淺析加強(qiáng)政論片的藝術(shù)表達(dá)

曹春光

【摘 要】政論片指的是具有強(qiáng)烈政治理論色彩的電視紀(jì)錄片，廣泛使用于重大宣傳報(bào)道中。如何通過電視語言的藝術(shù)加工，讓抽象的政治理論解讀得生動(dòng)形象又兼具深度和思辨性，使觀眾從中得到啟迪、引發(fā)思考，如沐春風(fēng)、意味無窮，是新時(shí)代政論片的職責(zé)和目標(biāo)，本文以由廣西壯族自治區(qū)黨委組織制作的政論專題片《緊跟偉大復(fù)興領(lǐng)航人踔厲篤行》為例，分析政論片的藝術(shù)表達(dá)。

【關(guān)鍵詞】政論片;藝術(shù)表達(dá);政策理論

為迎接中國共產(chǎn)黨第二十次全國代表大會(huì)的召開，廣西壯族自治區(qū)黨委組織制作了《緊跟偉大復(fù)興領(lǐng)航人踔厲篤行》六集政論專題片。該片在自治區(qū)黨委宣傳部直接指導(dǎo)下，由廣西日?qǐng)?bào)社、廣西電視臺(tái)組建精干創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)反復(fù)打磨，通過生動(dòng)講述黨的十八大以來廣西發(fā)生的巨大變化、取得的顯著成就，深刻展示習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想在廣西的生動(dòng)實(shí)踐，充分體現(xiàn)習(xí)近平總書記對(duì)廣西發(fā)展的殷殷囑托、對(duì)壯鄉(xiāng)兒女的關(guān)懷厚愛。該片在廣西廣播電視臺(tái)衛(wèi)視頻道及廣西云平臺(tái)播出后，社會(huì)反響強(qiáng)烈，在官方媒體和民間輿論都獲得了很高的評(píng)價(jià)。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，廣西衛(wèi)視首播以來，每天約有1000萬人次通過電視端收看專題片，網(wǎng)絡(luò)總點(diǎn)擊量超過2億人次。全國多家主流媒體及新媒體也對(duì)專題片進(jìn)行了傳播。中國記協(xié)網(wǎng)和“傳媒茶話會(huì)”“長江”等業(yè)內(nèi)知名公眾號(hào)專門發(fā)文點(diǎn)贊，專家學(xué)者、社會(huì)各界等紛紛予以好評(píng)，為迎接黨的二十大勝利召開營造了良好的輿論環(huán)境。因此，以政論專題片《緊跟偉大復(fù)興領(lǐng)航人踔厲篤行》為例，分析針對(duì)政論片如何用藝術(shù)的手法加工創(chuàng)作，將政論思想講得生動(dòng)鮮活，從而達(dá)到更好的宣傳效果，意義重大。

一、政論片展示權(quán)威性和說服力

政論片是利用現(xiàn)有的社會(huì)題材進(jìn)行影像化處理，通過解說、畫面、音樂等電視元素，對(duì)國家政策、宏觀理論進(jìn)行解讀、宣傳，帶有強(qiáng)烈的政治色彩。這其中的故事及事例是解讀理論、方針、政策的重要載體，也是支撐起理論部分的有力佐證。《緊跟偉大復(fù)興領(lǐng)航人踔厲篤行》在故事與事例的選擇和設(shè)定上貼近主題、貼近生活，用生活中的事例佐證理論的闡述，具有很強(qiáng)的說服力。

（一）宏觀層面事例生動(dòng)鮮活

政論片離不開國家宏觀背景下所產(chǎn)生的重大歷史事件的論述，是對(duì)歷史的總結(jié)和對(duì)未來的展望，能激發(fā)、鼓舞人們的信心和斗志。而其中重大事件中的故事選擇，可以選擇在大的背景下構(gòu)建故事，也可以在小故事中反映出大道理，這是政論片故事構(gòu)建和講述故事的兩種方法。往往在重大題材中故事的構(gòu)架，都要站在大的環(huán)境背景下來選取故事，《緊跟偉大復(fù)興領(lǐng)航人踔厲篤行》專題片正是采取了這樣的構(gòu)建故事模式。在6集專題片里，脫貧攻堅(jiān)取得全面勝利、疫情環(huán)境下中國國內(nèi)生產(chǎn)總值突破110萬億元等國家宏觀層面背景下發(fā)生的大事件，在每一集中都有體現(xiàn)，均以國家全局發(fā)展的高度，以一種大格局、大情懷、大感悟、大視野展開闡述。與之相對(duì)應(yīng)所選取的廣西故事則是在新時(shí)代大背景下的一個(gè)“點(diǎn)”，這樣的構(gòu)建模式賦予了《緊跟偉大復(fù)興領(lǐng)航人踔厲篤行》宏闊的政治高度，使該片的理論說服力大大增強(qiáng)。

