《獵罪圖鑒》：詳解劇中九幅名畫背后的故事

陸離

模擬畫像師，一個(gè)神秘又神奇的職業(yè)。隨著熱門網(wǎng)劇《獵罪圖鑒》橫空出世，畫像師這一冷門職業(yè)第一次走進(jìn)大眾視野。作為國產(chǎn)懸疑劇之光，該劇上線首周便熱度不斷，檀健次飾演孤傲不羈的天才畫像師沈翊，金世佳飾演干練帥氣的刑警隊(duì)長杜城，兩個(gè)人的對(duì)手戲充滿張力，隨著緊張的劇情拉扯觀眾的神經(jīng)。

除了一樁又一樁懸疑案件在雙探聯(lián)手下成功告破，更為有趣的是，這部劇還有一條暗線，就是每一個(gè)案件都有一幅或幾幅世界名畫作為背景，那今天我們就來上一堂鑒賞課吧！

馬拉之死

全劇開篇，男主角沈翊正在警校為學(xué)生們上課，他背后那幅畫就是著名的《馬拉之死》。沈翊讓學(xué)生們?cè)谶@幅世界名畫里找到暗含其中的三處謊言。為了方便大家理解，這里先簡單介紹一下這幅畫的背景。馬拉是法國大革命期間雅各賓派的領(lǐng)導(dǎo)人。雅各賓派上臺(tái)后，忙于鏟除異己，又積極保護(hù)貴族和神權(quán)階層的權(quán)力，恰逢饑荒，整個(gè)法國被搞得民不聊生。科黛只是一名普通的寡婦，但是長久以來一直痛恨馬拉的殘暴，最終于1793年7月13日以請(qǐng)求資助為由與馬拉見面，并在見面過程中拔出藏匿的小刀刺死了馬拉。雅克·路易·大衛(wèi)是當(dāng)時(shí)法國最偉大的畫家之一，同時(shí)也是馬拉的好友，他在馬拉被刺之后兩小時(shí)趕到了現(xiàn)場(chǎng)，目睹了一切，后來又在雅各賓派的要求下為這件事作畫。

沈翊讓學(xué)生找的三個(gè)謊言并不難：1.馬拉曾經(jīng)有為躲避追捕藏匿在下水道的經(jīng)歷，所以患有皮膚病，這也是他需要經(jīng)常浸泡在浴缸里的原因。但是畫中的馬拉肌膚干凈純白，不見絲毫瑕疵，這是大衛(wèi)在美化馬拉的形象。2.兇器小刀落在地上，卻不見兇手。其實(shí)兇手科黛并未逃走，而是在屋內(nèi)束手就擒。而故意隱去兇手，就是讓兇手的行為變得可鄙。該劇第一集里已經(jīng)告訴觀眾這兩個(gè)謊言，但是留了第三個(gè)謊言到后面敘說。

后來沈翊揭曉了第三個(gè)謊言：畫中馬拉左手上拿著的紙上文字的內(nèi)容是“請(qǐng)把這五個(gè)法郎的紙幣給一位撫養(yǎng)五個(gè)孩子的母親，她的丈夫?yàn)樽鎳I(xiàn)出了自己的生命”。柜子上還有一張便簽，上面的內(nèi)容是“1793年7月13日，瑪麗·安娜·夏洛蒂·科黛致公民馬拉：我十分不幸，指望能夠得到您的慈善，這就足夠了”。事實(shí)情況是，便簽的內(nèi)容是真實(shí)的，科黛就是靠這個(gè)接近了馬拉，但是馬拉手上拿著的那張紙其實(shí)是一張名單，上面有18個(gè)反對(duì)馬拉的人的名字，這些名字是科黛為了接近馬拉提供的。大衛(wèi)在這里再次美化了馬拉，讓他從一個(gè)劊子手變成了慈善家，這一點(diǎn)也與劇情相呼應(yīng)。但是沈翊課上說科黛挽救十幾萬人太夸張了，名單上只有18個(gè)人，挽救十幾萬人不過是當(dāng)時(shí)科黛接受審判時(shí)候說的話。

戴珍珠耳環(huán)的少女

本劇第二幅出場(chǎng)的名畫是《戴珍珠耳環(huán)的少女》，這幅畫在劇中作為密室的機(jī)關(guān)而存在。大家可千萬別小瞧這幅畫，畫作的作者是荷蘭畫家維米爾，因荷蘭在歐洲屬于北方苦寒之地，這幅作品被譽(yù)為“北方的蒙娜麗莎”，該畫作在藝術(shù)界有很高的地位。

