淺談個人書法風格形成之我見

劉敏光

摘 要：中國書法源遠流長，漢字從甲骨、金文、篆書到隸真、行草，衍化出各種書體，人們在書寫過程中，要有意識地融入美學思想，使?jié)h字逐漸升華為世界獨有的書法藝術，而各種書體因書寫者不同，又各形成不同的藝術風格。然而，有一部分人在談論書法時卻忽略書法中文化的內涵。文章就書法個性的意義以及個人書風的形成談論看法和心得。

關鍵詞：書法;書法風格;藝術風格

一、個人書法風格

書法需要個人風格，個人風格也是體現一個人書法是否成熟的標準之一，但這不是唯一標準，甚至與書法水平高低無關。刑偵中，有一個筆跡鑒定的技術，也就是說，不管你是不是研究書法的人，你的字都和別人不一樣，這難道不就是所謂個人風格嗎？如果以此為標準，當今時代的任何人都是書法家，任何人寫的字都是書法？顯然，答案是否定的。這也說明，不管有意無意，鮮明不鮮明，書法的個人風格也是客觀存在的，同時也是必要的。那么，如何客觀理性地看待個人書風，這對于初學書法，有志于深入探索書法的朋友來說是重要的問題。

古往今來，在整個書法史上，有不少人的書法作品的個人風貌并不十分突出，但這不妨礙其為書法大家，誰也無法影響他們在書法史上的貢獻和其書作對后世的影響。比如索靖、智永禪師、清代黃自元、錢南園等等，他們的楷書彼此對比是不同的，但放在整個書法史上是不是就有大量相似？他們的個人書風很突出嗎？顯然不是，但誰又能否認他們的書法成就和貢獻呢？

還有，個人書風也未必是一成不變的。如果一個人的書法風格固定了，那么就很容易變成習氣，成了格式化。雖然有較高的辨識度，但也是一種枷鎖，一旦格式化之后再突破，可能是漫長的歷程，有時限于身心等原因，還未來得及突破便已年老力衰，這不正是藝術生涯的終止嗎？

二、個人書法風格的形成

那么，個人書風是如何形成的呢？什么樣的個人書風才是令人信服的呢？筆者認為，個人書風應該是水到渠成的事，也只有在自然而然之下形成的個人書風才是最有生命力的。

宋代書法大家米芾在其《海岳名言》中有一條說：“莊歲未能立家，人謂吾書為集古字，蓋取諸家長處，總而成之，既老始成家。人見之，不知以何為祖也。”米元章戲稱自己為集古字，其實書法史上有大成就的書家沒一個不是集古字推陳出新的，都是在熟習各家，博采眾長，融會貫通而成己格的。當米元章致力于臨摹某一家或某一種碑帖有一定功夫的時候，如果僅此而止，滿足于這一點成績而不再學習其他另一家或另一體，這當然也可以，也不妨礙他成為書法家，但顯然成就肯定沒有后來那么卓著。

唐懷素《論書帖》中說：“藏真自風廢，近來已四歲，近蒙薄減，今所為，其顛逸全勝往年，所顛形詭異，不知從何來，常不自知耳。”懷素草書主要從張長史來，他的顛逸，明顯是有發(fā)展和創(chuàng)新的。晚清碑學興起，揚碑抑帖之風盛行，帖學式微。然而沈尹默先生通過對二王筆法，及唐宋各家的廣泛臨習揣摩，最終身成遒勁圓潤，俊逸疏淡書風。盡管有人認為其書略缺奔放，這也或與其上千度近視眼疾有關，但仍不妨礙他為二十世紀書壇一代泰斗，帖學宗師。

也許有人問，專學一家可以嗎？這個不能說不行，從繼承的方面說，專研一家也無不可，史上專研一家而取得卓越成就的也不少。前文所述錢南園、黃自元、姚孟起等，都是以承一家而取得卓著成就的典范。錢南園專侍顏魯公，為顏體執(zhí)幟之人。黃自元、姚孟起以歐陽率更為宗，為后來學歐楷模，有承前啟后之功。當然，這里的專研一家是相對而言的，是以一家為根基，兼容其他筆意及個人所悟而成。書法史上，純粹研習一家，未有所聞，而專一脈者，倒不鮮聞。

個人風格的形成不僅受到技術面的影響。一個人的性別、性格、閱歷、學養(yǎng)在個人風格形成的過程也起到十分重要的作用。多數女書法家的字偏清秀柔美，性格內向的人其書風大體內斂，而不張揚;文學功底深厚，學識淵博者往往其書文人氣十足;出家人的字多數簡淡。同樣以顏真卿為根基的宋代蘇東坡，清代何紹基、劉庸，其書風卻大不相同。

三、結語

總之，個人風格的形成，或者說高格調的個人風格的形成一定是水到渠成的，既是有意的，也是無意的。有意，是因為書法是有個人藝術偏好的，在臨習選帖中肯定有所選擇。無意，是因為人的肌肉具記憶性，當然，這個無意是在有意基礎上的任勢而為。如蘇東坡所說：“我書意造本無法，點畫信手煩推求。”到了無意于佳而能佳的境界，這樣的個人書風才是最具生命力的。

參考文獻

[1]米芾.海岳名言[M].北京：商務印書館，1941.

[2]懷素.論書帖[M].杭州：浙江人民美術出版社，2013.

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[4]孫過庭.書譜[M].北京：文物出版社，1995.