黃永玉的詩(shī)境

李熙斌

黃永玉的畫語(yǔ)和詩(shī)境，予人以無(wú)盡的遐思和神往。

畫語(yǔ)，畫外之語(yǔ)，可謂一幅畫中的“畫眼”，亦可謂畫之主旨。黃永玉在作畫時(shí)常會(huì)寫上一句話，對(duì)畫揭題，讓觀者走進(jìn)文心詩(shī)境。我有幸欣賞黃永玉的畫，是在2018年夏季去湖南省郴州市美協(xié)原主席孫國(guó)成家里采訪的時(shí)候。

上世紀(jì)七十至八十年代初，孫國(guó)成任韶山紀(jì)念館美術(shù)組組長(zhǎng)的十年間，接待了來(lái)韶山創(chuàng)作寫生的吳冠中、關(guān)山月、黎雄才、潘天壽、傅抱石、黃胄、劉文西等藝術(shù)大家。在這些藝術(shù)家中，孫國(guó)成和黃永玉交往時(shí)間長(zhǎng)，黃永玉多次來(lái)韶山，孫國(guó)成熱情地接待并陪他一起寫生、拍照，搜集創(chuàng)作題材。這期間，黃永玉曾教孫國(guó)成畫荷花，并且贈(zèng)送孫國(guó)成兩幅斗方荷花畫。孫國(guó)成在保管這兩幅畫時(shí)，還經(jīng)歷了驚心動(dòng)魄的特大洪災(zāi)和家遇盜賊的離奇故事……

這兩幅均為水墨荷花的斗方，其中一幅略小，是丁巳年（1977）所作，而贈(zèng)畫卻是在1978年11月12日，畫上題有“國(guó)成同志紀(jì)念 黃永玉于韶山”的娟秀鋼筆字。畫面的前景為兩朵盛開的荷花，中景、遠(yuǎn)景是淡墨薄彩渲染的遠(yuǎn)山和天空。讓我驚詫的是這幅畫中間，修補(bǔ)后的裂痕橫亙至右邊沿，凸凹不平，黃泥漬印猶在。我猜測(cè)，這幅畫莫非遭遇了郴州市在1998年百年不遇的“8.13”特大洪災(zāi)？

上世紀(jì)80年代初，孫國(guó)成從韶山紀(jì)念館調(diào)回到郴州市群眾藝術(shù)館從事美術(shù)創(chuàng)作，就住在該館僅有的一棟五層樓的職工住宅一樓。1998年8月13日凌晨，因連續(xù)幾天的暴雨，郴江河河水暴漲，淹沒(méi)了市區(qū)通向市委的蘇仙路，蘇仙橋中段突然垮塌。孫國(guó)成住宅離濁浪滾滾的郴江河只有一路之隔。洪水于清晨8點(diǎn)就漫到了一樓，離樓頂一尺高時(shí)，孫國(guó)成和家人來(lái)不及轉(zhuǎn)移貴重物品，飛快跑到五樓頂避難。幸運(yùn)的是住宅沒(méi)有被洶涌洪水沖塌，下午4點(diǎn)起洪水緩慢退水，晚上8點(diǎn)基本退完。孫國(guó)成創(chuàng)作的幾十幅毛主席題材工筆畫，還有吳冠中、關(guān)山月、黎雄才、黃永玉、劉文西等大家贈(zèng)送的10多幅名畫，還留在了家里。或許是上天的眷顧，或許是靈感迸發(fā)，孫國(guó)成早前曾定制了3條長(zhǎng)沙發(fā)，突發(fā)奇想把黃永玉等大家的畫及自己創(chuàng)作的工筆畫藏匿于內(nèi)，沙發(fā)隨著漫到家中的洪水上浮，這些畫才避免了被泡壞的厄運(yùn)。但還是有幾幅畫被洪水泡黃了，雖經(jīng)重裱和修復(fù)，但仍有水漬印痕，反倒越發(fā)顯得古舊了。