沈翊注意到這幅名畫出現(xiàn)在密室必然非同尋常，他告訴大家：畫作中的珍珠其實(shí)不是真的，而是兩撇白色筆觸，維米爾利用人們的視錯(cuò)覺，欺騙了人腦中的枕葉，以為那是珍珠。隨后他輕輕地用手去觸動(dòng)畫作中“珍珠”的位置，密室之門應(yīng)聲打開。

九相圖

這第三幅大作就是有些驚悚意味的《九相圖》了。在校園埋尸案中，沈翊就是參考了《九相圖》之后從頭骨反推得知了活人的面容。那《九相圖》究竟是一幅什么樣的作品呢？

檀林皇后是日本有史以來最讓人吃驚的幾個(gè)人物之一。她活著的時(shí)候美貌驚人，但是作為佛教徒的她深深為此煩惱，所以留下遺志：不需要厚葬，將自己的尸體拋在路邊，任其慢慢腐壞風(fēng)蝕，目的在于用自己死后的身體變化告誡后人不要貪戀美色——那些只不過就是過眼云煙罷了。而記錄她尸體腐化過程的畫卷，就是后世所說的《九相圖》。劇中，沈翊參考《九相圖》反推被害人容貌，也算是編劇想象力豐富！順便說一下，對(duì)這幅畫感興趣的朋友如果去日本京都旅游，可以去一個(gè)叫帷子辻的地方拍照留念（有帷子辻地鐵站），因?yàn)檫@就是檀林皇后當(dāng)年陳尸的地方。

莎拉·馬喬姆在監(jiān)獄中的肖像

在破獲雌雄大盜的案子里，沈翊介紹了威廉·霍加斯的名畫《莎拉·馬喬姆在監(jiān)獄中的肖像》，是為說明畫家喜歡畫死刑犯的原因，而此時(shí)他自己也馬上要和一個(gè)死刑犯會(huì)面。這個(gè)死刑犯和畫中的莎拉·馬喬姆一樣漠視死亡卻珍視愛情。

很多人對(duì)畫中莎拉·馬喬姆的故事很感興趣，其實(shí)她只是一個(gè)殺人兇手，最有趣的部分是本劇呈現(xiàn)的那個(gè)車中畫像的橋段：沈翊為獄中女死囚畫的素描很可能是自己最后一幅畫了。面對(duì)死亡，沈翊雖然害怕，但還是保持了和莎拉一樣的冷靜，甚至畫出來的東西也還是有模有樣，也難怪兇殘的罪犯對(duì)此非常吃驚。

奔馬圖

在一人飾三角的綁架案里，為了揭破犯人的易容手段，沈翊突發(fā)奇想提出了一個(gè)很有趣的概念——畫骨。

這個(gè)畫骨，其實(shí)在繪畫里專指中國畫中畫馬的手段。中國畫里畫馬的第一人，近代首推徐悲鴻。雖然對(duì)于徐悲鴻在繪畫界的評(píng)價(jià)可能至今難以統(tǒng)一，但是他畫的馬毫無疑問是近100年中國畫的頂尖水平。2003年，他的《春山十駿圖》拍賣價(jià)為600多萬元人民幣，2021年這幅畫的成交價(jià)已經(jīng)高達(dá)1億元人民幣。不過我個(gè)人覺得他最好的作品應(yīng)該是《奔馬圖》，標(biāo)準(zhǔn)的畫骨不畫皮，好到不可思議。當(dāng)年這幅畫被贈(zèng)送給了來華作戰(zhàn)的飛虎隊(duì)指揮官陳納德，也見證了世界人民反法西斯的友誼，其背后的意義更大。當(dāng)然，劇中沒有這么多東西，就是畫骨而已。

巖間圣母

在偵破持槍搶劫案的時(shí)候，沈翊提到了達(dá)·芬奇創(chuàng)作的名畫《巖間圣母》，暗示兇手在自我臨摹。這個(gè)案件和畫作的結(jié)合是很巧妙的，因?yàn)椤稁r間圣母》背后確實(shí)有一樁藝術(shù)公案，也確實(shí)是一場(chǎng)自我臨??！

