狄更斯《大衛·科波菲爾》中朵拉的人物形象分析

嚴思婕

狄更斯為英國十九世紀最偉大的作家之一，被馬克思稱作“現代英國一批杰出小說家”中的一位。在將近三十多年的小說創作期間，其運用嫻熟的藝術手法、細致的心理描寫將一個個故事娓娓道來，也誕生了許多生動鮮活、令人印象深刻的人物形象。狄更斯生活和進行創作的時代，在歷史上被稱作“維多利亞盛世”。狄更斯出生在小資產階級家庭，依靠自身的努力勤奮贏得成功并躋身于中產階級，算是小資產階級奮斗向上的典型代表。1850年，狄更斯創作了小說《大衛·科波菲爾》，作品中簡述的是男主人公大衛·科波菲爾在歷經苦難之后，仍保持堅定品性、堅持不懈，并最終成為優秀作家的故事。小說《大衛·科波菲爾》也是狄更斯“心中最寵愛的孩子”，全書都是以第一人稱進行敘述，融入了作者的許多真實經歷，其中朵拉這一天使般的女性人物形象更是深入人心。在主人公身邊有許多性格各異的女性角色，本文將主要圍繞朵拉來進行人物形象的詳細分析。

一、《大衛·科波菲爾》創作背景

狄更斯出身于社會中下層，其祖父母都是傭人。父親是海軍軍需處職員，由于債務問題，父親在狄更斯十二歲那年住進了馬夏爾西債務人監獄，并連帶拖累妻子兒女，全家只有狄更斯和其姐姐范妮沒有進去。姐姐范妮在皇家音樂學院學習，而狄更斯在華倫黑鞋油作坊當童工。直到父親出獄后，狄更斯才有機會進入惠靈頓學校學習，但是因為家里貧困，后來又只能從惠靈頓學校永久輟學。為了生計，狄更斯不得不在十五歲時進入律師事務所當學徒。在努力學會了速記之后，被倫敦律師議會聘為審案記錄員，后來還擔任了報刊駐議會記者，這些生活經歷都為其日后的創作奠定了基礎。1836年時，狄更斯以一篇《匹克威克外傳》一鳴驚人。

在1848年，一件讓狄更斯十分悲傷的事情發生了：姐姐范妮因為肺結核去世。狄更斯悲痛萬分，并將他們小時候相伴經歷的艱辛與小事一一記錄，整理匯總成一篇七千字的回憶錄。這篇回憶文章，便是狄更斯自傳體長篇小說的基本藍圖。后來，在自傳體長篇小說創作過程中，狄更斯為其小說的主人公設想了許多名字，直到最后選定“大衛·科波菲爾”，他的好友福斯特一聽，便稱贊這名字取得好，其縮寫D.C可看作是狄更斯名字縮寫的顛倒。《大衛·科波菲爾》是狄更斯創作中期的作品，狄更斯在書中十一章歸納其創作方式為“經驗想象，融合一體”，確實在文學藝術與結構技巧上，相比于早期作品的松散式結構的“流浪漢傳奇”，《大衛·科波菲爾》無疑更上一層樓。

二、《大衛·科波菲爾》中朵拉形象塑造的社會背景

狄更斯創作《大衛·科波菲爾》時所處的年代是維多利亞時代，其作品中的朵拉等一系列女性形象，也體現了狄更斯的家庭天使女性觀，以及英國維多利亞中產階級家庭倫理觀。

在西方的文學作品中，有被塑造為天使類型的女性形象，如《阿德洛馬刻》的阿德洛馬刻，《奧德修紀》的珀涅羅珀等。這些女性的統一特征皆是集忠貞、奉獻、自我犧牲與美貌于一體。十九世紀維多利亞時期，英國中產階級的婦女被稱作是“家庭天使”，在男權社會下，天使類型的女性屬于男性敘述話語中的一理想女性形象，也表現了父權文化對女性的期待與想象。“家庭天使”為歐洲傳統文化碰撞英國工業革命所產生的事物，伴隨工業化的推進，男主外、女主內的角色分工在中產階級達到頂點，女性被強調要忠貞、持家、溫順、美麗。

