馬秋莎：含著刀片說愛你

羅怡 王琦

綠色綢緞上衣 Gabriele Colangelo;綠色印花半裙 Damo Wang;金色手鐲 Gucci

“我的父母喜歡男孩子。在我出生前他們就想好了兩個名字，一個是男孩的名字，一個是女孩的名字。如果生的是男孩，隨我爸爸的姓，就叫尚帝;如果是女孩，就叫馬秋莎，隨我媽媽的姓。我經常想，要是我是男孩，現在就應該是‘上帝’了。”

童花頭，嬰兒肥，眼神倔強，2007年，25歲的馬秋莎即將從美國阿爾弗雷德大學電子綜合藝術專業碩士畢業，她微笑著面對鏡頭講述著自己帶著“性別原罪”出生以來的種種經歷：幼兒園、補習班、畫畫、練琴、出國、留學、父母的期盼與焦慮……這樣的故事，對于80后這一代獨生子女，尤其是獨生女來說，并不會陌生與隔離。故事講完，她從嘴里拿出一直含著的帶血的刀片。疼痛、暴烈、極致、殘酷……但還是溫柔，還是愛。這個世界上，可能沒有任何關系，如同母女關系這般普遍性、深入性、悲劇性的相愛相殺。馬秋莎在其《從平淵里4號到天橋北里4號》中創作的這一幕，讓這切膚之痛感同身受。

這件藝術家的成名代表作，直到今天還是不斷被人提起，被媒體廣為傳播，并在如TATE Modern、蓬皮杜、ZKM等這樣世界頂級的藝術機構展出以及被收藏（近期正在北京“共同的現場：UCCA 15周年理事收藏展”以及即將在上海“Longlati基金會：馬秋莎個展”中展出）。可以說，這件對家庭關系尤其是母女關系深入刻畫表現的作品，成為了藝術家馬秋莎進入藝術世界最堅實的基石。觀眾往往被含著刀片說愛你的方式震動心靈，卻忘記在作品的結尾，藝術家最終諒解了父母對自己過度的期待和管束。疼痛，帶來了釋放與和解，曾經壓抑的心，在作品中被轉化了。2010年，當這件作品在北京展出時，父母一起在展覽現場，花了很長的時間——對于站在他們身后的馬秋莎來說，或許是此生最長的一個觀看時間——看完了這個作品。“我媽會開玩笑，‘你就在公眾面前控訴我吧，對你好的都不記得了呀’，一帶而過了”。顯然，父母通過這件作品了解了女兒的內心，這件作品成為了馬秋莎和父母之間的粘合劑。“雖然我們一直沒有正式認真談論它。對我來說，對我父母來說，它太重了，好像時間都凍住了。”這或許是典型的中國式的家庭相處方式。“其實我沒有覺得我受到了很大的傷。因為我爸媽他們也是第一次做父母，他們之前也沒養育過別的孩子，所以他們只能用他們覺得很好的方式、沒有再好的方式、可以做到的最好的方式對待我、養育我。就像我現在愛我的女兒一樣。我跟我媽的區別是，我意識到，有的時候，其實不需要給孩子太多的關注，就是要相信她自己可以很好地開花結果。不去澆太多水，施太多肥，該把那個陽光棚拆了的時候，就把它拆了。”

今年，剛剛邁入不惑之年的馬秋莎，瘦小臉，馬尾辮，眼波溫柔。她的女兒已經在上小學了。“生了女兒之后會更了解她（母親），也更了解自己，了解了我們之間的關系，感謝生活中的那些相依相伴。我理解她不希望自己的孩子是女孩兒，是因為她太知道女人在世間的苦;理解了她從小對我的嚴格要求——這從某種程度上成就了今天的我;理解她出于高效安排所有事情的‘快點、快點’——母親對女兒的影響真的很大，有時候在管教女兒的時候，我不自覺也會變成母親的那種口氣。但我的女兒是我的老師，她會反問：‘媽媽，為什么不能慢點兒呢’。”談起對女兒的教育，馬秋莎充滿了一種自我的警醒，會從自己與母親的關系去反思和調整。不可否認，我們每個人的性格和行為方式上都會有自己母親的影子，同時又會試圖掙脫和避免那些我們認為不可取的部分。

無論如何，對馬秋莎來說，家庭成長的點點滴滴是她創作不竭的源泉。因為兒時在母親自行車后座上看到“媽媽們”組成“絲襪大軍”，便有了另一件代表作《沃德蘭》——由收集“媽媽們”成年壓箱底的、居然還沒丟掉的絲襪，包裹在碎水泥板上組合而成。談起最新的創作計劃，“身份”與“代際傳承”再次成為作品的主題，馬秋莎希望過姥爺、（母親）、本人和女兒的滿族身份傳承作為線索和引子，用新的媒介呈現不同代際背景下的生活軌跡、社會環境、政治空氣與個人價值觀的復雜關聯，呈現他們對藝術的看法和對身處世界的反應。馬秋莎的姥爺是一位資深且著名的表演藝術家，她的女兒非常喜歡藝術和畫畫。“女兒的世界遠比我自足許多，關于人是什么，她在世界上是一個什么樣的存在，雖然沒有刻意去引導，但是她一直在創作她所相信的世界。我希望她作為一個獨立的人，去建立她自己的世界。”藝術如同母親，是生命的創造媒介。我們期待馬秋莎的新作品——期待一個新生命的誕生。