不對稱，同上藍天

繆伯剛

源自內(nèi)心的熱愛

不對稱風(fēng)箏是在傳統(tǒng)對稱式風(fēng)箏的基礎(chǔ)上，經(jīng)過創(chuàng)新而推出的一個異型品種。它具有造型夸張、構(gòu)思新穎，動可放飛、靜可欣賞的特點，在中國乃至世界風(fēng)箏領(lǐng)域，堪稱一門奇絕的藝術(shù)。

說到不對稱風(fēng)箏，不得不提我的老師——寧波市奉化區(qū)南鷂北鳶文化交流中心副會長馬捷如。馬老師自幼對民間藝術(shù)繪畫及放風(fēng)箏有著濃厚的興趣，他從1960年開始學(xué)習(xí)制作風(fēng)箏以來，在總結(jié)成功和失敗的過程中，不斷提高對風(fēng)箏制作與放飛的技巧，尋思著如何讓風(fēng)箏畫面彩繪明快、種類豐富、樣式獨特、刻意求新。

在他看來，創(chuàng)新是風(fēng)箏的生命及活力所在，無論是風(fēng)箏畫面的大膽創(chuàng)意，還是飛行原理的運用，以及結(jié)構(gòu)形式的改造，制作工藝的完善等，這些都是值得思考的問題。

不對稱風(fēng)箏更能尊重圖像的原意，畫面的創(chuàng)意也更加豐富多彩，可以畫更多的人、事、物，也不用刻意加上贅余的內(nèi)容，不僅是尊重，更是創(chuàng)新。在馬老師的作品中，全運會的“津娃”、NBA球星科比、栩栩如生的斗雞……這些生動的人物、事物在“非專業(yè)”的畫筆下靈動而真實。

不對稱型風(fēng)箏多采用“大”字型的主體骨架，在不對稱的形態(tài)下盡量設(shè)計得較為對稱，確保足夠的“吃風(fēng)”面積，還要兼顧泄風(fēng)的順暢。

從事風(fēng)箏研究50多年的馬老師，對這門傳統(tǒng)藝術(shù)的摯愛，一般人是體會不到的。不知道有多少個周末與假日，他蟄伏家中，冥思苦想不對稱風(fēng)箏的結(jié)構(gòu)原理，以求達到理想效果，并希望它早日飛出國門，使這門古老的藝術(shù)煥發(fā)出永久的青春活力。他對風(fēng)箏的熱愛一直感染著我，并不斷鼓勵我進行新的創(chuàng)作。

不對稱型風(fēng)箏的制作原理

不對稱型風(fēng)箏指風(fēng)箏的畫面及外形輪廓（吃風(fēng)部位）是不對稱的。與傳統(tǒng)風(fēng)箏不同，其創(chuàng)意到扎制工藝均有新的突破。它的造型夸張、構(gòu)思新穎，動可放飛，靜可欣賞，所以深受愛好者們的青睞。

其實，不對稱型風(fēng)箏是在傳統(tǒng)風(fēng)箏基礎(chǔ)上的一種大膽創(chuàng)新。只有不斷地創(chuàng)新才能使風(fēng)箏永遠保持頑強的生命力，從而使人們獲得新的啟迪和無窮的樂趣。

原天津市民協(xié)風(fēng)箏研究會會長郭霄云說過：“一只風(fēng)箏就是一幅別致的畫，一只風(fēng)箏就是一首完美的詩，制作一只好的風(fēng)箏就像寫一篇文章，而‘飛是風(fēng)箏的靈魂。”一只風(fēng)箏的獨特魅力在于飛出各種姿態(tài)。

骨架的選材和煨烤很有講究。不對稱型風(fēng)箏的主體骨架，必須具備良好的力度和韌性，尤其是微型風(fēng)箏，對材質(zhì)要求更高。北方地區(qū)多采用成年毛竹，選取竹節(jié)較長、纖維直而密的中間一段，強度韌性都比較好。主體骨架只可用竹皮部位，其他副條可采用慈竹，這種竹條雖然力度差一些，但它的材質(zhì)輕，既不影響整體骨架力度，又可減輕整體骨架的重量。

風(fēng)箏骨架設(shè)計定型以后，根據(jù)不同的曲線進行煨烤。采用竹子做骨架時，煨烤加熱的方法很多，比如電吹風(fēng)加熱、酒精燈加熱等，這里重點講一下微型風(fēng)箏骨架的煨烤方法。微型風(fēng)箏的骨架竹條細小，加熱時不能用酒精燈和其他熱源。大火容易燒損，溫度高容易焦糊，溫度低煨不出所需形狀，所以采用能控制溫度的電烙臺，或點燃的香當(dāng)熱源都可以。

由于微型風(fēng)箏骨架細小，但力度和彈性要求較高，所以煨烤成形的骨架必須進行2次以上的回火處理。骨架經(jīng)煨烤成形后在冷水中定形，以便穩(wěn)定竹條的纖維結(jié)構(gòu)，提高力度，防止變形。

不對稱之曹雪芹風(fēng)箏

“曹氏風(fēng)箏工藝”是一門綜合藝術(shù)，它融傳統(tǒng)民間文化、南北扎制技術(shù)的精華于一體，形成了獨特的風(fēng)格。

從工藝上看，它講究扎、糊、繪、放四藝。在扎糊技術(shù)上，其“三停三泄”之法符合力學(xué)原理。在繪制藝術(shù)上，它講求“意匠”和“迷筆”手法。尤其是扎燕風(fēng)箏，更采用擬人畫法，不僅畫面色彩鮮艷，令人賞心悅目，而且筆法細膩多變，刻畫形象夸張而逼真。在放飛技巧上，它注重實際放飛效果，講究根據(jù)不同風(fēng)力、風(fēng)向，運用不同的手法，同時講求風(fēng)箏的動靜之美。

