懸疑電影視角下的重慶城市形象構(gòu)形

齊 青 王彥麟

電影在誕生之初就與城市文化具有緊密的聯(lián)系，如電影史上公認(rèn)的第一部影片《火車進站》就是反映了城市生活。可見，影像對于城市的形象構(gòu)建功能由來已久。千禧年以來，中國的城市電影不再將目光局限于北京、上海、廣州等大都市，而是開始挖掘新的城市魅力。其中，重慶就是電影人近年來最為青睞的城市之一，尤其是懸疑題材的影視作品。

從文化環(huán)境上來說，重慶既保留了歷史老城的市井文化韻味，作為直轄市又兼具了現(xiàn)代化的開放風(fēng)格，這使得它具有非常獨特的文化氛圍。與此同時，重慶城市化進程的高速發(fā)展帶來的新思想同舊有保守思維方式的沖突又不得不讓人重新審視城市現(xiàn)代化建設(shè)中的現(xiàn)實問題。從自然環(huán)境上來說，重慶地處兩江交匯口，地勢低，氣候較為濕潤，故而常年有霧氣環(huán)繞。霧給人帶來的迷離模糊的視覺觀感使得重慶具有撲朔迷離的氛圍感。

一、人物的塑造

（一）人物身份對立性

取景于北京、上海、廣州等城市的都市電影，大多數(shù)將目光對準(zhǔn)了都市白領(lǐng)、大學(xué)生等精英人群，而拍攝于重慶的影視作品卻大多將目光聚焦平凡不起眼的小人物。自重慶被立為直轄市以來，重慶開始走上了高速的城市化發(fā)展道路。然而，由于重慶地處山地，地形相較于其他直轄市來說有封閉性的劣勢，所以出現(xiàn)了區(qū)域城市化水平差異較大的現(xiàn)象。其中涌現(xiàn)出了一批人，他們沒有穩(wěn)定的經(jīng)濟來源，受教育水平也不高，但仍渴望抓住城市化發(fā)展帶來的大好機會，獲得更好的生活條件。這些邊緣人物為懸疑電影創(chuàng)作提供了重要素材。導(dǎo)演試圖以邊緣小人物的奮力反抗來挖掘人的本性，也還原生活以本來的面貌。

在《瘋狂的石頭》中，主要有三支勢力互為對立。第一支勢力代表人物是包世宏。包世宏是工藝品廠的保衛(wèi)科科長，想要出人頭地，卻看不到任何的出路，甚至連工作都岌岌可危。第二支勢力代表人物是道格。他是一個無業(yè)游民，靠帶領(lǐng)小弟黑皮和小軍騙錢、盜竊過活。但他們的非法盈利行為通常都坎坷萬分，很難得手。第三支勢力的代表人物是受雇于馮董的國際大盜——麥克。這三方互相之間都成了競爭的對立關(guān)系，而其中包世宏和道格所代表的兩支勢力就是地地道道的小人物，推動他們成為敵對方的本質(zhì)原因就是其對自身生存條件的強烈需求。《火鍋英雄》中，劉波和發(fā)小許東、王平川一起開了洞子火鍋店，由于經(jīng)營不善火鍋店連年虧損難以維持。劉波甚至還欠了大筆賭債。生活的壓力導(dǎo)致他們不得不面臨拆伙的現(xiàn)實問題。《鋌而走險》中的劉小俊經(jīng)營著一家小修車行，由于嗜賭，他欠下了難以負(fù)擔(dān)的賭債。眼看還賭債的期限就要到了，束手無策的劉小俊才被迫觸及法律的高壓線以求高額的報酬來償還債務(wù)。《少年的你》中，陳念和小北同樣是飽受生活折磨之苦的普通人。陳念作為高三學(xué)生有很重的學(xué)業(yè)壓力，同時在學(xué)校里她還遭受著校園暴力。陳念唯一的同伴是小北。由于父母離異，他早早就離開了父母獨自過活，被迫成了社會混混。為謀生計，小北做過苦工，也倒賣過手機，所以更明白生活的背后往往充滿了艱辛。

