王勁松：從“演道具”到“演活道具”

“眼鏡”有戲

在王勁松的身上，很容易辨識(shí)出話劇的底子，因?yàn)樗粌H念起臺(tái)詞來抑揚(yáng)頓挫，還有一個(gè)舞臺(tái)表演的習(xí)慣——擺弄道具。

熱播劇《冰雨火》第一集，當(dāng)年輕警員“陳宇”提及舊案，王勁松飾演的公安局局長(zhǎng)“林德贊”單手摘下眼鏡，憤懣地扔在案頭。這一幕，不難讓人聯(lián)想到另一個(gè)角色——《破冰行動(dòng)》中的大毒梟“林耀東”。

從“林叔”到“林局”，王勁松在兩部姊妹篇禁毒劇中分別飾演毒販與警察。角色立場(chǎng)的對(duì)調(diào)，僅從“眼鏡”這一道具便可管中窺豹。

在《破冰行動(dòng)》開頭，警員“李飛”與“宋揚(yáng)”夜闖塔寨村，拘捕毒販“林勝文”，引發(fā)警方與村民的激烈對(duì)峙。正在此時(shí)，村委會(huì)主任“林耀東”聞?dòng)嵜坝贲s來。面對(duì)人贓俱獲的事實(shí)，他不緊不慢地摘下眼鏡，在衣袖上略加擦拭，然后戴上眼鏡，緩緩地向“林勝文”吐出兩個(gè)字：“是嗎？”

這個(gè)小動(dòng)作具有雙重功能。全劇以緊張刺激的抓捕場(chǎng)面開篇，而“林耀東”的登場(chǎng)，打斷了原有的敘事節(jié)奏，擦眼鏡這組特寫則讓場(chǎng)面進(jìn)一步靜下來。從高速切換到慢鏡聚焦，鏡頭語言的急停營(yíng)造出大戰(zhàn)在即的窒息感，為緊隨其后的村民鬧事埋下伏筆。從人物塑造的角度，擦眼鏡作為第一個(gè)肢體語言，一定程度上描摹出“林耀東”的性格側(cè)面：他是通吃黑白兩道的犯罪集團(tuán)頭目，也是塔寨村村民委以重托、賴以生存的族長(zhǎng)，舉手投足間理應(yīng)彰顯霸氣與穩(wěn)重。王勁松的表演印證了這一點(diǎn)：在警察面前不慌不亂，對(duì)于村民的犯罪事實(shí)面不改色，既沒有急于求情開脫，也沒有佯裝怒其不爭(zhēng)，反而鎮(zhèn)定自若地擦拭眼鏡。“林耀東”的云淡風(fēng)輕，是有恃無恐的強(qiáng)烈表征。

一件道具，兩個(gè)角色，多層含義，這種表演方式與王勁松的話劇背景有著密不可分的關(guān)系。

“演道具”

從江蘇省戲劇學(xué)校畢業(yè)后，剛到南京話劇團(tuán)時(shí)，王勁松并無半點(diǎn)名聲。很長(zhǎng)一段時(shí)間里，他只能負(fù)責(zé)裝臺(tái)卸車，偶爾獲得一次登臺(tái)經(jīng)歷，還只能演“一堵墻”，用衣袍的黑白兩色來區(qū)分忠奸。說他是話劇舞臺(tái)上的道具，并不夸張。即便在涉足影視圈后，他也跑了多年龍?zhí)祝蔀殂y幕熒屏上的人體道具。

現(xiàn)在回過頭看，也許正是在這段歲月中，不甘于充當(dāng)?shù)谰叩耐鮿潘桑莆樟俗尩谰唛_口說話的訣竅;也許正是在這段歲月中，不甘于默默無聞的他，參透了用道具驚艷觀眾的奧秘，在許多劇里僅憑為數(shù)不多的戲份就能令人印象深刻、久久懷念。

厚積薄發(fā)

王勁松將這份功底厚積薄發(fā)地體現(xiàn)在電視劇《大明王朝1566》中的“楊金水”身上。

“楊金水”被不少觀眾譽(yù)為“國(guó)產(chǎn)劇30年來第一太監(jiān)”，他在地方時(shí)對(duì)共事官吏擺出一副狐假虎威的姿態(tài)，進(jìn)京后對(duì)皇帝及司禮監(jiān)掌印又盡顯奴顏媚骨。劇情后段，他為保守秘密而裝瘋，渾似中邪失智。一切塵埃落定后，他雖未開口，但眼神里又有了光。在這部巨作中，“楊金水”角色雖小，但形象的飽滿程度，直逼陳寶國(guó)飾演的“嘉靖”。

王勁松在表演時(shí)釋放了舞臺(tái)魅力，用剛?cè)嵯酀?jì)、陰陽共生的聲調(diào)與身段，詮釋了“楊金水”在不同階段的各異形象。而更值得一提的是，在這部以議事戲居多、以對(duì)白為主的劇中，他仍然發(fā)揮出道具的光彩。多場(chǎng)議事戲，“楊金水”雖為旁聽者，但心中打著算盤，他或撫摸茶盞，或托舉杯盅，或手持念珠，或擦拭毛巾，這些特寫鏡頭沒有臺(tái)詞的襯托，卻用寥寥幾筆寫盡他的陰柔與算計(jì)。

當(dāng)然，相比“楊金水”，“林耀東”這個(gè)形象飽滿、戲份充足的大反派，可能是王勁松配角生涯中更濃墨重彩的一筆。他曾感慨，為了這個(gè)角色自己等了足足32年。32年苦等的體會(huì)，我們難以感同身受，但32年積淀的演技，我們足以在一副眼鏡中以小見大。

（摘自《文匯報(bào)》 8.24 孫欣祺/文）