晉中民居窗欞紋樣在室內軟裝中的設計運用研究

張衛華 趙西平

摘要：文章從晉中民居傳統窗欞紋樣入手，總結窗欞紋樣的內涵和寓意，分析其結構類型得出窗欞紋樣的構成形式，總結其應用原則和設計方法，旨在更好地將晉中民居窗欞紋樣運用到家具造型、燈具構件和布藝軟裝設計中。

關鍵詞：晉中民居;窗欞紋樣;室內軟裝;設計

中圖分類號：TU238.2 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）17-0-04

晉中市位于山西省中部，東依太行山，西臨汾河，地處黃土高原的東緣。這里山清水秀，人杰地靈，有“黑色寶庫”“山西省生物資源寶庫”的美譽。得天獨厚的地理條件孕育了獨具特色的地域文化，傳統民居便是其重要組成部分。傳統民居是傳統文化的載體，晉中民居從不同視角和方位表現出了當地民眾對美好生活的向往[1]。民眾依據社會發展規律及持續傳承的歷史文化創造了一大批構圖精巧、意蘊深刻、色彩艷麗的窗欞，這些窗欞具有十分豐富的裝飾內涵。以窗欞為組成元素的中國木構架民居是中國傳統民居美學研究的重點，窗欞不僅被喻為建筑之“眼”，還起到裝飾作用，是表達文化寓意的載體。窗欞上雕刻的線槽及不同類型的精美紋樣是晉商文化思想及審美藝術的綜合體現，對現代室內設計意義重大。提取窗欞紋樣元素并運用于室內軟裝設計，不僅能豐富創作素材，而且能彰顯地域文化特色，使整個空間具有獨特的藝術氛圍。

1 晉中民居窗欞紋樣的內涵和設計寓意

1.1 晉中民居窗欞紋樣的內涵

傳統民居建筑能夠真實地反映當地深厚的文化內涵。晉中民居是保留時間較長且文化內涵較為深厚的民居建筑類型，窗欞能夠在很大程度上反映居民的財力，經濟實力越強的家庭，宅院的窗欞樣式越豐富[2]。窗欞紋樣大多與日常生活有關或者以福、祿、壽等為主題，這些淳樸的愿望和美好的追求在各式窗欞中均有所體現。窗欞上的圖案多為民俗或歷史典故，用來表達較為直觀的祈愿，其欞條裝飾能夠豐富建筑整體的造型，還能提升建筑的文化內涵[3]。晉中民居窗欞紋樣作為建筑裝飾，應由點到面、由淺入深地探索其藝術形式和文化內涵。

1.2 晉中民居窗欞紋樣的設計寓意

晉中民居窗欞在兼顧基礎采光、通風功能的同時，還通過雕刻或鑲嵌紋樣來表達吉祥寓意。例如，果肉飽滿的石榴，象征人丁興旺、多子多福;喜鵲在梅樹枝頭駐足，有“喜上眉梢”的美好寓意。分析晉中典型晉商大院的窗欞發現，精美的窗欞紋樣反映了人們追求長命百歲、多子多福和期盼家族事業蒸蒸日上等美好愿景，也反映了民眾的藝術審美水平。在晉中民居窗欞紋樣中，“福”的使用率較高，一般以圖形紋樣或弧形輪廓文字化的形式展現，有福壽安康、百病不侵、長命富貴等吉祥含義。人們也會利用同音字寓意“福”，蓮花有芙蓉之稱，其中的“芙”通“福”字，所以蓮花在古代就有祈福驅邪之意。隨著經濟社會的發展和人們生活水平的提高，“福壽吉祥”已成為一種時尚，中國傳統裝飾藝術領域出現了大量以荷花為主題的圖案。從動物紋樣上看，對蝙蝠紋樣應用得十分頻繁，“蝙蝠”與“遍福”同音，寓意遍地都有福[4]。幾乎每個晉商大院的石雕上、門窗上和影壁上都能看到蝙蝠。例如，喬家大院的影壁上就有五只蝙蝠圍繞“壽”字的雕刻組合，寓意“五福捧壽”。因此，在窗欞紋樣中，無論是文字還是裝飾，都表達了人們對美好生活的追求。

