無所畏懼

DAN THAWLEY

Allure Céleste項鏈、Comète Saphir耳環 均為Chanel臻品珠寶1932系列刺繡吊帶連衣裙 Chanel2022春夏高級定制服系列

Comète Harmonie項鏈、手鏈、Pluie De Comètes戒指均為 Chanel臻品珠寶1932系列刺繡吊帶上衣、半裙 均為Chanel2022春夏高級定制系列

演技高超的演員能夠像變色龍一樣塑造各種角色，這是一種天賦，一種讓演藝生涯常青的方法;對此，奧斯卡獎得主、法國女演員瑪麗昂·歌迪亞坦言，實際上，這也是一個學習的過程，引領她踏上對人的探索之旅。一個春光明媚的上午，在著名攝影師Paolo Roversi位于巴黎的工作室，歌迪亞坐在灑滿陽光的庭院內，低調、和善，卻難掩光芒。在品一口茶、吸一支煙，或吃一口黃油法棍的間隙，她即興表達著自己的想法。有時她會突然停頓，思考片刻，并在接下來的回答中表現出與生俱來的好奇、聰慧、機敏，以及對合作者深深的尊重。作為演員，她穿越時空，深情演繹，直擊人內心深處中最黑暗的角落，從成癮者、瘋女人，到悲劇人物、愛情故事，以及復雜的家庭生活。年近三十歲時，歌迪亞憑借多部影片閃耀國際影壇，比如Tim Burton的《大魚》（Big Fish）和Jean-Pierre Jeunet的《漫長的婚約》（A Very Long Engagement）;其后，她始終保持著對表演強烈的好奇心和執著的投入。2008年，她憑借Edith Piaf一角迎來了職業生涯的高光時刻，捧回奧斯卡最佳女主角大獎，演藝事業蒸蒸日上。多年來，在法國先鋒電影與好萊塢大片中，她都有不俗的表現，最近更是出演了挑戰演技的多個不同類型角色，它們是莎士比亞筆下的麥克白夫人、Leos Carax的《安妮特》（Annette，2021）中與Adam Driver聯袂出演的歌劇演員，還有Vanessa Filho的《天使臉龐》（Angel Face，2018）中性格乖僻、行為古怪的母親。

這一次，歌迪亞借在《服飾與美容VOGUE》出鏡的機會與Paolo Roversi重聚，這是他們繼十多年前拍攝單幅肖像以來的再度合作。她輝煌的履歷和與生俱來、內外兼修的魅力也吸引了Chanel的目光，2020年，她成功代言了Chanel最具標志性的5號香水。如今，她那略帶憂郁又攝人心魄的美麗面龐在Roversi的鏡頭下定格，與Virginie Viard打造的Chanel 2022春夏高定系列奢華禮服裙相得益彰，浪漫唯美。在Roversi電影般的鏡頭下，光影變幻之間，她佩戴的Chanel高級珠寶熠熠生輝，這套珠寶來自Chanel的“1932”經典系列，靈感源于日月星辰，讓人不禁想起90年前Gabrielle Chanel的頂級珠寶設計。

歌迪亞第二次坐在Roversi的鏡頭前，隨后與我們侃侃而談，主題圍繞“顛覆者”展開，涉及她電影中的男女主角、電影行業現狀，還有她在舞臺內外和鏡頭前自我發現的心路歷程。

首先，我想到的是Alice Guy，可能大家都會想到她。盧米埃爾兄弟創造了電影技術，但從某種意義上說，是Alice在動態圖像里加入了情節和敘事。她將自己置于畫面中，運用電影技巧講述故事。不過，大眾并沒有給她相應的認可。大家都在談論盧米埃爾兄弟所做的貢獻，卻并未對她呈現給觀眾的故事給予恰如其分的贊頌;事實上，可以說，正因為有了她，今天我們才能用電影去講故事。她個性多樣而鮮明，擁有極致浪漫的一生。我曾有幸在高蒙電影公司檔案館欣賞她的電影，趣味十足，充滿力量，甚至突破傳統。

說到女演員，我覺得不得不提Simone Signoret。她外形出眾，散發著女性高貴的氣質;而隨著時間流逝，她的外貌發生了很大變化，開始展現另一種完全不同的女性魅力。當然，這并不是說她年輕時詮釋的角色不夠精彩，而是她年長以后的表演更具沖擊力。記得在我小的時候，媽媽經常提起她，并對我說：“她是到了某個時刻，決定不再憑借自己的美貌（去達成什么）的這樣一位女性，也許她是不單單想做一個美麗的女人。”年輕時，她真的非常漂亮，引人注目。而到了某個時刻，所有人都覺得她變老了，她也會因此不開心，生活已經毀掉了她的好身材。不過，她率先接受了這一切，并讓其他人在接納這一切的同時也接納了這樣的她。

