讓鈞瓷走進千家萬戶

王亞珂

每個人生命中都有一個“點”，這個“點”包含著想窮盡一生成就的事業，迸發著多年來積攢的激情。對高丙建先生來說，鈞瓷就是他生命中的那個“點”，河南禹州的金鼎鈞窯就是他人生的新舞臺。

為企業高起點定位

在創建金鼎鈞窯之前，高丙建還做過很多與鈞瓷毫不相干的行業。細數他有些傳奇色彩的過往，高丙建似乎在每一個行業都能做到游刃有余：他早年建過礦，20世紀80年代初就成了萬元戶；他燒過彩瓷，90年代初就蓋起了二三十萬元的樓房；他搞過建筑，神垕的大樓，幾乎都是他蓋的；回歸鈞瓷后，金鼎鈞窯照樣被他經營得風生水起。

2007年春，高丙建放棄了掙錢快、利潤高的建筑行業，創建了金鼎鈞窯。在旁人看來，對年過50歲的他來說這個抉擇似乎有點兒晚。但在高丙建看來，前半生所有的奮斗，都是為回歸鈞瓷作鋪墊。現在，他只不過是在知天命的年紀，做了順天命的事。

建窯伊始，高丙建就給企業制定了高起點、高規格、高標準、快速發展的路線，并提出了“只做藏品，不做產品”的口號。他決心用5到8年時間使金鼎鈞窯躋身鈞瓷界一流企業的行列。“不怕起步晚，只要起點高。所有的東西，只要跟夢想關聯，就被賦予更多存在的意義。”高丙建說，“金鼎鈞窯要做的不僅僅是分得鈞瓷市場的一杯羹，而是促進整個行業裂變。”

從企業家到鈞瓷藝術家

高丙建作為土生土長的禹州神垕人，盡管燒過彩瓷，還曾經營過規模不小的建筑企業，但他深知，要做鈞瓷并最終成為大師，還要從零開始。“什么是大師？就是在某一領域有學問，或藝術上有很深的造詣，被大家尊崇的人。”高丙建說，“一個窯口掌門大師的水平和理念，決定了這個窯口能達到什么樣的高度，能走多遠。”

開業伊始，高丙建就感覺到從小耳濡目染的配釉、拉坯、注漿、上釉、燒成等技藝，真正做起來卻并不那么簡單，甚至有些高深莫測。以前那些聽來的、看到的知識似乎都成了浮云。從不服輸的高丙建決定從造型、配釉的基礎知識學起，沉下心來，力爭用2到3年時間使自己變為內行，成為大師。

為此，他買來了《瓷器器形識別圖鑒》《茶具珍賞》《青銅器造型》《色彩與藝術》《陶瓷計算》《陶瓷釉配方》《藝術釉》等專業書籍，刻苦鉆研，不恥下問。朋友勸他，50多歲的人了，還學那干啥，花錢雇一個大師不就得了。對此他笑而不答，照舊勤學好問。他的精神也感動了神垕鎮的不少大師，孔相卿、劉建軍等鈞瓷陶藝名家經常到金鼎鈞窯與他交流，幫助他解決創作過程中出現的問題。

通過刻苦學習，高丙建在很短的時間內，理解了陶瓷造型設計中實用、工藝以及美觀這三個要素的含義，弄懂了陶瓷造型設計的穩定性、造型的變化和統一、造型的實用性、造型的科學性等基本法則，掌握了點、線、面在造型中的交叉、互換、平移等技法的靈活運用。

詮釋“形是骨，釉是魂”

在鈞瓷界，有兩句約定俗成的名言：“生在成型，死在燒成。”“形是骨，釉是魂。”由此可見，成型在鈞瓷燒制過程中占據的位置。高丙建認為，鈞瓷成型的關鍵是在吸收傳統器形精髓的基礎上，融入現代元素，賦予器物新的文化內涵。另外，在創新中還要堅持使用傳統工藝，手工成型，經過神奇的窯變，使器物成為孤品，這才是藝術藏品；如果對一件器物進行機械的復制，那就成了工藝品。那些為了賺錢而燒制的鈞瓷，只能算是產品。

為突出個性，不步人后塵，高丙建從2011年秋天開始，將窯口的作品定位為中、大件器形，并堅持手拉坯成型，輔以傳統的手刻工藝。為此，他從廣東佛山一大型陶瓷企業高薪聘請來成型師傅秦茂云作為金鼎鈞窯的技術總監，并給他充足的藝術創作空間，同時授予其嚴格的管理權。在高丙建這一理念的引領下，窯口技術人員齊心協力，將南北瓷區的造型特點進行融合，不斷研發出新的器形。其作品造型既有唐代的端莊大氣、舒展流暢，又有宋代的飄逸灑脫、釉質瑩潤，既有北方陶瓷的雄渾，又有南方陶瓷的靈秀，而且工藝精湛，細節處理一絲不茍，令人耳目一新。