李建軍×他的書單

紙質書的重量、紙張厚度、油墨芳香，與書里的文字、圖畫、當日的光線……構成完整的閱讀體驗，沉重、笨拙而低速，和劇場一樣，是一種古老的前現代儀式。李建軍相信，文字只有印在紙上，才有可能穿越時間，連接夢與現實、過去與未來，直抵記憶的精神原鄉。

《大師和瑪格麗特》（布爾加科夫）

“以前覺得對于瑪格麗特的敘述過于理想化而不真實，這次這個感覺顛倒了過來，一個人關于‘真理’、關于美好的信念轉化出摧枯拉朽的力量，布爾加科夫賦予這種力量以瑪格麗特這個外形。現實生活里，我常從女性身上感受到這種力量，而男性身上少有。現在看來，這種敘述異常真實。”

《哲學研究》 （維特根斯坦）

“哲學研究的對象面對的從來都是真實的世界，而維特根斯坦這本書研究的對象關于我們用于描述這個真實世界的語言，所謂‘語言的邊界就是世界的邊界’，多數時候，我們其實被禁錮在語言的系統里面而‘信以為真’，當我們創造出一種‘新’的語言時，世界的邊界又被拓展了。”

《沒有人是藝術家，也沒有人不是藝術家》 （朱青生）

“這一百年以來，藝術經歷了‘全球化’，產生了具有世界影響的藝術家以及他們的思想，這些思想很快速地演進，我們迫切需要理解這變幻莫測的一切是怎么回事，這就像一個人駕車在山中行駛，而導航失去了信號。當年讀到朱青生先生這本小書的時候，感覺導航軟件的信號又出現了。”

《極端的年代》（霍布斯鮑姆）

“小時候我們都以為每個人的經歷都是孤立的‘故事’，后來才明白，每個人的命運都被鑲嵌在歷史的網格之中。這本書敘述了二十世紀的歷史：六十年代是一個重要的歷史節點，而六十年代的前夜是第一次世界大戰——七十年代出生的這代人的過去、現在和將來。”