視幻圖案在女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

冀 翼，王 勇

(大連工業(yè)大學(xué) 服裝學(xué)院，遼寧 大連 116034)

視幻藝術(shù)兼具創(chuàng)新性和藝術(shù)性，通過利用人類對(duì)抽象圖形的感知，帶給人們不同的想象空間和更深層次的心理感受。目前對(duì)視幻藝術(shù)的運(yùn)用已經(jīng)延伸至藝術(shù)設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域，在服裝設(shè)計(jì)中，視幻圖案的修飾性和裝飾性有著極高的探索價(jià)值和廣闊的發(fā)展空間。視幻圖案展示出強(qiáng)烈的視覺對(duì)比，可提升服裝對(duì)人體曲線的優(yōu)化作用，符合現(xiàn)代審美需求。

1 視幻藝術(shù)的形成和發(fā)展

視幻藝術(shù)又稱“光效應(yīng)藝術(shù)”或“歐普藝術(shù)”，流行于20世紀(jì)60年代，其利用幾何造型和強(qiáng)烈的光色反差，給人以紛繁復(fù)雜的視錯(cuò)體驗(yàn)。光效應(yīng)繪畫奠基人之一的維克托·瓦薩雷里是歐普藝術(shù)設(shè)計(jì)師中杰出的代表，其在20世紀(jì)30年代的作品《斑馬》(見圖1)，運(yùn)用黑白條紋展現(xiàn)了視錯(cuò)的秩序感。在20世紀(jì)50年代，他運(yùn)用幾何抽象圖案，強(qiáng)調(diào)視覺上的突出和收縮所帶來的不安和顫動(dòng)，表現(xiàn)出更強(qiáng)的獨(dú)特性(見圖2)。20世紀(jì)60年代后期，引入了豐富的色彩元素，冷暖色調(diào)的相互碰撞產(chǎn)生對(duì)比視錯(cuò)，延伸出復(fù)雜多樣的視覺效果(見圖3)。

2 視幻藝術(shù)在服裝上的應(yīng)用

視幻圖案利用視錯(cuò)給予人們的視覺效果，使服裝的裝飾效果更加強(qiáng)烈，不僅增添了服裝的視覺趣味性，而且在人體比例的修飾效果上更加突出。在提升設(shè)計(jì)感的同時(shí)，也帶來了視覺上的觀賞價(jià)值。

圖1 《斑馬》

圖2 《Athem Oil on canvas》

圖3 《Kezdi》

2.1 視幻圖案元素

2.1.1棋盤格

棋盤格作為一種視錯(cuò)元素，對(duì)人體起到修飾和美化的效果，例如迪奧2018年春夏高級(jí)定制系列(見圖4)，大小不一的黑白棋盤格使腰部與裙擺在視覺上形成極大反差，將腰部修飾得更加纖細(xì)，不僅凸顯了圖案在空間上的立體感，也將原本簡(jiǎn)潔的服裝變得更具視覺爆發(fā)力。幾何形的塊面圖案與現(xiàn)代化的時(shí)尚氣息相融合，棋盤格的棱角和塊面感與女性的柔美曲體線條相呼應(yīng)，豐富了圖案視錯(cuò)在服裝中所營造的立體效果。

圖4 迪奧2018年春夏系列

2.1.2條紋

利用條紋視幻圖案對(duì)人體進(jìn)行修飾，可使服裝更加立體且富有律動(dòng)感[1]。華倫天奴2015年秋冬秀場(chǎng)，將條紋極具張力的視錯(cuò)效果展現(xiàn)地淋漓盡致(見圖5)。水平和豎直的條紋與黑白相結(jié)合，不僅拉長了腿部比例，其裙擺縱向放射性的條紋更使腰部在視覺上得到了修飾，橫向條紋的延伸感也修飾了著裝者的頭肩比，這種分割視錯(cuò)引導(dǎo)人們視線上移，無形中優(yōu)化了人體身材比例，以一種全新的方式詮釋了圖案視錯(cuò)的魅力。

圖5 華倫天奴2015年秋冬系列

2.1.3波點(diǎn)

波點(diǎn)在服裝上重疊與排列所營造出的視錯(cuò)效果，可讓人感受到圖案帶來的律動(dòng)感[2]。早在1990年，日本藝術(shù)家草間彌生就將帶有濃厚圓點(diǎn)風(fēng)格的作品與時(shí)裝設(shè)計(jì)相結(jié)合，并在2012年與路易威登合作推出了Yayoi Kusama for Louis Vuitton系列(見圖6)，給人以充滿活力的延伸感，不同尺寸和密度的圓點(diǎn)圖案交相輝映，修飾著裝者的身材比例，給人帶來震撼的視覺體驗(yàn)。

圖6 Yayoi Kusama for Louis Vuitton系列

2.2 彩色和黑白視幻圖案

在視錯(cuò)覺的引導(dǎo)下，色彩在視覺上給人以最大化的差異，形成不同的感官體驗(yàn)。對(duì)比色在服裝中的運(yùn)用相當(dāng)普遍，Balmian 2015年春夏系列中，暖色調(diào)的擴(kuò)張和冷色調(diào)的收縮產(chǎn)生色彩視錯(cuò)，在冷暖色塊的對(duì)比效果下，極大地優(yōu)化了人體的曲線以及身材比例，鮮活靚麗的色彩元素也強(qiáng)化了服裝的層次感和空間感，使服裝更加活潑，具有律動(dòng)美。