以上幾個人物的身份都屬于城市的邊緣人物，雖出身、職業(yè)都大有不同，但他們都有著共同的困境，即都沒有穩(wěn)定的經(jīng)濟收入，社會身份邊緣化以及面臨生活難以正常運轉(zhuǎn)的重大難題。

除去選取小人物作為主人公，拍攝于重慶的懸疑電影也常常設(shè)置社會地位較高或勢力很強的人物來作為小人物向生活發(fā)起沖擊的重要阻礙。例如，在《瘋狂的石頭》中，馮董和秘書是麥克背后的老板，兩人掌握巨額財富，但對想要的東西也是不擇手段。《火鍋英雄》里，站在主人公對立面的是無論人數(shù)還是勢力都要明顯優(yōu)于三兄弟的追債團伙和搶劫團伙，他們手段狠毒且具有極強的破壞力。

小人物的選取更容易引起觀眾的情感共鳴，而反面角色的強勢既使故事變得精彩好看，也讓人對小人物們力挽狂瀾與反抗命運的戲碼充滿了期待。

（二）人物性格立體化

《瘋狂的石頭》中的包世宏雖然是一個保衛(wèi)科科長，人微言輕，自身也有難言之隱，但這并沒有成為他懶散度日的理由。他在接到看管翡翠任務(wù)的時候盡職盡責(zé)，探究不法分子可能下手的位置，嚴(yán)防死守，對于應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的責(zé)任從來都是絲毫不放松，堅守崗位。《火鍋英雄》中，主要人物是兄弟三人：劉波雖然好賭，但本質(zhì)仍是觀念十分保守、傳統(tǒng)的人。無論是對于好友投資按摩店的建議還是拋棄家人逃跑的提議，劉波都拒絕得非常果斷。雖然這與他的現(xiàn)實的經(jīng)濟需求有很大的沖突，但應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任他也從未逃避。許東是一個典型的“耙耳朵”，卻愿意為了兄弟賣車、賣房，哪怕是離婚都不能讓他動搖認(rèn)定的事。還有平時怯懦、膽小的王平川也在危險時，挺身而出。于小惠同樣也是如此，雖然被領(lǐng)導(dǎo)批評不知變通，但壓抑已久的她仍選擇為兄弟三人出謀劃策，并在危難時刻主動想辦法先救同事。講義氣，有膽識成了三人共同的特質(zhì)。《少年的你》里，雖然陳念的生活已足令人筋疲力盡，但是生活的苦沒有讓她變得冷血與麻木。胡蝶跳樓后，她是唯一上前給她蓋上校服的人。和小北初見時，陳念也不忍心看其被打，想要救他。陳念渴望逃得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，卻也從未無視絆住腳步的東西。

由此可見，在懸疑電影中，重慶成了小人物的市井生活的一個良好載體，各路人物在這一泥潭中摸爬滾打，掙扎求生。形色各異的平凡人用自己的方式奮力與世事不公做出了頑強對抗。他們不甘于把前途寄托給老天決定，更多的是渴望以一己之力實現(xiàn)命運的重塑。這與巴蜀文化中巴蜀人民剽悍勁勇，樂觀向上的先民性格相一致，同時又與中國傳統(tǒng)的俠文化相契合。