另一幅荷花，畫右下角題寫：“國(guó)成同志正 戊午（1978）初冬 黃永玉作于韶山”。畫中前景一朵含苞欲放的花蕾，中景一朵開得如火如荼的荷花，畫中的荷梗斜插豎立，線條的長(zhǎng)與短、粗與細(xì)、曲與直的交錯(cuò)，產(chǎn)生節(jié)奏變化;荷葉通過(guò)墨法的積、潑、破、沖產(chǎn)生意味奇趣;整個(gè)畫面發(fā)揮墨色的枯、濕、濃、淡作用，以近乎焦墨、重墨與淡墨相應(yīng)，并注重墨的韻律、層次和虛實(shí)的變化。孫國(guó)成談起這幅畫來(lái)，如數(shù)家珍。當(dāng)年黃永玉以此畫為例，教孫國(guó)成畫荷葉墨法的積、潑、破、沖的作法。沒(méi)料到，后來(lái)家中進(jìn)賊。這盜賊是個(gè)“文藝范兒”，也對(duì)這幅畫情有獨(dú)鐘，趁孫國(guó)成和家人不在家時(shí)，撬門進(jìn)屋，翻箱倒柜，不貪錢物，唯獨(dú)盜走掛在客廳的黃永玉的荷花和關(guān)山月的梅花兩幅畫。孫國(guó)成發(fā)現(xiàn)后，立即到蘇仙派出所報(bào)案，歷時(shí)一年后，直至國(guó)慶南路十字街頭出了人命案，牽涉到下湄橋片的盜畫賊，案破了后此畫才得以“完璧歸趙”。

黃永玉在韶山那段日子，孫國(guó)成獲益匪淺。孫國(guó)成追憶時(shí)興致盎然，興奮之情溢于言表。黃永玉的談吐幽默，知識(shí)淵博，為人治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，始終保持著創(chuàng)造活力，這也激勵(lì)著孫國(guó)成后來(lái)的美術(shù)創(chuàng)作。黃永玉早期畫的荷花，畫里畫外，或一句話，或一段話，意味深長(zhǎng)，發(fā)人警醒。例如，黃永玉丁丑年（1997）重陽(yáng)在萬(wàn)荷堂所作的《雙荷》，畫外之語(yǔ)寫道：“真摯比技巧重要，所以鳥總比人唱得好。”畫面簡(jiǎn)潔，乍看去荷葉墨團(tuán)經(jīng)積、破、潑、沖法焦墨、濃墨、淡墨后，勾勒幾柄荷梗，梗上運(yùn)用色彩繪出炫目綻放的雙荷。畫里顯示了堂正的氣象、意象的色彩、人間的情感、滿眼的激情、鳥與人的歡快意境，自然的生命勃發(fā)，以及求索天、地、人生命理法的精神，同時(shí)也能看出作者對(duì)民間美術(shù)的積極取法。畢竟黃永玉曾經(jīng)感慨：“民間美術(shù)是母親！”青少年時(shí)代的他就經(jīng)受到湘西民間美術(shù)的滋養(yǎng)，吸收了民間美術(shù)的明快、飽滿、瑰麗和神奇。這幅畫中時(shí)代氣息與個(gè)人感受的交融，既然強(qiáng)化了色彩感覺(jué)，又保持民族的審美習(xí)慣，啟迪觀者去審視和思考。黃永玉在湘西玉氏山房作畫時(shí)，常常回憶自己的外婆和叫得勝營(yíng)的地方。《塘荷》畫語(yǔ)寫道：“余作荷常憶外婆與得勝營(yíng)也。”而畫外寫了這樣一句話：“任何一種環(huán)境或一個(gè)人，初次見面就預(yù)感到離別的隱痛時(shí)，你必定愛(ài)上他了。”黃永玉的畫外音，抑或是久別外婆家和得勝營(yíng)的傷感與眷戀;抑或是自己在工作中與外部環(huán)境的諸多不快，一旦回到外婆家或得勝營(yíng)回憶過(guò)往趣事就會(huì)將這些不快悄然忘卻;抑或是比喻年輕人和的初戀離別時(shí)難分難舍、不棄不離心緒的吐露。

《塘荷》畫的寓意，觀者可放開思緒的韁繩，自由自在地去翔翱：自然花卉與人情感的錨定與聯(lián)想、此物此景的高遠(yuǎn)象征，皆有了亦是亦不是的解讀，任由著觀者自己去詮釋了。然而，從畫中讓觀者感受到的是黃永玉創(chuàng)作時(shí)思辯的嚴(yán)謹(jǐn)與想象的亢奮、靈敏的狀態(tài)，靈敏于塘荷的美，亦靈敏于細(xì)微的與人相處的感觸。他把最詼諧、精妙、警醒的語(yǔ)句奉予了世人！

黃永玉作畫沒(méi)有任何條條框框的顧忌，一切出于表達(dá)內(nèi)心情感的需要。他在癸亥年（1983）所畫《魚戲新荷動(dòng)》水墨畫，荷葉如蓋，重疊遮替，潑墨寫意，荷花綻放。中景左側(cè)留白處不著一墨，卻分明有靜水流動(dòng)之感。荷莖臨風(fēng)，荷塘水汽泛起，魚戲荷動(dòng)，氣泡涌起漣漪。構(gòu)圖疏密交錯(cuò)，通過(guò)葉、梗、蓮蓬、花蕾、浮萍的相互掩映，構(gòu)筑出變化豐富的空間層次，呈現(xiàn)出一番空靈的意境，不由得讓觀者想起吟荷詠蓮的詩(shī)句：“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓落上頭”“出污泥而不染，濯清漣而不妖”……