世間確實(shí)有兩幅達(dá)·芬奇的《巖間圣母》，而且都是達(dá)·芬奇的真跡：一幅在法國盧浮宮，是一幅標(biāo)準(zhǔn)的油畫；另外一幅在倫敦國立美術(shù)館，并沒有畫在畫布上，而是畫在木板上。這兩幅畫最大的區(qū)別就在于畫面右側(cè)大天使烏利指向約翰的手：手指著的，就是盧浮宮的第一作；沒指出去的，就是倫敦國立美術(shù)館的第二作。03AB2C2B-0866-48E1-B18C-ACFB71AD2018

比畫作更有趣的是兩幅畫背后的故事。中世紀(jì)畫師都是接受委托后才作畫，而《巖間圣母》最早的委托方是羅馬教廷，原本的打算是畫出來之后裝飾當(dāng)時(shí)新建的米蘭大教堂，但是達(dá)·芬奇完成第一作之后覺得羅馬教廷承諾的報(bào)酬太低了，于是高價(jià)賣掉了這幅杰作。不料這個(gè)消息后來被羅馬教廷知悉，教廷非常不滿，要達(dá)·芬奇履行承諾交付作品，而且還必須是原來的創(chuàng)作主題，達(dá)·芬奇無奈之下只能再畫了一幅相似的作品交差。倫敦國立美術(shù)館的《巖間圣母》中，大天使烏利沒有伸手指著約翰，圣母的頭上也有光環(huán)，和劇中沈翊說的是一樣的！

麥田上的烏鴉

從第十一集開始，劇集講述的是兩個(gè)受家暴的女子聯(lián)合殺害男友的故事。這一集第一幅出場(chǎng)的名畫就是沈翊口中的這幅《麥田上的烏鴉》！

這里還不得不說一點(diǎn)生理知識(shí)：正常人的心臟肌肉纖維的紋理是往一個(gè)方向排列的，但是遭受電擊之后，人的心臟肌肉紋理就會(huì)產(chǎn)生一定的變化。下圖是沈翊在顯微鏡下看到的畫面，充分說明了問題。法醫(yī)正是根據(jù)這些不太規(guī)則的肌肉紋理，推理出被害者生前曾經(jīng)遭受過電擊！

我們繼續(xù)說名畫的事情。這幅《麥田上的烏鴉》是著名的印象派畫家凡·高生前的最后一幅作品。完成這幅作品的第二天，凡·高就在畫中的麥田里自殺了。值得說一下的是，凡·高最為世人稱道的作品都是他在生前最后兩年里創(chuàng)作出來的，而當(dāng)時(shí)他正深深為自己的精神疾病所困擾。這些作品大多都有著攝人心魄的震撼力。就像這幅《麥田上的烏鴉》，陰郁的畫面產(chǎn)生濃重的壓抑感，絲毫沒有生氣可言，小路向遠(yuǎn)方延伸，通往的可能是另外一個(gè)世界……

這位為后世無比推崇的大師，一生竟然只賣出過一幅作品，窮困潦倒是他一生的寫照。直到他死后幾十年，作品才逐漸被世人認(rèn)可?，F(xiàn)在，凡·高除了留給世人為數(shù)不多的藝術(shù)瑰寶，最著名的就是他對(duì)自己和藝術(shù)之間糾葛的總結(jié)陳詞：每個(gè)人心里都有一團(tuán)火，路過的人只看到煙！

朱迪斯斬殺赫羅弗尼斯

沈翊在警校上課，解讀了以朱迪斯斬殺赫羅弗尼斯為主題的三幅畫作。畫作中的故事取材于《圣經(jīng)·舊約》中的《朱迪斯傳》。

我們先看第一幅畫。雖然我很推崇本劇的編劇，但遺憾的是，編劇用心了，道具組的老師卻偷懶了，我們看到的這幅畫是現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)畫家重繪的《朱迪斯》，并不是原畫。

實(shí)際上這幅畫是意大利畫家阿羅里所作的一幅鋼板畫，根本不是油畫。過去三五年之間，在網(wǎng)絡(luò)上興起了為古畫著色、為老照片還原底色的風(fēng)潮，很多非彩色的作品都有了彩繪的版本，雖說這對(duì)藝術(shù)不算是一件壞事，但是沈翊作為美術(shù)老師不用原畫，實(shí)在是太不嚴(yán)謹(jǐn)了！

第二幅畫是卡拉瓦喬的《朱迪斯斬殺赫羅弗尼斯》，這幅畫的故事就比較有趣了。我們看到的這幅畫是公認(rèn)的真跡，現(xiàn)在藏于羅馬國立古代藝術(shù)館。朱迪斯割下赫羅弗尼斯頭顱的時(shí)候顯得有些畏懼和退縮；赫羅弗尼斯面露驚恐之色，卻無力反抗。整個(gè)畫面充滿了戲劇沖突。