（二）充滿情感和人文關(guān)懷

德國美學(xué)大師康德提出，“審美是以情感為主的活動(dòng)，它從情感出發(fā)，最后復(fù)歸于情感”。百姓身邊小事，感情真切質(zhì)樸。民生之事是發(fā)生在老百姓身邊的平常之事，能吸引大眾關(guān)注并引發(fā)情感共鳴。通過民生故事闡釋宏觀政策，既能克服理論的枯燥乏味，增強(qiáng)政論片的美感，提升美學(xué)品位，同時(shí)也能讓政論片更能貼近百姓生活，增加政論片的真實(shí)感。民生故事就像巨輪前進(jìn)時(shí)激起的浪花，體現(xiàn)著社會(huì)的巨大發(fā)展和變化。而且在這些平凡的身邊事中，也能體現(xiàn)出黨中央對(duì)人民群眾的關(guān)懷，使專題片變得更有溫度。

比如，本片選擇了廣西的傳統(tǒng)美食——米粉作為事例，以“小米粉，大產(chǎn)業(yè)”為主題講述了廣西人敢闖敢干、創(chuàng)業(yè)發(fā)展的精神，也體現(xiàn)黨的十八大以來，習(xí)近平總書記對(duì)廣西的關(guān)懷和厚愛。在第四集《繪好美麗壯鄉(xiāng)圖》一片中，列舉了大新縣碩龍鎮(zhèn)德天村“瀑布腳下的村莊”，由于交通越來越便利為這個(gè)地處中越邊境的村莊帶來更多游客的故事，體現(xiàn)了廣西富民興邊的時(shí)代強(qiáng)音。正是有了如“廣西米粉”“瀑布腳下的村莊”這樣發(fā)生在百姓身邊的故事，讓專題片更具有人文主義關(guān)懷的溫度，也體現(xiàn)出真情實(shí)感和深刻哲理。

（三）與重大主題契合度高

故事選擇與主題切合度高，也是《緊跟偉大復(fù)興領(lǐng)航人踔厲篤行》政論專題片的一大特點(diǎn)。在政論長篇中，故事的選擇要恰如其分，主題和政策理論相互統(tǒng)一，否則會(huì)出現(xiàn)事實(shí)、理論“兩張皮”的現(xiàn)象，這就需要編導(dǎo)、撰稿具有較強(qiáng)的綜合素質(zhì)，既要深刻領(lǐng)悟政策，又要對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有深入了解。比如在第三集《打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)》中，選擇了一個(gè)貧困發(fā)生率為98.72%的貧困村龍邦村的故事表現(xiàn)易地搬遷的主題。“窮山窩、木瓦房、漏風(fēng)又漏雨，羊腸道、望天水、缺水又缺糧”是這里的寫照，選擇這個(gè)極度貧困村脫貧前后的變化，對(duì)比沖擊力通過畫面一下子呈現(xiàn)出來。第六集《歡歌唱響新時(shí)代》中列舉廣西壯族自治區(qū)把農(nóng)歷“三月三”設(shè)為全區(qū)公眾假日，“壯族三月三”這個(gè)傳統(tǒng)節(jié)日成為廣西各民族歡樂喜慶的共同節(jié)日這一事例，充分闡釋“鑄牢中華民族共同體意識(shí)是新時(shí)代黨的民族工作的‘綱”的論點(diǎn)。正是有了這些在大政策背景下結(jié)合典型的貼切事例，使這部政論專題片更具有震撼力和藝術(shù)美感。