中國的俠文化由來已久，縱觀巴蜀地區(qū)俠文化漫長的發(fā)展歷程，不難發(fā)現(xiàn)特殊的地理環(huán)境和生存條件造就了巴蜀人直爽豪放的仗義性格。此外，相較于被打壓的中原俠義文化，巴蜀地區(qū)幾乎未受到來自統(tǒng)治者的壓制，從而形成了自己的俠義文化圈，這也使得巴蜀地區(qū)的俠文化至今仍有著不小的影響。懸疑電影中，俠義精神在小人物身上仍有體現(xiàn)。無論身處什么時代或什么背景，只要有統(tǒng)治和管理，就必然有秩序，但俠文化的踐行者們常常是游離于秩序之外的。懸疑電影中，小人物們也具有這一游離性。俠的特征是尚武、行忠勇之事、重義而輕利。在懸疑電影的主人公身上，這些也都有體現(xiàn)。首先，尚武。信奉俠義文化的人對于暴力事件的反抗，通常是以暴制暴的。他們不信仰秩序?qū)θ说募s束，反而更崇尚武力壓制能成為更有效的解決手段，如劉波、小北等；其次，忠勇。俠義人士的共同特征都是不畏強權(quán)，不懼困難。他們和普羅大眾有一致的是非道德觀念且更具勇氣，愿意為了守護自己的信念沖鋒陷陣，也不顧及是否會涉險，忠于心且勇于行；最后，重義。俠義之士的所有行為都不具有功利性，他們行為的出發(fā)點都是因為“義”。“義”可以是義氣，也可以指正義，即他們的所作所為或是因為應(yīng)允了別人的請求，不得背信，如堅定履行職責(zé)的包世宏，履行交還情書約定的劉波，還有承諾保護陳念的小北等。或是出于對正義的維護，如搭救小北的陳念，堅決要救奇奇的劉小俊等。在古代，人們總將“行俠仗義”作為褒揚。在當(dāng)下，人們?nèi)詫@一精神有所期盼。人類本身就對“救世主”有著天然的崇拜感，而具有俠義精神的人恰好滿足了人們對打破常規(guī)、救人于危難的期待。尤其是，生活在高速經(jīng)濟發(fā)展下的現(xiàn)代都市人，面對一成不變的枯燥生活既想尋求改變，又束手無策。這一時期，懸疑電影中具有俠義精神的主人公像是完成了沖破種種束縛的使命，故而他們尤受歡迎。重慶是一座具有封閉感的城市，但小人物們的精神卻并未被重山所阻隔。他們不甘困于舊有境地，奮起反抗的精神顯得十分珍貴，這在電影創(chuàng)作中也是鮮明而獨特的。

圖1.電影《少年的你》劇照

相較于有韌性的小人物而言，“反派們”的性格顯得有些外強中干。他們強勢的外殼下或有難以言喻的痛苦，如《少年的你》中的魏萊——雖然家境優(yōu)越，但父母只看重她的成績，卻從沒給到她所渴望的安全感和愛。所以，她才會心理扭曲，才會在犯錯后苦苦哀求諒解。或遭遇一些低級事故，如《瘋狂的石頭》中的麥克、馮董和秘書——麥克是精明且技藝高超的國際大盜，卻被道格等人騙得團團轉(zhuǎn)；馮董和秘書為了翡翠，機關(guān)算盡。《火鍋英雄》里，債主和搶劫犯誤打誤撞在劉波火鍋店里碰面，結(jié)果兩個強勢的隊伍因誤會而大打出手。導(dǎo)演巧妙的設(shè)計使得“反派”人物不是無懈可擊的強勢，而是留有阿喀琉斯之踵式的弱點。正因為這些人物或可憐或可笑的一面，才讓他們顯得不是刻板，而是生動有趣的。

角色性格的成功塑造是故事好看的基礎(chǔ)，懸疑片里的人物們身上都有著巴渝地區(qū)特有的江湖氣息，或好或壞都是獨一份的。于是，當(dāng)這些形形色色的人物因生活而產(chǎn)生矛盾沖突時才更具重慶味道。

二、城市元素的選擇

學(xué)者張英進曾指出，“城市‘構(gòu)形’主要依賴一些形象，它們在讀者心目中很容易喚起與某城市相關(guān)的某些意象。”每一個城市都有專屬的獨特符號，如北京有氣勢磅礴的故宮，上海有迷人耀眼的東方明珠等。不同于現(xiàn)代化程度已然很高的大都市，重慶城市元素符號更具有一些“煙火氣”。

（一）新舊并立的生活空間

重慶特殊的地理條件使得重慶建筑高低錯落，呈現(xiàn)出極強的立體感和層次性。由此，拍攝出的畫面也具有美感。拍攝于重慶的懸疑電影也十分注重建筑符號的把握。總體來說，電影中表現(xiàn)重慶形象的建筑空間可以大致分成兩類，一類是居住空間，一類是公共空間。