作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“曹氏風(fēng)箏”第四代傳承人，我曾將“曹雪芹風(fēng)箏”代表作品在不同場合親贈聯(lián)合國第七任秘書長科菲·安南及聯(lián)合國第八任秘書長潘基文等，不僅促進了中華民族優(yōu)良傳統(tǒng)文化的傳播和發(fā)揚，而且為中外和民族之間的文化交流搭建起一座橋梁。

不對稱型風(fēng)箏的骨架設(shè)計

風(fēng)箏的畫面構(gòu)思及彩繪

因為不對稱型風(fēng)箏不受對稱式骨架結(jié)構(gòu)的限制，因此，風(fēng)箏畫面的創(chuàng)意和構(gòu)思豐富多彩，創(chuàng)作思路比較自由。除了人物、花鳥、動物、器物可以構(gòu)思制作外，生活中的感人畫面都可以選取。總之我的感覺是，要多學(xué)多觀察，才能捕捉到最滿意的畫面。

在蒙面材料及顏料的選擇方面，天津的風(fēng)箏同好們都喜歡用無紡布做風(fēng)箏的蒙面——主要是制作微型風(fēng)箏，因此一般選用每平方米8克的無紡布做蒙面（超微型風(fēng)箏需要每平米4克）。

顏料要選用不含膠質(zhì)的品色。因為微型風(fēng)箏的蒙面面積較小，所以要求透風(fēng)度適中。如果完全使用廣告色或國畫色，以及其他含膠質(zhì)較大的色，很容易把蒙面的纖維孔堵死，使蒙面板化。如果蒙面板化了，既不易刮風(fēng)，也會增加風(fēng)箏的整體重量，這對制作微型風(fēng)箏是不利的。

其次，繪畫方法需要注意幾點：風(fēng)箏畫面構(gòu)思完成以后，首先做出墨線圖，按照定稿的墨線描繪在無紡布上，然后顯示在蒙面上。我一般用黑色的碳素墨水勾畫墨線，它的優(yōu)點是色彩堅實，而且附著力強，再用品色彩經(jīng)時，即使覆蓋過墨線，也不會將墨線浸洇。為了增加畫面的真實感，不是所有的墨線都用全黑色，需要黑的地方一定要黑，不需要黑的線條，可用淺一些的顏色。另外，線條的粗細也要適當(dāng)，這樣才能使畫面的層次分明。

墨線畫完以后，開始著色。在無紡布上著色，品色彩繪只能由淺入深地著色，有的地方要反復(fù)潤澤，一點一點地把立體感畫出來。因為品色的附著力很強，如果畫淺了，還可以再加深;但色上深了，再要讓它淺下來就困難了。畫面中，該深的地方一定要深，該淺的地方一定要淺，必須由淺入深多層潤澤，才能畫出滿意的效果。

裱糊與拴頂線

不對稱型風(fēng)箏的后續(xù)步驟，是裱糊與栓頂線。把彩繪好的蒙面，用電熨斗熨平，最好再平放在毛氈上，用手輕輕地將其揉順，這樣可使蒙面柔軟，使其容易刮風(fēng)。然后把白乳膠均勻地涂在骨架上，按事先標注好的位置準確地把骨架安放在平整的蒙面上。對于微型風(fēng)箏來說，特別要注意的是，最好一次放正，盡量不要移改。

骨架和畫面局部有較大的偏移時，絕對不可以硬拉，要確保風(fēng)箏的力度對稱、風(fēng)兜一致。微型風(fēng)箏的骨架較小，不對稱型風(fēng)箏的骨架又特殊多變，所以要把所有竹條用線綁扎起來，主體骨架和副條可按順序直接粘在畫面上。切記每個交叉點都要點膠加固，以保證骨架的整體性。

另外，微型風(fēng)箏的蒙面很薄，如果涂膠太多，蒙面就會露出清晰的竹條印跡，造成畫面不美觀。所以，在能粘住骨架的前提下，盡量把膠涂抹得少而均勻。個別色彩淺的地方，如人物風(fēng)箏的臉部，外露的肉色部分，可不涂膠。

首先，在上橫條的中部固定一根短橫線，再立向綁一根豎線。這根豎線的上端在橫線上打活結(jié)，頂線在豎線上也綁一個活結(jié)，這樣，頂線的位置就能做到上下左右輕微地調(diào)整，克服了微型風(fēng)箏在放飛時不易調(diào)整頂線的困難。當(dāng)然，這只能在骨架設(shè)計合理的情況下使用，如果骨架設(shè)計有較大的偏差，這種頂線的調(diào)整方法也是于事無補的。綜上所述，不對稱型風(fēng)箏畫面構(gòu)思新穎，種類豐富，空中效果好，趣味性濃郁。尤其做成微型風(fēng)箏，小巧玲瓏，攜帶方便，運動量適中;放飛時，不太受場地的限制，因此深受廣大風(fēng)箏愛好者的喜愛。

雖然不對稱型風(fēng)箏從創(chuàng)意設(shè)計到加工制作過程難度較大，但它的試制成功，為風(fēng)箏的創(chuàng)新邁出了可喜的一步，為人們的生活增添了無限樂趣。