中國山水畫之“王蒙筆意”

陳云

歷代山水畫家中，元末時期的王蒙是一位集大成者。我們認真梳理書法體系中的“二王”書法用筆，會較容易找到書法的用筆核心技法。同理，學習王蒙山水也相對容易找到中國山水畫的核心筆意。而王蒙的山水技法，可以說是貫穿于整個中國山水畫的脈絡。王蒙而上，取法“董巨”；王蒙而下，取法王蒙山水，如董其昌、沈周、石濤等。近現代的黃賓虹、黃秋園、陸儼少等山水大家無不取法繁線密點、不留余地、枯潤相生的“王蒙筆意”，在他們的作品中都能找到明顯的筆意傳承，而這種“王蒙筆意”也正是中國美學推崇的審美意境。

取法乎上

王蒙，字叔明，號黃鶴山樵，他與倪瓚、吳鎮、黃公望并稱為“元四家”。選擇談王蒙并非偶然，筆者在多年的書法學習中，特別是在章草書的實踐創作中，發現晉代陸機《平復帖》的蒼潤筆意和“元四家”的筆意有近似感；思索當下的中國畫創作語境中，如何以古為新？如何學習？這是當代畫家共同面對的話題。無論是當代創作還是以古為新，首先要面對的是筆墨線條，那么這根線條，如何才能寫出其內涵和深度？線條的張力、內涵、厚度、墨色以及筆意等，是誰也繞不過去的，好的筆墨承載著畫家的才情與學養。

山水畫創作如何才能向前突破？如何在古代經典核心技法上找到突破口，這也是從藝者面對的共同話題。

筆者結合多年的實踐認為，中國書畫的特點呈現，可以從筆墨特點出發，能夠形成自己獨特的作品語境，也可以從作品的圖式出發，找到一種適合自己的圖式，但以筆墨作為圖式面貌似乎更高一級。……