主流意識(shí)下解讀《紅豆》的情感追求

盧青楠

內(nèi)容摘要：在“十七年”文學(xué)高度一體化的文學(xué)語境里，宗璞的《紅豆》迥異于五十年代的文學(xué)公式化，引起文壇廣泛關(guān)注。這篇小說講述了知識(shí)分子江玫放棄愛情選擇革命道路的歷程，表面上迎合當(dāng)下主流政治話語，但從文本的字里行間流露出作者的個(gè)體意識(shí)和情感追求。小說突破文學(xué)服從政治的時(shí)代禁錮，刻畫人物細(xì)膩復(fù)雜的情感世界，展現(xiàn)了真實(shí)自然的美好情感。本文將結(jié)合小說創(chuàng)作的時(shí)代背景及其文本，分析《紅豆》的真實(shí)主題是人物主體的情感追求。

關(guān)鍵詞：十七年文學(xué) 宗璞 《紅豆》 情感追求

解放前，知識(shí)分子江玫面臨人生艱難抉擇時(shí)理性戰(zhàn)勝了感性，但人性中真實(shí)美好的情感在時(shí)代洪流中脫穎而出。“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝”，那兩粒小小的紅豆，是江玫情感記憶里纏綿的傷口，也是她放不下的相思哀愁。

一.主流意識(shí)時(shí)代下情感追求的萌芽

1949年，第一次全國文代會(huì)確定當(dāng)代文學(xué)的方向?yàn)檠影参膶W(xué)代表的方向，主張堅(jiān)持文學(xué)“一體化”和建立文學(xué)的“統(tǒng)一規(guī)范”，文學(xué)的主要功能是服務(wù)于革命事業(yè)，這大大限制了文學(xué)藝術(shù)發(fā)展的自由和創(chuàng)新。迫于時(shí)代洪流，作家將個(gè)人意識(shí)和主體情感溶解于浩浩蕩蕩的時(shí)代主流意識(shí)與宏大歷史題材中，歌頌黨和社會(huì)主義、追憶戰(zhàn)爭歲月和與資本主義等惡勢力作斗爭的題材成為文學(xué)創(chuàng)作的潮流，千篇一律的英雄人物形象和公式化的情節(jié)模板躍于紙上。1956年，國家試圖調(diào)整文學(xué)路線，提出了發(fā)展科學(xué)、文學(xué)藝術(shù)的“雙百方針”，激發(fā)了當(dāng)時(shí)作家心中壓抑已久的個(gè)體意識(shí)，動(dòng)搖了僵化的文學(xué)束縛，也給當(dāng)時(shí)的文學(xué)界帶來嶄新的朝氣。

宗璞的《紅豆》誕生于百花時(shí)代，講述了小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子江玫與資產(chǎn)階級(jí)出身的齊虹的愛情，以及與無產(chǎn)階級(jí)工作者蕭素的友情。在經(jīng)歷一番斗爭后，江玫放棄了愛情走上了革命道路。然而，在宗璞細(xì)膩而唯美的筆觸下，這篇小說打動(dòng)讀者的卻不是作者原本設(shè)想的江玫選擇革命道路艱辛曲折的思想斗爭，而是江玫與齊虹立于不同階級(jí)間剪不斷理還亂的悲劇愛情，小說中自由追求真實(shí)情感的絢爛奪去了主流革命主題的光輝。所以，即便這篇小說主題符合一體化的主流政治意識(shí)，但隱匿在作者創(chuàng)作軌跡的情感流露依舊不被當(dāng)時(shí)時(shí)代所認(rèn)同。

《紅豆》引來的批評(píng)集中認(rèn)為宗璞沒有表現(xiàn)出知識(shí)分子怎樣經(jīng)歷著曲折痛苦的道路走向革命事業(yè)，沒有表現(xiàn)出知識(shí)分子徹底的改造思想情感。[1]當(dāng)時(shí)有不少保守學(xué)者表示，《紅豆》文本中的情感敘事線過于喧賓奪主，小說中人物的政治思想覺悟仍不夠高。