從居住空間的角度看，重慶保留了許多小城韻味的居所，如筒子樓，吊腳樓等。《火鍋英雄》中，劉波的家在筒子樓里。筒子樓是老重慶很典型的一種居所。影片保留這一元素，一方面直接表明了男主角劉波的生活窘迫，另一方面凸顯了一種新舊文化的沖突。現(xiàn)代都市的高樓林立，破舊的筒子樓顯得格格不入，代表著三個躊躇滿志的年輕人渴望通過創(chuàng)業(yè)在這座城市闖出一片天地。但是，偌大的城市又好似容不下土生土長的他們，并讓其陷入十分尷尬的境地。同樣在影片中出現(xiàn)了居所的還有電影《少年的你》。片中，小北住在橋邊的自建房里。陳念住在筒子樓里。雖然這是兩個不同的空間，但它們都有著破舊、昏暗、凌亂和擁擠的共性。這和警官拜訪的魏萊家截然不同，魏萊家明亮、寬敞，與自建房、筒子樓形成了強烈的對比。它表明了兩人實際上是游離于城市之外的邊緣人。同時，雖然陳念和小北的居所是昏暗的，但兩人都有著向陽而生的倔強性格。相反，從小衣食無憂的魏萊本也該有光明的前途，但她的內(nèi)心卻是陰暗和扭曲的，這種反差極具諷刺意味。

圖2.電影《鋌而走險》劇照

從公共空間的角度看，懸疑電影的選景也頗有不同。相較于愛情電影或喜劇電影對拍攝地的地標(biāo)的著重突出、強調(diào)拍攝地，懸疑電影并不熱衷于利用地標(biāo)建筑，反而注重利用更為日常的公共場所，如街道、江邊等。重慶的街道是懸疑電影中最常見的敘事空間。重慶既有寬敞開闊的馬路，也有逼仄蜿蜒的小路，縱橫交錯的道路構(gòu)成了一個巨大的迷宮，將人困在其中。在懸疑電影中，導(dǎo)演也常利用重慶這些錯綜復(fù)雜的交通網(wǎng)來暗示人物充滿未知性的命運。影片《雙食記》中，因食物中毒而身體虛弱的家橋被燕子推著輪椅回家，他們走在回家的路上，背景里是重慶最具特色也最常見的斜坡路。導(dǎo)演利用蜿蜒且狹窄的坡路延伸了畫外空間，給人以未知感，同時以此暗示家橋與燕子的情感走向是如畫外之路一般，即是未知的。《少年的你》中的小北騎摩托帶陳念回家一場戲，導(dǎo)演以仰角鏡頭拍攝了兩人頭頂交錯的立交橋，在畫面中看似一張巨網(wǎng)，兩人是網(wǎng)中的獵物，掙扎和反抗都走不出被圍困的命運。《刺殺小說家》中的關(guān)寧想找機會殺掉路空文一場，導(dǎo)演便安排在交錯的樓梯上，展現(xiàn)關(guān)寧跟蹤路空文的場景。特殊結(jié)構(gòu)的建筑看似切割了畫面，讓人物分屬兩個空間——兩個陣營，實際上卻交代了兩個人物命運的相互關(guān)聯(lián)性，是同屬一方的戰(zhàn)友，正如他們走在同一個樓梯上。同時，由寬街窄巷組成的立體空間為動作戲提供了天然的場所，高低錯落的居民樓梯上人物的調(diào)度變化多樣，豐富了鏡頭的表達(dá)，也增強了影片的節(jié)奏感。《鋌而走險》的劉小俊和夏西拼命追逃的鏡頭拍出了重慶才能有的立體式追逐感；《火鍋英雄》里，劉波和劫匪近身搏斗的矮巷狹窄蜿蜒，更是重慶比比皆是的街頭景色。得天獨厚的城市環(huán)境不僅使電影畫面具有很強的觀賞性，更深化了影片的內(nèi)涵表達(dá)，增強了人物命運的復(fù)雜性和未知感。此外，作為一座具有紅色背景的城市，重慶有最為獨特的“陪都”文化，而防空洞就是其中極具標(biāo)志性的一環(huán)。在戰(zhàn)時，為了躲避空襲，人們挖掘了大大小小的防空洞以求最大程度減少經(jīng)濟損耗，這一特殊結(jié)構(gòu)的建筑也保存至今。如今，防空洞已成為人們貯藏、納涼的生活娛樂場所。《火鍋英雄》就是圍繞劉波同發(fā)小私自擴建開在防空洞里的火鍋店而挖到金庫的一系列意外展開敘事的。影片開場就先將防空洞這一重要敘事空間推出，為故事的發(fā)展提前設(shè)下懸念。防空洞盤根錯節(jié)，使得影片的故事有了趣味性。

