志人志怪、文本雜糅以及文化地理學(xué)

胡少山 王春林

摘要：《秦嶺記》是一個(gè)以新文本為主體的新舊文本雜糅而成的小說(shuō)文本，由作為主體的“秦嶺記”與“秦嶺記外編一”（也即原來(lái)的《太白山記》）和“秦嶺記外編二”這三部分組構(gòu)而成。首先，從中國(guó)本土文學(xué)傳統(tǒng)的角度來(lái)說(shuō)，作為筆記小說(shuō)的《秦嶺記》，很顯然是“志怪”與“志人”小說(shuō)傳統(tǒng)某種創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換的結(jié)果。其次，《秦嶺記》這樣一部長(zhǎng)篇筆記小說(shuō)之所以會(huì)誕生于賈平凹之手，從一種文學(xué)地理學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，與賈平凹“秦頭楚尾”的出生地緊密相關(guān)。第三，是賈平凹個(gè)人身上一種非常突出的散文寫(xiě)作能力的具備。

關(guān)鍵詞：《秦嶺記》;筆記小說(shuō);志人志怪;文本雜糅;文化地理學(xué)

如果連同《醬豆》與《青蛙》這兩部迄今仍然未能正式發(fā)表出版的兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)在內(nèi)，《秦嶺記》應(yīng)該已經(jīng)是賈平凹的第二十或二十一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。盡管我們一向誠(chéng)如強(qiáng)調(diào)張若虛的《春江花月夜》曾經(jīng)以“孤篇蓋盛唐”一樣地強(qiáng)調(diào)某一文本思想藝術(shù)品質(zhì)的重要性，但這卻并不意味著作品數(shù)量毫無(wú)意義。雖然說(shuō)在現(xiàn)代文化市場(chǎng)形成之前的中國(guó)古代，很多杰出的小說(shuō)家終生所貢獻(xiàn)的也不過(guò)只有一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，比如“四大名著”。但在進(jìn)入現(xiàn)代文學(xué)階段之后，伴隨著現(xiàn)代文化市場(chǎng)的形成，那種“一本書(shū)”的現(xiàn)象便很難繼續(xù)，很多杰出作家都已經(jīng)呈現(xiàn)為體量龐大的“著作等身”狀況。一種實(shí)際的情況是，對(duì)于那些已經(jīng)擁有了足夠影響力的大作家來(lái)說(shuō)，作品數(shù)量的多與寡肯定是有意義的?！?br>