宗璞在談及創(chuàng)作《紅豆》時(shí)承認(rèn)，“當(dāng)初確實(shí)是想寫一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)的知識(shí)分子怎樣在斗爭中成長，而且她所經(jīng)歷的不只是思想的變化，還有尖銳的感情上的斗爭，是有意要描寫江玫的感情的深厚，覺得愈是這樣從難以自拔的境地中拔出來，也就愈能說明拯救她的黨的力量之偉大”。[2]宗璞在初始創(chuàng)作時(shí)的理性必然選擇了服從符合集體利益的主流意識(shí)，但隨著故事情節(jié)蔓延發(fā)展，作者感性上不由自主地加重文本中的個(gè)人情感表達(dá)，無意中流露出作者潛在的個(gè)人意識(shí)與情感，最后便呈現(xiàn)出披著主流意識(shí)革命外衣卻流露追求個(gè)體意識(shí)和人性情感內(nèi)核的《紅豆》。這種理性服從主流而感性追求情感表達(dá)的分裂矛盾表現(xiàn)了文學(xué)一體化規(guī)范強(qiáng)烈束縛的掙脫嘗試，同時(shí)也展現(xiàn)了《紅豆》在十七年文學(xué)中對(duì)文學(xué)主體情感追求的探索。

二.浪漫的愛戀情節(jié)

《紅豆》的主要情節(jié)圍繞著江玫與齊虹的愛情展開，也正是這細(xì)膩而浪漫的愛情情節(jié)構(gòu)成了小說情感追求的主體部分。在浪漫的雪日里，如太陽般明媚的少女江玫初遇了文藝青年齊虹，僅是這驚鴻一瞥，江玫先猜想對(duì)方?jīng)]有看到自己萌生遺憾的念想，腦海里又不時(shí)浮現(xiàn)齊虹的面容，這一處的心理活動(dòng)生動(dòng)描繪出江玫少女初戀的情態(tài)。而在后文齊虹對(duì)江玫說道：“我看見了你，當(dāng)時(shí)就下了決心，一定要永遠(yuǎn)和你在一起。”這前后文一呼一應(yīng)，描繪出一場一見鐘情的動(dòng)人橋段。江玫與齊虹從第一次散步開始，走過了春夏秋冬里的風(fēng)花雪月，暢談共同的興趣愛好，兩個(gè)人享受著這世俗里平凡情侶間的甜蜜愛戀。這一段愛情描寫幾乎成了那個(gè)時(shí)代的經(jīng)典，讓上個(gè)世紀(jì)50年代的讀者在戎馬倥傯之余領(lǐng)略到愛的柔美與纏綿。據(jù)說在當(dāng)年，一些大學(xué)生還專程到頤和園去尋找江玫和齊虹定情的確切地點(diǎn)，可見宗璞的愛情描寫的確有著感人的力量。[3]

但江玫和齊虹所處不同的階級(jí)立場，注定著他們之間有無法逾越的鴻溝，“江玫隱約覺得，在某些方面，她和齊虹的看法永遠(yuǎn)不會(huì)一致。”小說從江玫與齊虹熱戀期就對(duì)他們后來的爭吵做鋪墊。齊虹不滿江玫跟隨蕭素去游行，兩人的爭執(zhí)不斷惡化，江玫對(duì)齊虹的態(tài)度由驚訝和氣憤漸漸轉(zhuǎn)為辛酸與痛苦，情感色彩一筆筆有層次地加重。最后齊虹前往美國，江玫選擇分手留在中國，兩人痛苦地結(jié)束了這段刻骨銘心的戀情。

宗璞將江玫與齊虹的愛情寫得細(xì)致入微，也將自己的情感追求展現(xiàn)得淋漓盡致。江玫在戀愛中的喜愁交加，沉溺愛情時(shí)流連于幻想和現(xiàn)實(shí)中，在分手時(shí)對(duì)齊虹的依戀和痛苦地決絕，生動(dòng)形象地展現(xiàn)了一個(gè)戀愛女性復(fù)雜豐富的情感內(nèi)心世界。而對(duì)于齊虹，他對(duì)江玫早已種下情種，而他瘋狂的占有欲體現(xiàn)了他自私的愛情，甚至在情到瘋狂時(shí)說出“我恨不得殺了你！把你裝在棺材里帶走！”的言論，但最后他還是尊重江玫，選擇獨(dú)自遠(yuǎn)去。因?yàn)榱龅牟煌麄冎g的愛情尖銳而激烈，但卻又因?yàn)榧?xì)膩的描寫和真情的流露讓他們的愛情更加纏綿動(dòng)人。這種對(duì)愛情如泣如訴的抒寫在那個(gè)以頌歌為主“文學(xué)獨(dú)白”的年代出現(xiàn)，的確是引人注目的。[4]浪漫而清秀的少年，活潑明媚的少女，這也許是大多數(shù)人們心中初戀的藍(lán)本。他們的情感像是種子歷經(jīng)春夏的萌芽開花后又走到了結(jié)果和凋零，一切描寫自然卻又激烈，但也正是這樣真實(shí)細(xì)膩的情感才能如潤物細(xì)無聲般沁入讀者的心房，引起大眾的共鳴。