圖7 Balmian 2015年春夏系列

黑白色對(duì)比效果較為強(qiáng)烈，其色彩象征意義表現(xiàn)出了對(duì)空間和立體造型的豐富想象。Chanel 2014年春夏系列運(yùn)用黑白塊面營造出的空間立體感，通過視錯(cuò)達(dá)到修飾人體輪廓的效果。黑白色的襯托下，寬松的白色短上衣和腰部形成對(duì)比，在視覺上對(duì)腰部起到了收縮效果，使腰部更加纖細(xì)，不僅拉長了下半身的比例，也適當(dāng)調(diào)整了著裝者的高度，體現(xiàn)出視錯(cuò)所帶來的視覺沖擊力，形成獨(dú)具一格的空間透視感。

3 視幻圖案在女裝上的審美分析

3.1 視幻圖案的裝飾性

視幻所帶來的虛擬現(xiàn)象，有效地將二維平面轉(zhuǎn)化為極具立體效果的三維空間，使服裝的個(gè)性風(fēng)格得到了最大程度地展現(xiàn)，從而提高了服飾的視覺趣味性[3]。視幻圖案對(duì)人的視覺刺激呈現(xiàn)出虛擬化的表象特征，加強(qiáng)了圖案所營造出的神秘感，極具想象空間，彰顯了圖案在裝飾性方面的表現(xiàn)力。

圖8 Chanel 2014年春夏系列

3.2 視幻圖案的修飾性

視幻圖案能夠在第一時(shí)間吸引大眾的注意力，同時(shí)在補(bǔ)償化的裝飾性效果中，利用視錯(cuò)對(duì)人體的比例和缺陷進(jìn)行修飾和改善[4]。例如維克托羅爾夫在2009年春夏時(shí)裝中通過視錯(cuò)來強(qiáng)化服裝的立體感、空間感和美感，運(yùn)用不同形式的線條進(jìn)行搭配和重組，形成視幻圖案在審美上的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)身材比例缺陷的優(yōu)化。

4 視幻圖案在女裝上的設(shè)計(jì)實(shí)踐

4.1 視幻圖案設(shè)計(jì)

圖案設(shè)計(jì)的靈感來源于蘑菇的菌褶(見圖9)，這種極具秩序感的層次排列，形成富有張力的視覺效果。圖案通過夸張與變形的設(shè)計(jì)手法，將視幻效果與蘑菇的造型相融合，增強(qiáng)了服裝的美感，體現(xiàn)了服裝的層次感，達(dá)到修飾體型的效果，實(shí)現(xiàn)了視幻圖案從平面到立體空間的轉(zhuǎn)換，從而呈現(xiàn)出更具創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)。

設(shè)計(jì)一以蘑菇為原型，采用夸張的設(shè)計(jì)手法。排列細(xì)密的線具有很強(qiáng)的視覺沖擊力，相對(duì)于靜態(tài)圖案更加熱烈、眩暈和神秘。線條的寬窄不一形成對(duì)比視錯(cuò)，使人們的視覺感知出現(xiàn)錯(cuò)覺。設(shè)計(jì)二以《斑馬》為靈感，運(yùn)用黑白相間的條紋，將蘑菇的原本形態(tài)進(jìn)行扭曲和重組。最終選擇較為抽象的形態(tài)模糊和分散視覺，從而引起人們的視錯(cuò)感。

圖9 圖案設(shè)計(jì)過程

圖10 黑白視幻圖案

4.2 視幻圖案在女裝上的應(yīng)用

視幻圖案極具表現(xiàn)力，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈視覺效果的同時(shí)，也給現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)帶來了更多的趣味性和創(chuàng)新性。

款式一運(yùn)用視幻圖案對(duì)裙身進(jìn)行裝飾，將視覺感受由平面轉(zhuǎn)為立體。黑色不規(guī)則色塊圍繞著人體輪廓進(jìn)行修飾，在視覺上對(duì)腰部起到了收縮的效果，極具膨脹感的袖子將人體以及若隱若現(xiàn)的手臂襯托得更加纖細(xì)。

款式二運(yùn)用腰部線條的修飾，放大人體曲線美，形成視覺中心。簡(jiǎn)潔的黑白色塊在視覺上極具沖擊力，對(duì)服裝整體造型產(chǎn)生感知錯(cuò)覺，不僅提高了服裝的美感，也適當(dāng)對(duì)人體的曲線進(jìn)行了優(yōu)化處理。肩部的立體造型給予服裝整體更多的虛擬效果，營造出立體的視錯(cuò)效果。

圖11 服裝效果圖

5 結(jié)語

視幻圖案在服裝設(shè)計(jì)中所呈現(xiàn)出的裝飾性和修飾性，成為現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)中越來越重要的部分，不僅增加了服裝的趣味性，而且在修飾人體比例和曲線的基礎(chǔ)上形成了更具個(gè)性化的表現(xiàn)形式，實(shí)現(xiàn)了平面和立體在維度上的轉(zhuǎn)換和突破，對(duì)提高服裝設(shè)計(jì)的裝飾性和修飾性具有重要意義。