二、鮮活話語及生動(dòng)故事打動(dòng)觀眾

隨著電視技術(shù)的進(jìn)步，原本電影中畫面、色彩、構(gòu)圖、光影等相關(guān)視頻信息對(duì)心理上的影響，也逐漸向電視轉(zhuǎn)變。電視采訪環(huán)境對(duì)采訪對(duì)象和觀眾都會(huì)產(chǎn)生情緒感染。如采訪中綠色的背景象征著生機(jī)活力、紅色背景象征著旺盛的生命力，這就是心理學(xué)上提到的聯(lián)覺，聯(lián)覺是一種感覺引起另外一種感覺，聯(lián)合成較完整的知覺。在《緊跟偉大復(fù)興領(lǐng)航人踔厲篤行》這部專題片采訪背景的選擇上，做到各具特色、重點(diǎn)突出。

（一）更翔實(shí)真切的深入采訪

《緊跟偉大復(fù)興領(lǐng)航人踔厲篤行》政論專題片的采訪，涉及各個(gè)行業(yè)和各個(gè)社會(huì)階層，全方位展現(xiàn)廣西在各方面建設(shè)中所取得的成就，氣勢(shì)宏大，立意高遠(yuǎn)。6集專題片中采訪和同期聲共46處，每處采訪和同期聲涉及的人物均不相同。在同期采訪中，不僅有專家學(xué)者、黨務(wù)工作者、政府官員，還有工人、農(nóng)民等普通的基層工作者，還包括私營企業(yè)負(fù)責(zé)人、工程師和外國客商等，涉及和涵蓋了社會(huì)的各個(gè)階層，以不同視野和角度闡述黨的十八大以來廣西大地發(fā)生的巨大變化、取得的顯著成就，為迎接黨的二十大勝利召開營造良好的宣傳輿論氛圍。

（二）采訪同期聲應(yīng)用生動(dòng)活潑

采訪和同期聲的應(yīng)用，在政論片中是一種經(jīng)常采用的電視表現(xiàn)形式，利用好同期采訪，能更好地解讀好政策，展示黨的十八大以來廣西取得的輝煌成就，既能夠體現(xiàn)出政策的權(quán)威性，又能將小視角融入大背景中，以小見大，讓人共情、共振、共鳴。攝制組采取了一定的符號(hào)性的拍攝形式，在采訪對(duì)宏觀政策解讀、政府發(fā)聲等內(nèi)容時(shí)采用背景板，配合演播室燈光，構(gòu)圖為中近景，甚至特寫，這樣的畫面能夠突出主體，在畫面上營造出一種莊重、正式、權(quán)威的效果。

而在采訪工人、農(nóng)民、第一書記等基層工作者時(shí)，將采訪環(huán)境調(diào)整成生活、工作的場景，讓采訪顯得變化多樣，把被采訪對(duì)象放在其平時(shí)工作、生活的場景中，這樣既豐富了畫面，被采訪對(duì)象的情感也能更好地表達(dá)出來，情感更為真切。在第三集《打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)》中，直接引用新聞聯(lián)播的同期聲，新聞主播極具辨識(shí)度的聲音，讓觀眾迅速從一個(gè)時(shí)間跳躍到另外一個(gè)時(shí)間。這種藝術(shù)的效果處理，既能起到吸引觀眾注意力的作用 ，又將主題引入接下來的論證中。多重形態(tài)的采訪和同期的運(yùn)用，在片中保持節(jié)奏的同時(shí)，也在潛移默化地改變著全篇的敘事結(jié)構(gòu)，讓節(jié)奏變得張弛有度。