（二）獨特地形的交通工具

交通工具在影片中的使用也十分重要。重慶地處兩江口，所以渡江的交通工具在日常就是必不可少的。同時，由于重慶的山地地形，與通常大城市里常見的路面交通工具也略有不同。在這一部分中，筆者將把交通工具分為公共交通工具和私人代步工具兩個部分進行討論。

眾所周知，重慶最為著名的交通工具就是索道和輕軌，在懸疑電影中，這兩種公共交通工具的出現(xiàn)頻率也很高。索道不僅能在《火鍋英雄》里成為劉波家廊道旁的背景，也能成為串聯(lián)起故事和人物的關(guān)鍵元素。《瘋狂的石頭》中，索道就承擔(dān)了這一重要角色。影片開場是在渡江索道的纜車?yán)铮x小盟無意從纜車?yán)飦G下的一個易拉罐成為引出人物馮董秘書和包世宏的關(guān)鍵道具。此外，黑皮等人的行騙也是在索道的纜車?yán)铩＿x在這樣一個地方行騙是一個很關(guān)鍵的設(shè)計。首先，纜車打造了完全封閉的空間，使人的注意力完全集中。其次，纜車行進途中乘坐的人不能中途下車，又暗示了困在圈套里的人難以逃離，這為影片設(shè)下了懸念。《鋌而走險》中，交易贖金也是借用了索道這一交通工具。索道使人懸在空中束手無策，給人以束縛和圍困之感。面對突發(fā)事件，人們只得聽天由命，這便容易滋生焦躁的情緒，同時也暗示了人物命運的不自主性。除此之外，渡江輪船也是經(jīng)常出現(xiàn)的交通工具。《雙食記》中，燕子帶著家橋回家的時候乘坐的是渡輪。渡輪橫渡，從岸的一邊駛向?qū)Π叮茸鳛榧覙蚧貧w的標(biāo)志，同時故事也由此進入新的篇章，對劇情起到了銜接的作用。同樣，由渡輪作為情節(jié)過渡的還有《刺殺小說家》，關(guān)寧去兩江市找空文是坐渡輪去的。他站在船頭抽煙，微微佝僂的背影和無邊無際的江水讓觀眾感受到了其對前路未知的迷惘。渡輪隨著江水波動而起伏似乎也象征了關(guān)寧內(nèi)心的搖擺和不安。輕軌也是重慶典型的交通工具。重慶獨特的地貌使得輕軌能在居民樓間橫穿，成了獨具風(fēng)味的都市奇觀。在《雙食記》中，燕子最后一次給可可出謀劃策后是乘坐輕軌離開的。前一秒，她還在和人揮手道別，下一秒就隨著列車運行消失不見，給角色增添了一絲神秘感，也為燕子的真實身份設(shè)下懸念。《火鍋英雄》里，于小惠的出場也由輕軌引出。許東告知劉波于小惠在錢庫上班，此時一輛輕軌從三人頭上駛過，暗示著日常乘坐輕軌通勤的于小惠由黑暗的居民樓里駛向到光明。一方面，它代表了事情出現(xiàn)轉(zhuǎn)機；另一方面，它也暗示了備受打壓的于小惠即將迎來生活的希望。

