張鵬禹
《一日三秋》是劉震云以往創作的一部總結性作品,既有《塔鋪》《新兵連》《一地雞毛》中毛茸茸的生活質地,又兼備“故鄉”系列小說夸張、變形、扭曲、魔幻等現代小說技法,在幽默的語言風格和以延津為原點的空間設置上,亦體現了劉震云創作的連續性。從這部新作中,我們看到劉震云打破小說文本封閉性,向繪畫、戲曲、歷史以及民間傳說、民間笑話、民間信仰的敞開和援引。這種“跨界”讓小說在有限的文本容量中超越單薄的人物刻畫,匯聚起碧落黃泉,前身、今生、來世,人、獸、鬼、仙,在頗具戲劇性的敘述中完成了宇宙觀和生存哲學的表達。
每部小說于作者而言,都包裹著一個關于創作起源的秘密,或者說是一個契機、一個引子,它是靈感生成的原點。《一日三秋》起首的“前言”,講述了作者創作這部小說的緣起是因為自己的六叔和六叔的畫。六叔本在延津縣豫劇團拉弦子,也畫布景,后來劇團解散,又去了縣國營機械廠和縣棉紡廠,上班之余畫畫賣點錢。六叔去世后,他的畫也付之一炬,而“我”希望小說再現六叔的畫和畫里的延津。這段“夫子自道”簡直可以看成是小說的“創作談”,看似實在、誠懇,其實未嘗不是一種藝術設計。因為經過各種文學思潮洗禮的當下讀者,又有哪個不知小說本是虛構之物?其實,看到后面花二娘夢中尋笑話、櫻桃附身李延生去武漢、馬道婆魂靈請明亮幫忙等情節,便知六叔的畫為整部作品設置了一個邏輯起點。……