文學作品通常都是現實的映照，狄更斯的家庭倫理觀毋庸置疑是中產階級層面的。在其文學創作中，描寫的理想女性形象基本上都是“家庭天使”，其小說塑造的有“家庭天使”品質的女性雖然都歷經艱難，但也能逢兇化吉，最后獲得圓滿的結局。但未擁有“家庭天使”的女性則通常沒有一個好的結局。像是小說《大衛·科波菲爾》中朵拉是大衛的妻子，其人和名字一般，如同一朵嬌弱的小花，其單純、脆弱，如同菟絲子有著強寄生性，除了美麗之外，就毫無“家庭天使”的特質了。所以，朵拉在家的時候是父親的“玩偶”，婚后則成了家中的“花瓶”。大衛與朵拉結婚后，大衛在內心感嘆道：“夫妻之間沒有比志趣不合更大的分歧了。”朵拉不善家務，也不愿意學，所以婚后只能成為大衛的累贅，最后就如凋零的花朵，暗淡退離了大衛的人生。與之相對的，“家庭天使”典范的艾妮斯則和大衛苦盡甘來修成正果。作者安排的這一結局，便是對艾妮斯“家庭天使”理想品質的肯定。

狄更斯的小說迎合了時代潮流，符合社會主流意識、家庭倫理觀念，所以成了當時十分受歡迎的作家，其筆下的女性形象雖然無法脫離男權文化，但其通過描寫朵拉等女性的悲慘命運，更凸顯了人性的閃光點，朵拉臨終時將她深愛的丈夫，托付給朋友艾妮斯，更令人難以忘懷。

三、《大衛·科波菲爾》中朵拉人物形象特點分析

（一）美麗的外表

朵拉是大衛一見鐘情的初戀情人，在大衛的眼中，朵拉不似凡間的女子，其更像是一個精靈、天仙的存在，在見到她后，大衛便日思夜想、輾轉反側，其心中想到“世界上除朵拉之外，似乎一無所有，朵拉便是一切”。朵拉有著玲瓏的身材、秀美的胳膊以及孩子般天真無憂的神情，朵拉除了和小狗吉普玩樂嬉鬧，便是彈琴唱歌，如同一朵“嬌嫩的小花”，其美麗的外表是毋庸置疑的，書中的描寫為“一定草帽飄著翠藍色的絲帶，一頭如云般的秀發，還有一條小黑狗，被其用纖柔的白臂抱于懷中，身后是繁盛的鮮花與綠葉”，讀者細細閱來，便印象深刻。

（二）天真無憂的性格

朵拉美麗的容貌在初見便讓大衛淪陷，這是其愛情的開端，而伴隨著兩人接觸的加深，朵拉天真無憂、開朗善良的性格則更讓大衛心動。朵拉是富家小姐，其每日只需要和小狗玩鬧，賞花時“她還將小狗淘氣地舉起來，讓它也聞聞花香”，這稚氣的行為，卻讓大衛覺得如臨仙境，這便是愛情的影響，使大衛難以自拔。大衛之所以如此愛朵拉，還因為大衛當時的朋友斯蒂福茲拐走了艾米麗，艾米麗失去了貞潔且生死未知，斯蒂福茲也欺騙了他，失去了兩個生命中重要的朋友，讓大衛十分痛苦，而朵拉則形成了鮮明的比照，就像小說中寫的：“世界上欺詐與困擾越來越多，而高居于世界之上的朵拉這顆星星，其折射出的光芒則越發純潔。”

（三）缺乏自理能力的“娃娃妻”

朵拉天真善良且美麗大方，但對于家務卻完全不在行。她是一位養尊處優的富家小姐，和其他貴族少女一樣愛慕虛榮、任性自我，其生長在優渥的環境下，疼愛她的父親事事包辦，“小花兒”“玩偶”是小說中其他疼愛朵拉的人物對她的愛稱，但這也說明了她的本質—除了觀賞之外沒有其他價值，所以，在父親去世后她顯得手足無措，結婚后對家務也處理得一塌糊涂。朵拉曾讓大衛稱自己為“娃娃妻”，其為丈夫、家庭所做的事也十分幼稚，像是不會做家務，買了很貴的牛肉，教做菜的書成了小狗的玩具，仆人偷走了東西也未察覺。而每次大衛想要和她討論家務的時候，朵拉便表現得十分委屈，撒嬌或哭泣。可以說，在傳統的維多利亞時代中產階級崇尚“家庭天使”的背景下，朵拉作為妻子是不合格的，是一位缺乏自理能力的“娃娃妻”。