在懸疑片中最為常見的代步工具是摩托車。《火鍋英雄》里的劉波和《少年的你》中的小北都將摩托車作為代步的工具。摩托車象征著主角對沖破束縛，獲得自由的向往。不同于轎車帶來的束縛感，摩托車不僅凸顯了速度感，也更為刺激。從畫面拍攝的角度來看，這能更完整、更近地捕捉演員的表情和細(xì)微動作，從而讓觀眾更貼近人物，充分理解人物的處境。同時，摩托車又是帶有諷刺意義的。在城市中自由穿梭的主角們，看似無拘無束、桀驁不馴，但他們始終逃脫不掉生活本身帶來的束縛，也終究難以獲得自己渴求的自由。摩托車也是象征舊文化的符號。出身老城區(qū)的主人公騎著摩托車馳騁在寬闊的馬路上，代表了出身低微的主角想要努力融入城市的洪流，同時又如同是鄉(xiāng)村文化在努力與城市文化抗?fàn)帲┞冻隽艘恍┌l(fā)展過快的城市化進程中總被回避掉的現(xiàn)實問題，讓人反思。

正是這些獨特的城市文化符號成了豐富電影視覺及情感表達(dá)的重要工具。一個個鮮明的城市元素，成了故事與重慶之間的紐扣，加深了故事的文化氣韻，賦予了電影生活的質(zhì)感。

三、視聽語言的運用

（一）聽：重慶方言的妙用

凡是將故事發(fā)生地設(shè)置于重慶的懸疑電影，大多都看重了重慶濃厚的市井文化氛圍。其中，重慶話是最為明顯的市井元素。方言是中國電影本土化最為有力的工具之一，“方言不僅承載著豐厚的地域文化內(nèi)涵，是中國不同地域劃分的核心標(biāo)志，更是人文氣質(zhì)沉淀的結(jié)晶”。這一點在《瘋狂的石頭》《火鍋英雄》和《刺殺小說家》中得以凸顯。操著方言的小人物鮮活而生動，無形間拉近了觀眾同角色之間的距離。方言使他們更貼近生活，更“接地氣”。同時，重慶話語調(diào)婉轉(zhuǎn)，對人物的生活之難的表達(dá)平添了幾分苦澀與無奈。如若將懸疑電影比作重慶最為出名的火鍋，那么重慶話就如同是火鍋中的油碟，使本就有味的故事錦上添花，氣韻獨到。重慶話這一重慶獨有的生活元素成了故事得以出彩的最佳佐料，婉轉(zhuǎn)語調(diào)間說出的是生活的多彩，卻也道出了生存的不易。

（二）視：極富張力的視覺表現(xiàn)

懸疑電影的鏡頭語言十分考究，導(dǎo)演總能利用簡潔的鏡頭打造富有沖擊力的畫面，令人印象深刻。

懸疑電影中長鏡頭用于完整敘述故事，同時也解放了觀眾的視點，讓觀眾盡可能多地去捕捉信息，從而加深對人物和故事的理解。在《火鍋英雄》中，討債團伙和三人幫打起來的戲，導(dǎo)演采用了一個運動長鏡頭進行拍攝。雖有一些質(zhì)疑聲，認(rèn)為這一段鏡頭與《老男孩》中的長鏡頭打斗戲有異曲同工之味，但實際上，兩個片段的表達(dá)效果完全不同。這場打斗戲發(fā)生在橋下，通過橋墩和隔離帶和鏡頭的移動從視覺上將這一長鏡頭分成了三部分：第一部分是低聲下氣討好七哥的許東，第二部分是以一敵三的王平川，第三部分是近身搏斗的劉波。這一段長鏡頭完整展現(xiàn)打斗的畫面，刺激了觀眾的觀感，三個人物的迥異性格也在這段長鏡頭中得到了展示，同時也為人物性格的轉(zhuǎn)變埋下了伏筆。