三.蒼白的革命引導(dǎo)

而作為《紅豆》真正的革命主題，江玫與蕭素的友情革命情節(jié)相較于江玫與齊虹的愛情情節(jié)則要顯得簡單許多。于江玫而言，蕭素像是夜里海上的一座燈塔，一步步引導(dǎo)江玫走向革命道路，她對(duì)革命事業(yè)傾注的熱血和激昂觸動(dòng)到了江玫，這也是江玫最后選擇革命道路的一個(gè)重要原因。但在小說情節(jié)中，作者并沒有注入過多的筆墨打造這條主題線，蕭素作為一個(gè)革命引領(lǐng)者，先是與江玫一起看《方生未死之間》，帶給江玫奮斗的力量，隨后，蕭素又帶著江玫一起參加朗誦節(jié)目，使江玫漸漸融入集體生活，明白自己人生的意義。在緊要關(guān)頭，蕭素賣血救江玫的母親，使兩人結(jié)下生死不渝的友情。最后蕭素被捕，江玫只覺得天旋地轉(zhuǎn)，她在悲憤中明白“逮走一個(gè)蕭素，會(huì)讓更多人都成長為蕭素”，于是江玫也最終走上革命道路。

從小說的結(jié)局來看，蕭素對(duì)江玫的影響是成功的，但蕭素在引導(dǎo)江玫的方式卻顯得過于蒼白。小說里革命敘事的情節(jié)大多都是蕭素引領(lǐng)江玫參與革命活動(dòng)，江玫思想上逐步受到啟發(fā)和鼓舞，蕭素的思想輸出和江玫的思想輸入都是單向且絕對(duì)的。這樣的情節(jié)在當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代是相當(dāng)常見的，是借用了主流文學(xué)情節(jié)公式化的模板。對(duì)比細(xì)膩浪漫的愛情情節(jié)，蕭素的革命引領(lǐng)就會(huì)更顯得單一和模式化，很難給予人思想上的震撼以及心靈上的洗禮。從某種程度上看，蕭素引導(dǎo)江玫走上革命道路像是斷裂的情節(jié)拼接穿插在江玫與齊虹的愛情敘事線里，革命敘事的情節(jié)發(fā)展遠(yuǎn)不如愛情情節(jié)的連貫和細(xì)膩。

在蕭素引導(dǎo)江玫選擇革命的情節(jié)的邏輯上也略顯蒼白和生硬。江玫在很大程度上因?yàn)槭捤刭u血的友情選擇了革命道路，但這是外界事件刺激所導(dǎo)致的結(jié)果，而不是江玫內(nèi)心深有感悟后主動(dòng)追求革命的結(jié)局，這樣的革命引導(dǎo)的情節(jié)邏輯較于自主追求真實(shí)情感的愛情情節(jié)也是不夠自然和嚴(yán)謹(jǐn)。江玫的心理活動(dòng)描寫也傾向于簡單化和符號(hào)化，且多為類似于口號(hào)的“激動(dòng)”“力量”“鼓舞”“崇敬”“憤慨”之類的抽象情感[4]，因而她對(duì)蕭素的情感更多是理性的選擇，所以讀者也多是從理性而非感性地體驗(yàn)感知，無形中疏遠(yuǎn)了讀者與文本的距離，較難觸動(dòng)讀者的內(nèi)心感受。

四.迫于現(xiàn)實(shí)的選擇

《紅豆》這篇小說最亮眼和富有張力的矛盾沖突便是江玫對(duì)于革命和愛情的選擇。于江玫而言，齊虹是她在雪日里遇見“有著一張清秀的象牙色的臉”一見鐘情的少年，也是她深愛著的初戀。但江玫也預(yù)感到自己與齊虹生活及價(jià)值觀存在分歧，而在當(dāng)時(shí)文學(xué)創(chuàng)作的背景下，是不會(huì)容許選擇個(gè)人情感放棄革命這樣的小說結(jié)局出現(xiàn)的，在小說故事背景中，戰(zhàn)爭時(shí)代和階級(jí)對(duì)立也注定了江玫與齊虹分離的結(jié)局。所以為了使江玫知識(shí)分子的身份成功轉(zhuǎn)向無產(chǎn)階級(jí)工作者，作者塑造了蕭素這一革命者形象，不斷引導(dǎo)江玫。但作者也深知光有蕭素的引領(lǐng)還不足以江玫發(fā)生真正改造，所以加上了蕭素賣血和父親冤死的情節(jié)。在親情和友情外在力量雙重夾擊下，江玫最終走上了革命道路，放棄了她刻骨的愛情。