（三）領(lǐng)導(dǎo)人同期聲的精準(zhǔn)應(yīng)用

杰出的馬克思主義哲學(xué)家普列漢諾夫在《論個(gè)人在歷史上的作用問題》中提出：“歷史上真正重大事變和人物之所以重大，只在于兩者都是社會(huì)制度和經(jīng)濟(jì)條件發(fā)展的符號(hào)和象征。”領(lǐng)導(dǎo)者具有標(biāo)識(shí)（Sign）、標(biāo)簽（Label）、符號(hào)（Symbol）的作用。現(xiàn)代社會(huì)領(lǐng)導(dǎo)者要將施政理念傳達(dá)得更遠(yuǎn)，媒體無疑是最為有效的傳播途徑。在政論片《緊跟偉大復(fù)興領(lǐng)航人踔厲篤行》第一集開篇就引用了習(xí)近平總書記的同期聲：“我們的責(zé)任，就是要團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)全黨全國各族人民，繼續(xù)為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興而努力奮斗，人民對(duì)美好生活的向往，就是我們的奮斗目標(biāo)！”提綱挈領(lǐng)、準(zhǔn)確權(quán)威地表達(dá)了專題片的主題立意。在第二集《擼起袖子加油干》中，采用總書記的同期聲“小米粉，大產(chǎn)業(yè)，民營企業(yè)敢于闖，在螺螄粉方面闖成功。”話語平實(shí)生動(dòng)又貼近生活，十分真切。此外，總書記對(duì)中國與東盟國家的關(guān)系、湘江戰(zhàn)役、脫貧攻堅(jiān)等方面的重要論述，在不同章節(jié)中均有精彩的同期聲出現(xiàn)，增加了全篇的感染力、說服力。

三、在畫面意境上創(chuàng)造藝術(shù)品位

電視紀(jì)錄片是聲音與畫面結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，需要用畫面、聲音、解說詞等來闡述核心內(nèi)容，在《緊跟偉大復(fù)興領(lǐng)航人踔厲篤行》專題政論片中，畫面與聲音既有著傳統(tǒng)政論片所有的共性特點(diǎn)，也有自己獨(dú)特的藝術(shù)特色。

（一）綜合運(yùn)用多重電視符號(hào)

電視語言符號(hào)化是紀(jì)錄片中的一種常見的表現(xiàn)風(fēng)格，對(duì)于紀(jì)錄片主題表現(xiàn)有特殊的作用。在《緊跟偉大復(fù)興領(lǐng)航人踔厲篤行》專題政論片中，這種符號(hào)性的表現(xiàn)手法多次運(yùn)用，這也是這部片的亮點(diǎn)所在。政論片結(jié)合紀(jì)錄片的表現(xiàn)手法，讓本片不僅僅是單純地為了宣傳而宣傳，而是將宣傳與藝術(shù)結(jié)合，成為宣傳藝術(shù)。

比如，第一集《牢記囑托擔(dān)使命》開篇畫面，就用了長城、華表的畫面，長城、華表分別是中華民族、華夏文明的畫面符號(hào)，將中華民族五千多年的歷史文明充分展示現(xiàn)在熒屏上，結(jié)合“2022年注定載入史冊(cè)”的解說詞，將時(shí)間拉回到當(dāng)下，畫面結(jié)合解說詞，使得全片高度在開篇處得以提升，全片視野于開篇處瞬間打開，這種解說詞與畫面帶來的藝術(shù)震撼，令本片的開篇擁有一種不可抵擋的宏偉氣魄和震撼人心的藝術(shù)魅力。

（二）宏大的音樂烘托氣勢(shì)

紀(jì)錄片的聲音被稱為除了畫面、解說以外的第三種語言，主要包括同期聲、音樂、音效三類。音樂用于抒發(fā)情感、烘托氣氛，音效能彌補(bǔ)單純畫面帶來的枯燥感，起到潤色畫面的作用。在政論的論述部分融入音樂、音效，將原有的政論內(nèi)容反復(fù)通過音樂、音效的組接，避免了宣講刻板的弊端，拉近了與影片主體以及創(chuàng)作者的距離。隨著解說、故事的不斷推進(jìn)，音樂以或高亢，或舒緩，或昂揚(yáng)，或深沉的旋律配合故事的進(jìn)展，烘托氣氛。通過同期、音樂、音效的搭配應(yīng)用，畫面、解說、音樂渾然一體，彼此互補(bǔ)，精彩紛呈。