（四）對婚姻的清晰認知

朵拉被嬌生慣養著長大，既不會記賬又不會管家，將家中弄得一團糟，大衛既要工作，又要料理家務事，沉重的壓力注定他們的婚姻無法長久。朵拉雖然孩子氣，卻對這段婚姻是有清晰認知的，其知道大衛在和她結婚后許多矛盾暴露出來，兩人開始漸行漸遠，在大衛向朵拉表示今后可能會過貧窮日子的時候，朵拉無法理解，并說：“你再胡鬧，我要讓吉普咬你了。”并要大衛承諾讓吉普每天正午都能吃到肉。大衛在心中感嘆：“她有些不講實際，在我發現自己的熱情無法影響到她的時候，我自己剛生出的熱情也受挫了。”這反映了兩人在精神上存在隔閡，無法相互支持，大衛意識到朵拉缺少的品質，雖然他依然愛朵拉，但也難免將失望表現出來。朵拉為了這段婚姻，并非沒有努力，但實在是力不從心。當大衛透露出失望不滿的情緒時，雖然他只是“講講道理”，但也讓朵拉不安，其哭泣著對大衛說：“你要是對我生氣，就對自己說‘她是我的娃娃妻子啊！你要是覺得我缺少了你想要的但我無法擁有的條件，你就說‘我這傻乎乎的小娃娃妻終歸還是愛我的！我是真的愛你。”從這段話中，我們可以看出，朵拉對自己認識清晰，其自己知道無法達到丈夫的要求，但丈夫是愛她的，所以她給自己定位為“娃娃妻”，希望能以自己的稚氣天真來驅散丈夫心中的不滿，鞏固丈夫對自己的愛，讀者可以顯然感受到她的小心翼翼、試探揣摩。

（五）初戀情人的映照

朵拉這一人物形象，不管是外形或是性格，都頗似狄更斯的初戀情人瑪麗亞。年輕時的瑪麗亞美麗且多情，其身邊一直圍繞著如云的追求者，在年輕的狄更斯看來，她美麗的就如同天仙一般。初戀都是最美好的，狄更斯把瑪麗亞的影子投射在朵拉身上，大衛在進入斯本羅律師事務所之后一見到斯本羅先生美麗的女兒朵拉，便為其神魂顛倒，便是狄更斯在宣泄其心中對初戀曾經的火熱。大衛時常稱呼朵拉為“我的花朵”，因為他覺得“世界上除了朵拉外，所有都不存在，朵拉便是一切”。可見，年輕的瑪麗亞在狄更斯心中留下的烙印是多么深刻，以至于他細細地將朵拉描繪成一個天真善良稚氣的形象，婚前婚后都未發生改變。當然，朵拉僅僅以愛之精靈的幻想進入小說，卻無法在復雜的社會環境下獲得長久的快樂，只有天堂才是適合朵拉這朵“花”生存的地方，所以，最后狄更斯以死亡來保持了她的“不變”。

四、《大衛·科波菲爾》中朵拉人物形象深度探究

福斯特在《小說面面觀》中提到，他覺得狄更斯筆下創作的基本上都是扁形的人物，但是“又給人以具有奇妙的人性深度之感”，這讓筆者深以為然。朵拉是大衛的第一任妻子，其是一個花瓶似的人物形象，但狄更斯卻賦予了“花瓶”以靈魂和深度。朵拉是養尊處優的貴族小姐，天真、活潑、善良且缺乏自理能力，她的日常生活便是和小狗吉普玩耍，稍微處理下家務便會弄得一團糟，他人待她如同瓷娃娃一般呵護，她便將日子過得無憂無慮、隨心所欲。大衛試圖將其改造為能干的家庭主婦，卻以失敗告終。作者對她的定位是一個瓷娃娃般的“花瓶”，她無法成為艾妮斯那般的“家庭天使”模范主婦，這是扁形人物無法改變的命運。但是，朵拉仍舊以自己獨有的方式來維護自己的愛情與婚姻，努力實現自己的價值。當然，她的種種努力無可避免地體現著稚氣，像是她堅持在大衛寫作時陪在一旁，為他準備用的筆，于是大衛便假裝需要新筆來讓她滿足。這種玩笑般的情境，因為朵拉的真情付出與深情，顯得尤為動人，就像貝特西小姐說：“你自己做了選擇，選了個漂亮且溫柔的人。跟你選擇的時候一樣，你應該按照她具有的品性來評價她，而不該按她沒有的品性評價她，這是你的責任，也是你的歡樂……這就是婚姻。”朵拉注定的死亡，讓婚姻終結于最幸福的時刻，從而避免了這段愛情走向支離破碎。朵拉雖然是扁形人物，是“花瓶”的定位，但她的人物形象塑造深度也是無可置疑的。

總的來說，朵拉這個人物形象是美麗、天真、稚氣的，其深愛著自己的丈夫，雖然不善家務，但也在不斷努力，并費盡心思地維系自己和大衛的婚姻與愛情。小說中朵拉得病后身體一天天衰弱下去，最后離開世界的時候還將自己珍貴的遺產—深愛的丈夫寄托給朋友艾妮斯，這時的朵拉是如此的成熟，其避免了悲劇的婚姻結果，也是一種圓滿。