“我不后悔”與江玫內(nèi)心真實(shí)情感是相背離的。為了表現(xiàn)小說最后的立場和結(jié)局，小說在兩處提到了江玫不后悔自己的選擇。

第一處是齊虹與江玫分離的時(shí)候，江玫對(duì)齊虹說的最后一句話就是“我不后悔”，但那時(shí)的江玫是“想說點(diǎn)什么，但說不出來，好像有千把刀子插在喉頭”，對(duì)比江玫所說的話語和實(shí)際的內(nèi)心反應(yīng)，讓讀者很難確信她是真的不后悔，更像是江玫為了欺騙自己和齊虹而被迫說出來的謊言。江玫知道自己心理上深沉依戀著齊虹，但理性和現(xiàn)實(shí)告訴她必須要放棄愛情，她害怕自己真實(shí)情感的流露讓她失去理智，更害怕齊虹察覺到自己的真實(shí)想法重新燃起他們這段不可能的愛情。所以江玫選擇欺騙自己和齊虹，但卻沒有瞞過大眾讀者們雪亮的雙眼。

第二處是從第三人稱視角中寫道“江玫果然沒有后悔”，這是在小說結(jié)尾處作者敘述的聲音。從情節(jié)來看，多年后江玫成為了革命者，母親也為她驕傲，她也得到了心靈上的滿足。可是當(dāng)她回顧六年前這段愛情時(shí)，只覺得“好像是有一個(gè)看不見的拳頭，重重地打了江玫一下”，還有“她拿起這兩粒紅豆，往事像一層煙霧從心上起來，淚水遮住了眼睛”，這一段細(xì)致的描寫其實(shí)是赤裸裸地展現(xiàn)了江玫不止沒有放下這段愛情，甚至這段愛情已經(jīng)是深深扎根在江玫內(nèi)心，如那兩粒紅豆般歷經(jīng)歲月滄桑而沒有失去顏色，反而更加刻骨銘心使人無法忘卻。

從小說里現(xiàn)實(shí)的故事情節(jié)來說，江玫最后選擇成為一名無產(chǎn)階級(jí)工作者，是革命戰(zhàn)勝愛情，但從人物的內(nèi)心情感來看，江玫珍藏著那代表他們愛情的紅豆并流下淚水，處處表現(xiàn)她對(duì)愛情的難舍和放不下，是愛情和人性戰(zhàn)勝了革命。在小說的結(jié)局中，讀者們只看到了一個(gè)追憶愛情而流淚的女子，并沒有看到一個(gè)成熟的黨的工作者，江玫重新收拾自己的笑意掩蓋自己的難過，也正像《紅豆》這篇小說用革命主題掩飾了人物主體的情感追求。

五.真實(shí)的情感追求

在文學(xué)高度一體化的時(shí)代，《紅豆》這篇小說被指出它呈現(xiàn)出感性重于理性、個(gè)人情感重于革命政治的客觀效果。《紅豆》創(chuàng)作的時(shí)代里文學(xué)是為政治服務(wù)的，在主流意識(shí)影響下，江玫必須要選擇革命，作為資產(chǎn)階級(jí)的代表齊虹會(huì)被丑化貼上自私的標(biāo)簽，而作為革命引導(dǎo)人象征的蕭素則被賦予光輝完美的形象。但哪怕小說被設(shè)置了這么多條條框框的規(guī)則，讀者依舊被江玫與齊虹的愛情所打動(dòng)，江玫經(jīng)歷痛苦的思想糾纏后選擇了革命，可她的內(nèi)心從來沒有舍棄過她的愛情，這是《紅豆》中尊重人性真實(shí)情感的體現(xiàn)。如果按照文學(xué)服務(wù)政治的時(shí)代標(biāo)準(zhǔn)，江玫選擇革命后對(duì)過往愛情心無波瀾或者只是一笑而過，那這篇小說就缺少了一些人情味，也許也無法獲得現(xiàn)在的成就。這些在當(dāng)時(shí)文化語境里不被接受的思想、感情恰好就是自然真實(shí)的情感的流露，是人類的自由精神和生命本能的表現(xiàn)，表達(dá)的也正是人類生活最真實(shí)的感受。[1]