黃永玉的水墨荷花，水墨運(yùn)用十分嫻熟，筆、墨、水的配合，達(dá)到了自由自在的程度。而他繪畫彩荷，如《荷》《故鄉(xiāng)荷塘》等積極而精審地融匯了西方藝術(shù)的有益因素，運(yùn)用水彩、水粉結(jié)合水墨的畫法，既有“中國(guó)的”又有“現(xiàn)代的”，以豐富的意蘊(yùn)、個(gè)性的筆墨、強(qiáng)化的色彩，表現(xiàn)著當(dāng)代人的新感受。黃永玉于乙卯年（1975）春日所畫《荷》，畫外之語(yǔ)寫道：“躺在地上過(guò)日子，貼著土地過(guò)日子，有個(gè)好處就是，摔也摔不到哪兒去。”他庚辛年（1980）所作荷花，畫中題寫“無(wú)物燕清甘，和露嚼野菊。”畫外之語(yǔ)則寫：“我的經(jīng)驗(yàn)是，碰到任何困難都要趕快往前走，不要欣賞那個(gè)讓你摔倒的那個(gè)坑。”辛已年（2001）夏月所畫《故鄉(xiāng)荷塘》的畫外之語(yǔ)寫道：“人們對(duì)我的兩大誤解是：第一、他們僅僅因?yàn)槲掖餮坨R，就認(rèn)為我是知識(shí)分子;第二、我的電影不賺錢，所以他們就認(rèn)為我是藝術(shù)家。”

黃永玉畫荷結(jié)緣于“十年文革”時(shí)期，荷花的“君子”的氣節(jié)品性，成為他逆境中啟迪心智的精神氣質(zhì)。黃永玉的曾任管場(chǎng)小工、小學(xué)教員、民眾教育館員、劇團(tuán)見習(xí)美術(shù)隊(duì)員、報(bào)社編輯、電影編劇及美術(shù)學(xué)院教授。表叔沈從文和他在“十年文革”中都受到?jīng)_擊，他所繪的8000多幅荷花，其中很多是在這10年間所畫。他不僅用荷花隱喻特殊年代受迫害的“君子坦蕩蕩”個(gè)人，而且用來(lái)反映“文革”后社會(huì)人際關(guān)系的現(xiàn)實(shí)，并在畫外之語(yǔ)的題詞中暗含著對(duì)“十年浩劫”的反思。

2003年，黃永玉曾經(jīng)來(lái)到湖南省郴州，下榻國(guó)際大酒店，恰逢在大酒店畫廊正在舉辦株洲、衡陽(yáng)、郴州三市的美術(shù)精品聯(lián)合畫展。在郴州市畫家代表座談會(huì)上，有一個(gè)畫家問(wèn)道：“黃老師，中西文化在您的畫中都可以看到，您的作品與畢加索作品有好壞區(qū)別嗎？”黃永玉答：“先生，你聽過(guò)鳥叫嗎？”畫家答：“聽過(guò)。”黃永玉問(wèn)：“好聽嗎？”眾多畫家答：“好聽。”黃永玉又問(wèn)：“聽得懂嗎？”眾多畫家一致回答：“聽不懂！”黃永玉哈哈地笑著說(shuō)：“我的畫與畢加索的畫就像鳥叫一樣，明白了嗎？”黃永玉的睿智回答，贏得得了眾人的掌聲。

他筆下的彩荷，用色大膽且又高節(jié)淡雅。黃永玉近年來(lái)一直熱衷于生肖題材畫，幽默、風(fēng)趣近似漫畫的形式，畫里畫外之語(yǔ)逗得觀者捧腹不已。例如，《打牙祭》的畫外之語(yǔ)：“大口喝酒，大口吃肉，才是豪爽生活。”又如，戊辰年（1988）中秋他在香港過(guò)六十五歲生日時(shí)所作的自畫像，畫外之語(yǔ)：“小屋一間，坐也由我，睡也由我;老婆一個(gè)，左看是她，右看是她。”

90歲時(shí)，黃永玉又給自己畫了一幅孩子氣的自畫像《九十啦》。有媒體用了一個(gè)“90后”的詞匯——“酷炫狂霸拽”來(lái)形容其骨子里的頑皮幽默，讓人懷疑黃永玉“你到底是90歲，還是90后”……