（三）少數(shù)民族音樂的精彩應(yīng)用

廣西的山歌流傳久遠(yuǎn)，是壯鄉(xiāng)各族兒女最質(zhì)樸的傳達(dá)情感的方式，有著廣泛的民眾基礎(chǔ)。優(yōu)美動(dòng)聽的廣西山歌在《緊跟偉大復(fù)興領(lǐng)航人踔厲篤行》政論片中不斷地出現(xiàn)，成為一種特定的文化符號(hào)，這種文化標(biāo)識(shí)極具廣西地域性。在全片精心選用的音樂中，廣西民族音樂符號(hào)銅鼓、獨(dú)弦琴、天琴的聲音都一一亮相。同時(shí)，一大部分具有廣西特色的民族音樂也出現(xiàn)在片子中，在各集分別融入廣西民族音樂元素的基礎(chǔ)上，在第六集《歡歌唱響新時(shí)代》中又將廣西民歌做了一次集中展示。《多謝了》《世上哪見樹纏藤》《天上星星伴月亮》《十頌黨恩》等經(jīng)典民歌紛紛亮相，歌頌黨的十八大以來廣西所取得的巨大變化和輝煌成績，表達(dá)了廣西各族人民齊心協(xié)力建設(shè)中華民族共有精神家園，鑄牢中華民族共同體意識(shí)的心聲。

（四）壯美風(fēng)光展現(xiàn)風(fēng)土人情

在紀(jì)錄片的拍攝中，航拍、水下攝影、搖臂、飛貓等特種拍攝手段不斷更新迭代，目的是追求畫面更震撼、更微觀以及更宏大的藝術(shù)效果，激發(fā)觀眾好奇，產(chǎn)生震撼力。在《緊跟偉大復(fù)興領(lǐng)航人踔厲篤行》政論片中，大量應(yīng)用了航拍、潛水、延時(shí)等拍攝方法，大大增強(qiáng)了畫面美感和震撼力。通過創(chuàng)新拍攝手法，在電視前的觀眾能以不同的視角觀看壯觀的畫面，從畫面上體驗(yàn)極致的藝術(shù)美感。在第四集《繪好美麗壯鄉(xiāng)圖》中，集合了大量運(yùn)用各種手段拍攝的優(yōu)美風(fēng)光畫面，這些畫面的合理運(yùn)用，讓《緊跟偉大復(fù)興領(lǐng)航人踔厲篤行》專題政論片不僅從理論上達(dá)到高維度，在藝術(shù)性上也有著極大的提升。

四、結(jié)語

當(dāng)今，在時(shí)代巨變的背景下，宣傳方式也在發(fā)生著深刻改變，其中政論片的變化尤其明顯。為了獲得更好的宣傳效果，政論片的制作需要精心設(shè)計(jì)和策劃。理論宣講是政論片天然的使命，提高藝術(shù)水平是為了獲得更好宣傳效果的必要手段。《緊跟偉大復(fù)興領(lǐng)航人踔厲篤行》政論片的制作團(tuán)隊(duì)，通過對(duì)畫面、音響、采訪同期聲等電視語言的精心設(shè)計(jì)，將重大主題的政治理論與藝術(shù)加工完美結(jié)合，使得全片的理論解讀和闡述更生動(dòng)、更有感染力。潮

參考文獻(xiàn)

[1]王湲，王慶福.政論紀(jì)錄片的新突破：評(píng)《習(xí)近平治國方略：中國這五年》[J].現(xiàn)代視聽，2019（12）：91-93.

[2]修永富.政論紀(jì)錄片的美學(xué)表達(dá)[J].電影文學(xué) 2020（11）： 33-35.

[3]趙倩.中國題材政論片的新形態(tài)：以《習(xí)近平治國方略》為例[J].傳播力研究，2018（9）： 34，42.

[4]王一如.重大題材紀(jì)錄片如何講好中國故事：以《我們一起走過——致敬改革開放40周年》為例[J].傳媒，2021（10）： 67-68.

[5]包艷宇，王雨晨，孟穎.改革開放四十年的全面展現(xiàn)：《我們一起走過——致敬改革開放40周年》評(píng)述[J].中國廣播電視學(xué)刊，2020（3）：71-73.

[6]鄭春曄.領(lǐng)導(dǎo)者公共形象與大眾媒介互動(dòng)關(guān)系研究[D].杭州：浙江大學(xué)，2013.

[7]王仁海.時(shí)度效視閾下電視政論片統(tǒng)一樣本性解析[J].中國廣播電視學(xué)刊，2021（8）：52-54.

（責(zé)任編輯：黃康溫）