關于當下重大歷史題材美術創作的幾點思考

徐青峰 孟洋洋

[摘要] 在國家發展建設的過程中，對重大歷史事件和工程建設的記錄不僅依托于文字，也需要從藝術視角進行多維度展示。不過，雖然近些年有很多藝術家都圍繞重大歷史題材進行了創作，但并不是所有的作品都值得走入歷史，它們中的一部分還或多或少地存在一些問題。本文從藝術家與組織機構的角度出發，分析當下重大歷史題材創作現狀，提出既存問題的解決方式并總結經驗，以期為今后的重大歷史題材創作提供參考。

[關鍵詞] 新時代 重大歷史題材 美術創作

一、創作工程與作品內容的匹配失衡

在中外美術史中，重大歷史題材創作有著特殊的意義與重要地位，其自身就包含文化價值、歷史價值、愛國教育功能、美育功能以及藝術審美趣味等。這類繪畫從特殊的藝術角度再現歷史，同時融入了藝術家的個人情感。可以說，歷史題材繪畫是對藝術家家國情懷與藝術精神的審美化呈現。歷史是被不斷闡釋的。從一定程度上來說，歷史的審美化復現也是當代精神的某種折射。

現代有組織的中國革命歷史畫創作是從20世紀五六十年代開始的。迄今為止，國家總共開展了三次大型重大歷史題材美術創作活動，第一次是2005年文化部（今文化和旅游部）與財政部聯合啟動的“國家重大歷史題材美術創作工程”，第二次是2011年由中國文學藝術界聯合會（以下簡稱“中國文聯”）、財政部、文化部（今文化和旅游部）聯合實施的“中華文明歷史題材美術創作工程”，第三次是2018年11月28日開始由中央宣傳部、中國文聯、財政部、文化和旅游部聯合組織實施的“慶祝中國共產黨成立100周年大型美術創作工程”。然而回顧這幾次重大歷史題材創作工程，雖然規模越來越大，參與的人數也越來越多，但能夠給人留下深刻印象的作品并不多。

當今重大歷史題材繪畫給人帶來最大的感受是平淡。回望新中國成立后的諸多作品，如董希文的《開國大典》、詹建俊的《狼牙山五壯士》等作品都在繪畫形式上有所突破，在情感上感人至深，給人們留下了深刻的印象，具有里程碑意義。如今的很多大型歷史題材繪畫作品在呈現形式上較為簡單，尤其送審時竟有多幅表現戰爭的作品出現驚人的雷同現象，有同一化趨勢，如果不看作品名稱，觀者甚至不知道畫家描繪的是哪次戰役。這顯然是有問題的，值得我們反思。

二、引導與審核有待持續深入與細化

一幅好的美術作品首先要符合藝術性，要能夠感動人心，重大歷史題材美術創作更應如此，即便嚴謹也不能缺少藝術性和情感性。2021年，“偉大征程？時代畫卷——慶祝中國共產黨成立100周年美術作品展”于中國美術館舉辦，入選作品有很多，然而并非每一幅都值得載入史冊。有些作品一味追求人數的眾多與場面的無限宏大，缺乏對畫面的整體把握，表現形式雜亂無章，畫面上過多的人與過于宏大的場景反倒成了創作者的累贅。這是目前重大歷史題材美術創作的一個通病。出現這種問題需要畫家進行深入思考，同時也需要組織上的全面引導。

重大歷史題材美術創作具有特殊的歷史使命，要求創作者要突出主題，做到形式新穎且表現沉穩，對歷史的理解也應較為深入。不是所有藝術家都能夠參與重大歷史題材美術創作的，擔綱此類創作的藝術家要有深厚的文化底蘊和深度的藝術造詣。因為這不僅是在創作一幅單純的作品，而是在完成一段歷史的陳述，是當代人對當代重大事件的審美式記錄。中華上下五千年，在我們國家悠久的歷史中發生過太多有意義的事件，然而對之進行陳述的美術作品卻少之又少。不過，這也給了近些年重大歷史題材美術作品較為充分的創作空間。完成此類創作必定要全身心投入，不能因為任務性強就單純把其當作沒有情感的“討生計”來完成。這類作品是歷史再現與當代事件展示的承載物，創作時不可一擁而上，面貌上也不應千篇一律。根據此類創作暴露出的一些問題，我們需要反思的是，創作者對歷史事件的理解是否深刻而具體？創作前做了多少功課以及功課的有效性如何？創作者的表達功力究竟能達到什么程度？此外還包括創作時間對創作的掣肘等，都是需要思考和處理的問題。創作者在具體創作時，除了緊扣主題，在作品的尺幅大小、畫面中人物的多少、內容與形式的安排等層面都須下功夫，不能只是進行圖片的簡單轉化。

