎(chǔ)上采用明暗交錯(cuò)、動(dòng)靜結(jié)合的手法，使得筆下的景物不僅更加生動(dòng)形象，而且具有一定的立體感，令讀者在欣賞詞作的同時(shí)充分感受到了杭州城的魅力。

五、虛實(shí)相間，曲盡其妙

柳永之所以創(chuàng)作《望海潮·東南形勝》一詞，不單是為了贊美杭州城優(yōu)美的自然風(fēng)光和抒發(fā)個(gè)人情感，他最主要的目的是想憑借此詞引起杭州太守孫何的注意，成功獲得晉升的機(jī)會(huì)。因此，在對(duì)杭州城的景象進(jìn)行了一番鋪陳描繪之后，詞人又寫(xiě)道：“千騎擁高牙。乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞?！焙剖幍尿T兵隊(duì)伍簇?fù)碇惨暁w來(lái)的長(zhǎng)官。長(zhǎng)官在微醺之時(shí)聽(tīng)著動(dòng)人的管弦，吟詩(shī)作賦，贊賞這明媚的風(fēng)景。“千騎”既體現(xiàn)了太守的威儀，也表明太守治下嚴(yán)明;而“乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞”則暗贊太守不僅富有才干，而且是一位飽讀詩(shī)書(shū)的雅士。此外，身為地方長(zhǎng)官，他不為政務(wù)煩憂，卻有興致飲酒賞樂(lè)，吟詩(shī)作賦，說(shuō)明治下太平，諸事順?biāo)?，更證明其治理有方。詞人正是通過(guò)這樣的方式委婉地表達(dá)了對(duì)杭州城長(zhǎng)官的欽慕和贊美之情。在贊頌之余，詞人進(jìn)一步發(fā)揮想象，以一句“異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸”收束全詞，表達(dá)希望對(duì)方官運(yùn)亨通?！傍P池”也即“鳳凰池”，原為天子禁苑，代指京畿重地、朝廷中樞，是達(dá)官顯貴們匯聚之地。按照宋朝的文官制度，外地長(zhǎng)官如太守、巡撫，每隔一段時(shí)間都要回京述職，向皇帝反映當(dāng)?shù)氐拿袂轱L(fēng)俗，自然也免不了和朝中其他人來(lái)往走動(dòng)。因此，詞人的意思是，太守若有一日被召入皇廷重地，可以當(dāng)著達(dá)官貴人之面將杭州城的美麗和繁華景象都描述出來(lái)，好讓所有人都知道世間確實(shí)有這樣一處人間仙境。這句話既是對(duì)杭州城的極力夸贊，也表達(dá)了詞人的美好祝愿。畢竟為官者都希望自己能夠“好風(fēng)憑借力，送我上青云”。最后這兩句詞虛與實(shí)相間，余韻無(wú)窮。

詞人在贊美杭州城美景的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮想象力，構(gòu)建出一幅虛擬的圖景，拓寬了詞作的藝術(shù)空間，給讀者帶來(lái)更為豐富的審美體驗(yàn)。

總之，在創(chuàng)作《望海潮·東南形勝》時(shí)，詞人先是通過(guò)鳥(niǎo)瞰全局，點(diǎn)明杭州城在地理位置上得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，奠定整首詞的情感基調(diào)，然后從細(xì)微處著手，烘托渲染，再通過(guò)描寫(xiě)靜景與動(dòng)景、虛景與實(shí)景，以藝術(shù)化的筆法構(gòu)筑出一方富有詩(shī)意的空間，借以展現(xiàn)杭州城的美麗與繁華，抒發(fā)對(duì)杭州城的喜愛(ài)之情，以及對(duì)地方長(zhǎng)官的敬慕之情。