宗璞的創(chuàng)作軌跡在潛意識(shí)中最終也是偏向了對(duì)人物主體的情感追求。宗璞的理性創(chuàng)作設(shè)想也只是描寫資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的成長，卻也沒有料到自己無意識(shí)中流露出來的情感追求造成的客觀效果。在當(dāng)時(shí)，批評(píng)者大多從政治的角度批判江玫選擇革命道路后不應(yīng)該對(duì)愛情仍存有留戀，卻從沒有走進(jìn)文本體會(huì)人物的思想感情。宗璞從尊重人性和情感的角度下，給予江玫與齊虹鮮活立體的塑造，也使他們的愛情深刻纏綿中具有真實(shí)性和感染力。正像宗璞自己所說的：“有時(shí)這種欣賞是下意識(shí)的，在作品中自然地流露了出來。”[5]而這種情感流露也是作家創(chuàng)作時(shí)的自然反應(yīng)，也是作者在投入真情實(shí)感創(chuàng)作中的文本自然反饋，所以《紅豆》中江玫與齊虹深刻而凄婉的愛情能打動(dòng)廣大讀者，而正是因?yàn)樽髡咦阼痹趧?chuàng)作中潛意識(shí)下在文本中傾注情感追求。

《紅豆》這篇小說歷經(jīng)多年依舊能打動(dòng)讀者的重要原因便是因?yàn)槠渲姓鎸?shí)的情感追求。在十七年文學(xué)中，主流意識(shí)的約束沖淡當(dāng)時(shí)的文學(xué)作品的情感流露，按照時(shí)代所制定的“政治”原則和標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行創(chuàng)作的文學(xué)往往難以具有長久的生命力[6]。而無論古今內(nèi)外，人們對(duì)美好情感的向往是不會(huì)改變的，所以從情感追求為創(chuàng)作出發(fā)的文學(xué)才更容易駐留在文學(xué)的歷史長河里，也正是如此，《紅豆》中江玫與齊虹真實(shí)而纏綿的愛情是無論在哪個(gè)時(shí)代都能引起大眾共鳴的。《紅豆》中的情感追求突破了當(dāng)時(shí)主流意識(shí)文學(xué)規(guī)范的束縛，開啟十七年文學(xué)中文學(xué)創(chuàng)作新的探索，也開始嘗試回歸文學(xué)抒情的功能作用。

在十七年文學(xué)主流意識(shí)規(guī)范下，宗璞借助“百花時(shí)代”的契機(jī)進(jìn)行文學(xué)情感追求上的探索而創(chuàng)作了《紅豆》。《紅豆》由愛情敘事和革命敘事兩條故事線交織而成，但小說主要細(xì)膩地描繪了江玫與齊虹浪漫纏綿的愛情悲劇，極重筆墨地渲刻畫了小說人物的情感追求，與此同時(shí)反襯蕭素引導(dǎo)江玫的革命情節(jié)略顯蒼白和生硬。小說的結(jié)局從現(xiàn)實(shí)上看，江玫選擇了革命道路，但從內(nèi)心看，情感追求和人性卻戰(zhàn)勝了革命。所以，《紅豆》在本質(zhì)上是一篇披著革命外衣表達(dá)情感追求的愛情小說，它突破時(shí)代的文學(xué)規(guī)范尊重人性情感，成為十七年文學(xué)中情感追求探索的一抹重要色彩。

參考文獻(xiàn)

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[3]于立輝.政治裂隙下凋零的愛情之花——論宗璞《紅豆》主體情感訴求與文本表征之間的裂隙[J].語文學(xué)刊，2008（21）：42-43.

[4]胡曉.愛情的夢境或革命的偽裝？——試析宗璞《紅豆》的潛在敘事結(jié)構(gòu)與思想內(nèi)涵[J].安徽文學(xué)（下半月），2013（03）：1-3+6.

[5]《紅豆》的問題在哪里？——一個(gè)座談會(huì)記錄摘要.《人民文學(xué)》[J].1958（9）.

[6]齊思原.紅豆的隱喻與文藝工作者的異化——略談宗璞《紅豆》[J].名作欣賞，2015（02）：102-103.

（作者單位：華南師范大學(xué)文學(xué)院）