一出粵語音樂劇的誕生

小瓊：即使是在亞洲，因新冠肺炎所需的隔離措施如今也有所調(diào)整。上個月，我回到香港，看了一部全新的粵語音樂劇《大狀王》。

小薇：我上網(wǎng)查了一下，發(fā)現(xiàn)這是香港話劇團與西九龍自由空間合作的主要作品之一。

小瓊：最近我了解到，當詞作家岑偉宗和作曲家高世章2014 年第一次有這部劇的構思時，兩人正坐在上海的一家咖啡館里！雖然具有百老匯風格的粵語音樂劇早已面世，主題往往是現(xiàn)代故事。此番想要將一部清朝古裝戲（包括公堂戲）搬上音樂劇舞臺，還是帶來了一系列新的挑戰(zhàn)：例如如何將清代的服裝與現(xiàn)代的音樂風格結合起來。《大狀王》的劇情如下：廣東省最著名的狀師方唐鏡以貪婪和壞心眼而著稱，常常助紂為虐。但在他事業(yè)的巔峰時期，命運給了他一個重擊，讓他失去了聲譽和財富。與此同時，他被一個兒時朋友的冤魂所糾纏，方唐鏡為求活命，不得不重新?lián)炱馉罴堉鼗毓茫趯で笳x的過程中糾正自己曾犯下的錯誤，救贖自我并成為老百姓的正義捍衛(wèi)者。

小薇：我在流媒體視頻中發(fā)現(xiàn)，這部音樂劇在主題立意、創(chuàng)作過程和籌備時間上都是香港業(yè)界前所未有的先鋒作品。參考西方百老匯音樂劇的上演傳統(tǒng)，《大狀王》在2019 年5 月進行了預演，之后創(chuàng)意團隊對作品進行了多輪研討和修改。

小瓊：考慮到該劇圍繞著三場關鍵的公堂判案展開（涉及合唱、狀師和縣令知府之間許多巧妙的爭論），音樂劇的曲目需要流動性來保持懸念，同時也需要允許情節(jié)的細節(jié)有所展開。

小薇：我看到這個故事中涉及了冤魂，甚至還包括一個寺廟場景。它們涉及的音樂風格是怎樣的？

小瓊：你知道，粵語是一種非常有音樂性的語言，有9 個聲調(diào)，因此在旋律設置上會存在一定的困難。但粵語本身也具有很強的韻律性。這部音樂劇里包含了說唱、南音甚至粵劇中的“數(shù)白欖”等元素。現(xiàn)場樂隊（在樂池中表演）起到了重要作用——配器有鍵盤、弦樂、吉他、長笛、單簧管、長號、打擊樂、爵士鼓甚至琵琶！想象一下：木魚有規(guī)律的敲擊，吉他和琵琶與之相和，完美地呈現(xiàn)出寺廟場景！

小薇：我迫不及待地想要洗耳恭聽《大狀王》的這19 首曲目！

小瓊：相信我，團隊早就有所規(guī)劃：《大狀王》的原聲大碟已經(jīng)在全球的許多音樂平臺上發(fā)布！