李明柏和他的農家雜技團

曉文

曾經“駕長車，踏破賀蘭山缺”的愛國將士，以他們的一腔熱血激勵著后人;如今，經濟建設的飛速發展，雖使國泰民安，但新時代的新任務，又趨使著一支支“不斷滿足人民日益增長的美好生活需要”的雜技團，沿襲著前人不畏艱苦的奮斗之路，為人民大眾送上精彩的藝術盛宴。這其中有一支隊伍沿著鄉間小道一路走來，直到十里洋場的大上海，再到首都北京，乃至揚名海外。隨著掌聲，和著一步一艱難的歷程，他們被越來越多的人所知曉。

這個團誕生于37年前。1981年， 農村經濟發生了巨大的變化，使長期生活在射洪縣潼射鎮九道拐村的李明柏從貧困中走了出來。年過半百的李明柏認為，農村的經濟發展必然帶來文化的繁榮。于是，他毅然將兩個十多歲的兒子送往資陽縣雜技團拜師學藝。1984年的冬天，兩個兒子學成歸來，李明柏籌集資金，購置道具，又在村里召集了20多個有藝術天分的少男少女，于1985年元月成立起了一支青年雜技隊，取名為“射洪縣潼射鎮農家雜技團”。經過半年多的聞雞起舞、揮汗操戈，一支能演十幾個像樣雜技節目的隊伍，趟著田埂上的露水，向著村村寨寨出發了。

在一步一個腳印和無數艱難困苦的磨練中成長起來的李明柏農家雜技隊，三年后初見成效。1988年12月，在鄉文化站舉辦的文藝調演中，他們以練就的真功夫，驚艷全場，被潼射鄉政府命名為“潼射鄉雜技團”。初獲成功的李明柏并沒有因此驕傲自滿，而是以更加自信的姿態推動創新。一年后，在射洪縣舉辦的業余文化匯演中，他們的出色表演又獲得了一等獎，射洪縣隨即將“射洪縣農民雜技團”的牌子授予他們，上級單位的一次次肯定，更加堅定了李明柏辦好這個雜技團的信心。1991年4月，為適應文藝體制改革的需要，遂寧市文化局將全市近10家全民、集體、民間雜技團組織起來同臺競技。這一次，李明柏不僅新置了服裝和道具，還重新整合了團內的骨干力量，將多年積累的“絕活”全部用上，最終，他們的節目獲得了最高分。遂寧市政府自此正式命名他們為“遂寧市雜技藝術團”。

1991年，64歲的李明柏自知自己年事已高，很多事情都力不從心，便將雜技團交到兒子李仕奉的手中，退居二線，偶爾在幕后給兒子指點出謀。事實證明，李明柏的這一決定是正確的，李仕奉沒有讓父親失望，在他的不懈努力和正確帶領下，雜技團的節目被上海大世界娛樂中心所看中。1994年4月至6月，上海方面與他們簽訂了三個月的演出合同，與當地頗具盛名的上海雜技團同在上海演出。盡管藝術水平無法與之媲美，但他們卻以別具一格的鄉土風情，吸引了來自世界各國的游客，不少人為他們伸出了大拇指，稱贊“四川農民真了不起！”

1998年，遂寧市雜技藝術團應日本廣島縣總務部長之邀，在福山市沼隈縣神厚游樂場進行了31天的演出，共演出76場，觀眾達6萬余人次。每場演出演員們都力爭將最精湛的技藝奉獻給日本朋友，盡顯中國雜技藝術的魅力，因而總是贏得現場觀眾經久不息的掌聲，且久久不愿離去。他們不僅對中國功夫喜愛之極，而且對遂寧市雜技藝術團也有著一份厚愛。邀請方將他們對遂寧市雜技藝術團的贊譽形成書面文件，交由領隊帶回團里，遂寧市市委領導知道此事后還專門為他們題詞：“德藝雙馨? 藝滿扶桑。”自己的心血在兒子的傳承下備受肯定，這讓李明柏欣喜不已。

在李明柏的傾囊傳授下，李仕奉帶領著一支具有超強“戰斗力”的雜技團一路走南闖北，打開了更加廣闊的市場。2001年10月，遂寧市雜技藝術團的一臺陣容整齊、頗具民族民間特色的雜技專場晚會，在北京崇文工人文化宮拉開帷幕，引來了不少旅行社的關注，各種膚色的賓客云集在這里，共同為中國雜技拍手叫絕。三個月的合同期滿后，工人文化宮又與他們續簽了合同。在此期間，團里的演員還十分榮幸地參加了人民大會堂的演出，并受到了黨和國家領導人的親切接見。春節期間，還為紅紅火火的龍潭廟會獻上了他們的精彩表演。團長李仕奉也因治團有方，被吸納為中國雜技家協會會員，以及中國雜協劇團管理指導委員會委員。

看到雜技團在兒子的帶領下穩步向好，李明柏看在眼里喜在心里，鞭策著兒子不斷進取攀登，希望他將這份事業更好地傳承下去。