2 晉中民居窗欞紋樣的構成

2.1 窗欞紋樣的結構

晉中民居窗欞紋樣的主要裝飾部位為門與窗。門作為室內外的分界，窗則作為民居空間重點裝飾部分，具有協調性與美觀性，能夠與室內外風格相互影響。晉中窗欞紋樣大多由經典圖案構成，其結構主要可以從形式和內容兩個方面展開分析。

2.1.1 從形式上看

窗欞紋樣從形式上看具有對稱性和秩序性，表現出等級森嚴的社會及居民對藝術的生活化理解。比如晉中民居喬家大院主廳堂的窗欞紋樣呈幾何形對稱布局，結構類型更加豐富，民間美術和民俗藝術都被融入其中。

2.1.2 從內容上看

窗欞紋樣的內容和建筑中的水元素都表現了人們對家族興旺發達和仕途坦蕩的美好追求。例如，祁縣喬家大院和靈石王家大院都在院中放置了水缸，寓意“門前有大海，財源滾滾來”。而窗欞紋樣結構中最重要的是裝飾圖案，排列組合各種圖形能起到畫龍點睛的作用。

2.2 窗欞紋樣的構成方式

窗欞紋樣在古代建筑中屬于不可或缺的裝飾符號，主要為幾何紋樣，也會選取日常生活和宗教信仰等元素，采用不同的組合方式體現出來。侯幼彬在《中國建筑美學》中詳細分析了窗欞的構成形式，將窗欞分為平欞和菱花兩種[5]。在此基礎上，本文歸納晉中窗欞紋樣的構成方式，總結了重復連續構成、焦點中心構成和復雜交錯構成三種紋樣構成方式。

2.2.1 重復連續構成

重復連續構成方式較為常見，即將一個基礎元素通過縱、橫方向的重復疊加構成圖形紋樣。其中尤為普遍的是多個欞條向單一方向延伸而形成的直欞條，在晉中民居窗欞最常用的紋樣是“冰裂紋”和“拐字紋”。

2.2.2 焦點中心構成

焦點中心構成方式是一種以人的視覺感受為基礎的構圖方式，一般用于主要廳堂或規格等級較高的建筑中。焦點中心構成是紋樣較為復雜的情況下常用的手法，利用周圍平鋪的紋樣烘托中心紋樣，在明確視覺焦點的同時，給人留下深刻的印象。例如，喬家大院主廳堂窗戶上的紋樣就采用了該構圖方式，復雜的裝飾紋樣圍繞中心的扇形紋樣留白，運用了繁簡對比的藝術手法。該構成方法既能保證民居的采光效果，又能增強裝飾性和藝術性。

2.2.3 復雜交錯構成

晉中民居窗欞紋樣源于對民間生活的寫意，力求室外景色與室內環境交相輝映。當地居民在設計窗欞紋樣時，還根據植物的生長形態，創造出了斜角交錯的復雜構成形式，在保留植物自身形態的同時，借助窗欞的形狀呈現，達到借景的裝飾效果。

在現代室內軟裝中，從窗欞紋樣的構成方式入手進行分析，通過不同圖案體現其形態特征及內在關聯，能夠取得良好的效果。

3 晉中民居窗欞紋樣的應用原則和設計方法

軟裝在室內裝飾中所占比重較大，也是最能體現設計風格的部分。室內軟裝設計是指除了建筑自身結構外，對空間中可移動的裝飾元素進行更換和擺放實現二次裝飾[6]。它不由鋼筋混凝土、磚頭和泥沙等主導，具有審美、象征和實用價值的裝飾物是室內軟裝的重要組成部分。相較于硬裝而言，軟裝更加靈活，其利用美學原理和技術手法突出空間風格特色，能夠表現不同環境的變化特點。要通過多種方式組合窗欞紋樣，提煉概括其獨特的文化意蘊和深厚的民族情懷，凸顯其藝術價值和使用價值，在尊重原有風格的基礎上，進行多層次、多角度、多維度分析，把控該地域獨特的風格特色，將窗欞紋樣應用于室內軟裝設計中[7]。