由于講述的是小人物的故事，在表現(xiàn)小人物的生存處境時，導(dǎo)演們在鏡頭上的設(shè)計也都是各具特色。《少年的你》中，多次利用了遠(yuǎn)景拍攝小北的家，城市的高樓大廈鱗次櫛比，高大的立交橋下有幾個又破又小的房子，人在畫面中更顯微不足道。采用這樣的景別和構(gòu)圖，形成了視覺上的壓抑感，進而給觀眾以心理上的壓迫，讓觀眾更能深切體會到小北和陳念生活的不易。同時，畫面帶來的封閉感也暗示了小北和陳念的命運——他們始終無法走出這座城，也沒能解開身上的桎梏。《火鍋英雄》里，兄弟三人的洞子火鍋開在錢庫下，一個搖鏡頭從上到下展示了錢庫和火鍋店的地理位置關(guān)系，寬敞明亮的錢庫和昏暗逼仄的洞子火鍋形成了鮮明對比，是對金錢至上的無聲諷刺，也突出了三人的處境艱難。

在懸疑電影中，光的變化也是十分重要的。重慶常年處在陰沉的天氣里，多陰雨而少陽光。懸疑電影也總喜歡偏冷的色調(diào)作為故事的主色調(diào)，從而流露出一種陰郁的氣氛，并成為推動敘事的有力元素。《少年的你》中，小北保護陳念上學(xué)是二人關(guān)系緩和的轉(zhuǎn)折點。小北總是走在陰影里，但陳念卻一直走在陽光和煦的地方。包括學(xué)校的高考誓師大會和小北討要工錢的片段，陳念始終在陽光下，而小北出現(xiàn)的鏡頭常是昏暗的。雖然兩人的生活都充滿艱辛，但他們的生活態(tài)度卻截然相反。陳念始終是積極地想要把命運抓在自己手中，而小北的態(tài)度卻是散漫的。后來，小北受到了陳念的感染變得積極開朗。在之后，兩人一同沐浴在陽光里騎車飛馳的畫面也暗示了他心態(tài)的轉(zhuǎn)變。有相似作用的光還出現(xiàn)在《火鍋英雄》和《瘋狂的石頭》中。《火鍋英雄》里，劉波和搶劫犯搏斗的過程，是冷色調(diào)。而且，這時還下起了雨。最終，當(dāng)搶劫犯被突如其來的汽車撞倒，他終于拿到了信。這時雨停了，太陽也出來了。光亮給人以慰藉，也意味著劉波的內(nèi)心終獲解脫。《瘋狂的石頭》開篇就交代了包世宏小便困難的問題。在影片中，他每一次小便的衛(wèi)生間也都是昏暗的。影片結(jié)尾，包世宏被授獎。他在衛(wèi)生間里終于克服了自己的老毛病，陽光照在他臉上，包世宏流露出了從未有過的自信。也就是說，明亮的陽光就是他內(nèi)心的外化。

結(jié)語

在懸疑電影中，導(dǎo)演用鏡頭語言描繪著重慶渾然天成的獨特美感。重慶的市井氣息與小人物平凡也傳奇的故事緊緊相依，在電影創(chuàng)作上自成一派。但近年來，對于重慶的城市構(gòu)形開始變得同質(zhì)化，導(dǎo)演們對于重慶城市魅力的表現(xiàn)也還是停留在較為淺的層面。一些重慶文化的其他元素還未能得到開發(fā)，如重慶獨特的碼頭文化和“陪都文化”等。在未來的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者仍可以進行多角度的深入發(fā)掘，從而展示新的重慶形象，講述新的電影故事。

【注釋】

1嚴(yán)正道.巴蜀地區(qū)古代俠義文化論[J].西華師范大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2018（5）：93.

2[美]張英進.中國現(xiàn)代文學(xué)與電影中的城市[M].南京：江蘇人民出版社，2007：5.

3饒曙光，秦笠源.影像城市與城市印象——重慶城市電影中的“意象表意”[J].民族藝術(shù)研究，2020（04）：48.