在組織層面，對待此類創作活動的研判應該更加細致，做到真切地為參與藝術家保駕護航。創作前期，組織方要深入了解藝術家與作品之間的匹配度，明確藝術家擅長的是哪種畫法，做到對癥下藥，這樣才能保障創作水平。真正的藝術創作不是批量生產，其魅力在于自身語言的獨特性，故而組織單位與人員要深入挖掘重大歷史題材創作的藝術魅力，體現藝術創作的歷史價值及在當代的教育意義。另外，創作審稿應分多個審次，審核方式也須細化（如分批審核、審核時少量多次等），同時應由真正有行業公信力的前輩專家和組織者一起審核并提出審核意見。不過還有一個問題，即專家給出的意見是否適合所有的創作呢？這些意見是否都是有效且具有指導意義的？最后還要考慮組織者對藝術家的保障問題。重大歷史題材創作一般都有尺寸要求，對質量更是嚴中求高，那么就需要藝術家用大量時間進行創作。在筆者看來，保障創作時間的政策也要有所制定，這樣可以幫助創作者解決后顧之憂，從而全身心投入創作。

三、多維度的反思與探討

重大歷史題材美術創作這種由國家組織、體現國家意志的美術創作活動不僅是為提高人們的審美意趣，而且要體現寓教于樂的美育教化功能。對待這類作品，實地展出及新聞播報等多媒體形式的大力宣傳必不可少，這就增加了藝術家創作的責任感與使命感。藝術家在創作時，把握好歷史真實與藝術創想之間的關系極為重要。重大歷史題材美術創作是用藝術語言闡述事件的中心思想，體現出的是創作者從藝術角度對事件的理解，最終目的是以藝術化手段喚醒公眾正視歷史，使作品成為點燃民族自豪感的火種。

要想做好重大歷史題材美術創作，需要展開多維度、多方面的思考與探索。藝術家、組織機構、社會環境等多方面要展開深度配合，如此才能為創作提供最適合的土壤。因為重大歷史題材美術創作大多取材自我國近現代重要史實，所以組織者和創作者必須對歷史事件的背景、史料進行嚴謹而細致的分析，樹立正確歷史觀，對歷史形成明確的再認識。在不同時期和不同環境下，人們對歷史的理解也不同。我們常說歷史畫創作是可以體現當代性的。也就是說，藝術家進行歷史畫創作時要認真考慮如何體現時代精神，這一點值得深入鉆研。

反思當下是為了今后能更好地開展創作。新時代的創作者應吸取之前創作的優點，然后吸收、總結過去的經驗，丟棄之前的創作糟粕。我們要知道過去的好畫是好在哪里以及壞畫是壞在哪里。這一點看著簡單，實際上做起來殊為不易。藝術家對宏觀歷史環境、時代環境和自身都要有明晰的認知，要深入研究并使三者相互統一、契合，這樣創作的畫面才能和諧。當然，這需要一個不斷探索的過程才能完成。另外，為了鼓勵先進，促進創作水平的提升，國家可以在條件允許的情況下對有貢獻的藝術家給予一定的榮譽或獎項以資鼓勵。

為此，創作組織者應根據不同題材，選擇與之相匹配、能夠承擔創作任務的優秀藝術家參與創作。這就需要有一個熟悉歷史和藝術規律并富有實踐經驗的組織機構來掌舵，提出切實可行的措施及有效的推進機制，這樣才能對癥下藥，做到事半功倍。對重大歷史題材美術創作來說，組織者的正確引導至關重要。組織者要做的不僅是圍繞創作任務提出要求和建議，還要對藝術家在創作過程中遇到的問題提出切實有效的解決方案。

與此同時，要加強對重大歷史題材美術創作的學術支持和研討。學術是構成創作根基的重要部分，創作工程需要有強大的學術后盾作為支撐，因此，學術單位的介入非常重要，許多創作中的經驗和瓶頸需要及時交流與探討。

四、結語

重大歷史題材美術創作工程體現出了國家對美術創作的重視，具有開創性意義。關于這類題材作品中存在的一些問題，既需要藝術家反思，又需要工程的組織者反思。在新時代開展好重大歷史題材美術創作還有很多問題值得深入探討，如怎樣更好地統一圖像證史與作品的審美性問題、怎樣進行多維度的表達、怎樣更好地統一作品的精神性與趣味性、怎樣使藝術家的個人意志與重大歷史題材和觀念更為契合等。44D8F39B-6859-4E0A-8989-561A7D53A0E8