但實(shí)際上，除了這幅畫之外，卡拉瓦喬還有另外一幅相同題材的畫作，和之前達(dá)·芬奇的《巖間圣母》的故事如出一轍。這幅作品在2014年被一名法軍士官的后代發(fā)現(xiàn)于自己的閣樓，雖然很多業(yè)內(nèi)人士對(duì)這幅畫的出處有很大疑問，但是法國文化局經(jīng)過長達(dá)半年的反復(fù)檢驗(yàn)，仍然確定這是卡拉瓦喬的真跡。2019年，該畫的交易禁令失效，畫主將畫交由拍賣行拍賣，拍賣前的估價(jià)在1億歐元（約合人民幣7億元）以上，而之后的買家和成交價(jià)格至今是一個(gè)謎！

第三幅畫是沈翊較為推崇的真蒂萊斯基的《朱迪斯割下赫羅弗尼斯的頭顱》，這幅畫現(xiàn)在收藏于佛羅倫薩的烏菲茲美術(shù)館。但實(shí)際上，這是真蒂萊斯基第二幅關(guān)于朱迪斯的作品！她也畫了不止一幅朱迪斯主題的作品。

真蒂萊斯基的父親是卡拉瓦喬的鐵桿粉絲，同時(shí)自己也是一個(gè)畫家。真蒂萊斯基從小就顯露出過人的繪畫天賦。她的父親覺得女兒是個(gè)可塑之才，就邀請(qǐng)了一名叫塔西的畫家（此人也是卡拉瓦喬的鐵桿粉絲）做自己女兒的私人繪畫老師。1611年，塔西性侵真蒂萊斯基的事情爆發(fā)，真蒂萊斯基告發(fā)了塔西，但是塔西最后并沒有受到實(shí)質(zhì)性的處罰，只是被逐出了羅馬。在此期間，真蒂萊斯基創(chuàng)作了自己第一幅朱迪斯主題的畫作《朱迪斯割下赫羅弗尼斯的頭顱》。如果我們凝視這幅畫良久，可以充分感受到朱迪斯手中握劍時(shí)的無情，這也可以看作是對(duì)塔西的一種仇恨。

事情過去多年之后，真蒂萊斯基已經(jīng)嫁為人婦，她再次創(chuàng)作了我們?cè)趧≈锌吹降哪欠吨斓纤垢钕潞樟_弗尼斯的頭顱》。畫面的內(nèi)容改變并不大，構(gòu)圖是基本一致的，但是我們明顯可以感覺到第二幅作品的畫面感更為柔和一些。畫中朱迪斯顯得更為年長和豐腴，可能類似于真蒂萊斯基的真實(shí)變化，看來寧謐的家庭生活多少改變了真蒂萊斯基的心性。

瘋?cè)嗽褐械睦俗?/p>

沈翊在上課的過程中再次提到了威廉·霍加斯，也就是雌雄大盜那個(gè)案件中畫《莎拉·馬喬姆在監(jiān)獄中的肖像》的畫家。這個(gè)畫家除了熱愛去監(jiān)獄尋找素材，也經(jīng)常去瘋?cè)嗽哼M(jìn)行采風(fēng)。

這次霍加斯的大作是著名的《瘋?cè)嗽褐械睦俗印罚〔挠趥惗刂膶ｉT治療精神病患的伯利恒皇家病院。當(dāng)時(shí)社會(huì)普遍保守，有些人只是不愿意遵守禮教的約束，就會(huì)被確診為患有精神疾病。有這樣一句話形容當(dāng)時(shí)瘋?cè)嗽旱娜朐簶?biāo)準(zhǔn)：定義人的范圍相當(dāng)狹窄，定義瘋子的范圍卻十分廣泛。

為了維持瘋?cè)嗽旱倪\(yùn)營，伯利恒是對(duì)外開放參觀的，畫面中遠(yuǎn)端的兩位貴婦打扮的女子就是參觀者，余下的皆是院中的病人。前端中央位置的青年因賭博破產(chǎn)后企圖自殺，這完全背離了宗教和社會(huì)的基本教義，所以他也被關(guān)進(jìn)其中，而霍加斯正好目睹了這一切并用畫筆記錄了下來。誠如沈翊所言，這是一道社會(huì)題而不是一道醫(yī)學(xué)題：誰才是瘋子？誰來定義瘋子？03AB2C2B-0866-48E1-B18C-ACFB71AD2018