3.1 窗欞紋樣的應用原則

當前，人們更青睞簡約的裝飾風格及具有較強創新性與實用性的元素。傳統紋樣通過軟裝載體得以展現，將文化元素融入室內空間，能在起到裝飾作用的同時，滿足現代人對生活環境的較高要求[8]。窗欞紋樣在軟裝設計中的應用應遵循以下三個原則，從而使傳統文化與現代審美相結合，使兩者相互統一、相輔相成。

3.1.1 裝飾性原則

裝飾是最能體現其造型美感的方式。若將窗欞紋樣作為圖案載體進行處理，能使構圖更加巧妙，突出裝飾美感，讓人獲得視覺和心理上的雙重滿足。因此將具有獨特造型特征和構圖巧妙的窗欞紋樣作為設計元素，不僅能體現出審美情趣，而且還能給人帶來視覺享受。

3.1.2 整體性原則

在軟裝設計搭配時要具有全局意識，遵循美學規律，使二者相得益彰、相互促進，達到和諧統一的效果。在室內空間運用窗欞紋樣，要從整體上把握建筑的基本框架，結合具體情況選擇合適的窗欞圖案，對局部細節加以處理并統一編排，進而將這些元素結合起來，構成一套完整的紋樣體系，使設計豐富生動且具有層次感和秩序性。

3.1.3 寓意性原則

在室內軟裝中運用窗欞紋樣要注重傳達吉祥寓意。晉中窗欞紋樣雖構成方式多種多樣，但都表達了“宏圖仕運”的美好寓意。在現代軟裝設計中，可在這些窗欞紋樣原本寓意的基礎上融入新認識。寓意性是基于人們對事物的感知和聯想而產生的一種藝術形式，具有喜慶吉祥之意，能給人帶來愉悅的情感體驗。窗欞紋樣通過民間藝術和吉祥寓意等傳統元素來表達人們追求美好生活的愿望，在軟裝設計中占據重要的地位。

3.2 窗欞紋樣的設計方法

窗欞紋樣以簡潔的構圖形式和質樸的繪制思路成為設計創作的藝術寶庫，又依托源遠流長的晉中文化發展至今，只有深刻理解地域特色與窗欞紋樣的構成形式，才能在室內軟裝中體現其文化內涵。因此，本文總結了在軟裝設計中運用窗欞紋樣的三種設計方法。

3.2.1 更迭俱進法

融傳統元素于現代審美文化中，既能體現出獨特的風格，又不失窗欞紋樣自身的特色。用新形式表現傳統紋樣的意蘊之美，以更迭俱進的手法表現傳統文化。將窗欞紋樣運用于室內軟裝，能增強整體空間的獨特性，滿足現代人的精神需求。

3.2.2 內涵提煉法

在現代室內軟裝設計中，體現出深厚的審美文化內涵不容忽視。人們追求物質與精神的高度融合，不能簡單地堆砌使用這些裝飾元素，在室內空間根據設計特征提取風格各異或類型不同的窗欞紋樣融合搭配設計，能使整個空間富有韻味。

3.2.3 打破重構法

打破重構法是指按照相應的秩序分割拆解窗欞紋樣中的元素，采用適當限制或自由靈活的手法重新組合圖形，使構成的新圖形在具備創造活力的同時，擁有多種紋飾圖案的美感。這既能滿足人們對物質和精神生活的追求，又能滿足人們對不同設計風格的追求[9]。

4 晉中民居窗欞紋樣在室內軟裝中的應用

窗欞紋樣不僅是重要的建筑裝飾構件，也是室內空間中的文化符號。其造型豐富、線條飽滿，美感體現在元素變化統一的靈動上。窗欞紋樣在軟裝設計中能夠體現豐富的變化，可以運用到家具造型、燈具構件和布藝裝飾上。

