談談《社戲》中鄉村生活的特點

陸晨曦

談及為何要進行文學創作，魯迅說：“文學必須是為這人生，而且勢必要改良這人生。”他還提到：“我的取材，多采自病態社會的不幸人們中，意思是在揭出病苦，引起療救的注意。”（出自《南腔北調集·我怎么做起小說來》）他的《祝福》《故鄉》《阿Q正傳》等多是以封建制度下舊中國的社會生活為背景，揭露和批判了封建思想對人們精神的束縛與摧殘，筆鋒犀利冷峻。而《社戲》卻一反常態，充滿了詩情畫意，筆觸是少有的細膩溫和。不同于《吶喊》中的其他作品，《社戲》帶領讀者走進了一個溫馨和諧的世界，使人在結伴游玩、月夜行船、趙莊看戲、停船“偷”豆等情節中感受到了安寧與喜悅。可以說，《社戲》中的鄉村是作者在冷酷衰敗的社會環境中偶然尋到的“人好”“環境好”“生活好”的“樂土”，是他為飄蕩于都市中的心靈構建的“安魂之鄉”。接下來，筆者就談談《社戲》中鄉村生活的特點。

一、氛圍自由而祥和

閱讀魯迅先生的作品，我們會發現其中的社會氛圍往往是壓抑的。在那個時代，等級觀念深入人心，人與人之間有著無法消除的隔膜。《故鄉》中的閏土和魯迅在年少時親如兄弟，毫無隔閡。但再次見面，閏土的“姿態終于恭敬起來了”，稱魯迅為“老爺”，讓水生給“老爺”磕頭，而“老爺”也無法再向年少時的伙伴傾吐自己的心事。曾經親密無間的兩個人之間有了“厚障壁”。《祝福》里的祥林嫂遭受了深重的苦難，人們非但不同情，還把她隔絕在正常的社交圈之外。最終，自私自利、麻木不仁的人們把原本鮮活、充滿生命力的祥林嫂推入了絕望的深淵。……