4.1 在家具造型上的運用

晉中民居窗欞具有獨特的裝飾性，從中提取符合當今審美的家具裝飾元素，并在形式美學理論的指導下進行合理改進，能達到良好的室內裝飾效果。當今人們更追求簡約精致的裝飾效果，家具不僅具有儲物功能，還能體現使用者的品位。由于家具體量較小，所以在設計時應做到繁簡相宜，提取與家具表面裝飾相配的元素，通過再設計繼承和發揚晉中窗欞紋樣的精神內涵，增強人們的感官體驗[10]。將窗欞紋樣中形如“工”字的紋樣用于柜體表面裝飾，在設計時利用內涵提煉法提取并三維化晉中民居窗欞元素，利用正負形的藝術構成手法排列裝飾元素，并用相同色系中的深淺兩色使藝術元素更生動立體，能夠賦予家具文化內涵，體現時代潮流。

4.2 在燈具構件上的運用

晉中民居窗欞紋樣內涵豐富，為室內燈飾設計提供了靈感。紋樣本身就是裝飾元素，能使人產生強烈共鳴。燈具設計是室內裝飾的點睛之筆，在室內空間的不同位置擺放燈具，能為空間營造多樣的風格氛圍。雖然燈具裝飾對整個空間的風格定位不能起到決定性作用，但是能夠豐富空間的細節，強化裝飾風格。設計燈具構件時，重新排列組合相關元素，既能使燈具裝飾構件呈現新的視覺面貌，又能令窗欞紋樣得到延展，充滿韻味[11]。例如，海棠紋樣窗欞由方入圓，具有“天圓地方”的含義。設計時提取該紋樣中形如龜背樣式的八邊形，利用打破重構法對內部的海棠紋樣進行再設計，能使裝飾燈在具有現代簡約韻味的同時，又不失傳統淵源。

4.3 在布藝裝飾上的運用

在室內軟裝設計中，布藝裝飾占比較大，將窗欞紋樣用于布藝裝飾上，可以更好地在室內空間展現地域文化特色[12]。將晉中民居窗欞紋樣與現代布藝裝飾相融合，以新的方式展現傳統窗欞紋飾，能使空間更富有魅力。為了讓更多的人關注窗欞紋樣，使精美的木雕和窗欞紋樣得到廣泛使用，可通過描摹及紋樣提取再設計等方法，將其運用于室內布藝裝飾中。例如，在幾何紋飾中，方勝紋由互相壓角穿插的兩個菱形交疊而成，寓意綿延不絕、同舟共濟。可以采用與時俱進的設計手法，提取方勝紋外輪廓并融合現代抽象元素，使其具有易傳播和易記憶等特點，給空間帶來溫馨的感覺。

5 結語

晉中傳統民居窗欞紋樣具有獨特的文化內涵與完整的藝術形式，不僅有利于文化傳承，還具有極高的裝飾藝術價值。文章從晉中民居傳統窗欞紋樣入手，簡要概括窗欞紋樣的形成背景，分析了三種窗欞紋樣的主要構成方式及其寓意，進一步得出室內軟裝與窗欞紋樣的關系，提出裝飾性原則、整體性原則、寓意性原則，以及更迭俱進法、內涵提煉法、打破重構法，分析窗欞紋樣在家具造型、燈具構件及布藝裝飾中的具體運用。文章探索了晉中民居窗欞藝術發展的新思路，希望能為其他地區民居窗欞紋飾在室內軟裝中的應用提供參考。

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[12] 楊文韜.中國傳統建筑裝飾在現代室內設計中的應用[J].藝術科技，2016，29（4）：307.

作者簡介：張衛華（1997—），女，河南洛陽人，碩士在讀，研究方向：室內設計。

趙西平（1963—），男，陜西西安人，博士，教授，研究方向：綠色建筑、建筑構造與建筑設計。