扮演Edith Piaf，對我而言是一次極其深刻、影響深遠的體驗，我沒有給自己任何限制。事實上，我的感覺是，在你不設限時，你就看不到界限，反而比設定條條框框更能實現超越。另外，我認為，當你深入了解一個人，觸碰到另一個人所擁有的親密關系，你會在內心產生共鳴。其實，這件事解釋起來相當復雜，因為它涉及心靈層面。如今“心靈層面”這個詞可以代表很多東西，它們引發恐懼，提高理性的極限。當我提到心靈層面時，我指的是最根本的層面，它將眾生聯系在一起，我們共有的那些東西超越了語言和思想，也超越了我們的集體認知。面對這樣一位真實的女性，能夠深入地走進她的生活，了解她純真的個性，我的內心會產生強烈的共鳴;反之，這也讓我有足夠的自信去觸碰自己的內心世界。

拍完這部影片，我需要卸掉那些壓在我心頭的重擔，為此，我做了一些極不尋常的事！我去見了一些人——我在15歲或20歲后再沒見過他們。我需要把某些東西還給他們，那些讓我背負起來十分痛苦的東西。但是，我這樣做完全是出于愛;整個過程完全沒有憤怒，因為我自己已經與它們和解了，只是它們依然在我心里。聽起來可能有點奇怪，我從沒把電影當作治愈自己的一種手段;但我覺得，當我們能夠深入體會和感受另一個人的身心時，也就能更深入地了解自己。這讓我知道，我是多么渴望照顧好自己，我想輕裝前進。當然，未來還有很長的路要走（我還沒有放下所有事情），而這也是我成為演員的原因。不做演員，我想我仍然會有這種追求自由的個性。每個人都帶著包袱來到這個世界，我們的先人將其傳給我們的父輩，造就了他們的喜怒哀樂，我們這一輩又把這一切再次傳遞下去。但除此之外，我是一個演員，還可以通過自己以外的片中角色去探索人的境遇。

是的！Leos Carax就是這樣一個人，你無法將他歸于某個類型。他創造了富有詩意的電影表現形式，他的電影就像獨一無二的藝術品。他屬于這樣一類導演：觀點與眾不同，能夠發現自己擁有的自由，講述自己想講述的故事。其電影的精髓是呈現內心擾動他的一切。這非常美妙，而且很勇敢。對他來說，講好他的故事至關重要。或許，他屬于通過電影自我暴露最多的那一類導演。

越來越多的女性電影人推出了很有力量的作品，這讓人很開心。今年以來，我最喜歡的電影是Audrey Diwan執導的《事件》（The Event）。我在影院觀看了這部作品，在那之前，我已很久沒去電影院了。我選了下午場，身邊坐的都是老人。和我同排的一位老先生，年齡在70到75歲之間。那種感覺很奇妙：一男一女兩代人坐在一起，我受益于他那一代女性的所有抗爭，而他則經歷了那些女性別無選擇的年代。散場后走出影院，我們彼此對望，看得出來，我們都很動情。在我看來，這部電影將女性與性別解放的歷史緊密聯系在了一起，對我這一代以及未來幾代人都有重要意義。

其實，這在很大程度上取決于導演以及他們投入到電影中的精力。我拍過的所有可以被稱為大片的電影都是由導演親自執導的，而且大部分導演都參與了編劇工作。實際上，在美國，這是很少見的事情。比如，克里斯托弗·諾蘭就寫了《蝙蝠俠》的劇本。我總是與那些對自己的工作和電影充滿熱情并深度參與的導演合作，這和電影是不是大制作無關。有時我會拒絕某些大片中的角色，因為拍攝那樣的電影，導演只是一個工具，真正做決定的是制片人。當我拒絕了那些電影，每個人都說我瘋了，一定會后悔的。可在我看到拍出來的電影后，我肯定了自己的選擇，因為它們真的與我格格不入。

我認為，這更關乎個人，而非直覺。這關乎我是否了解自己，知道我是否有能力給予導演我能給予的一切。如果我覺得我們無法共同創造一些有意義的東西，那么這個電影就不適合我。因此，我會有意回避那些我知道自己演不好的電影。

我想，我很少能在彼此不談論私事的情況下，如此清楚地了解工作伙伴的私事。我知道他家中的一些矛盾，因為他把這些矛盾反映在了電影里。作為導演，他以將個人生活搬上銀幕而聞名。我認為，一個人能這樣暴露自己是很勇敢的。這部電影很特別，因為Arnaud從來沒有對我講過他的生活，也沒有說過他與家人的關系，不過，我還是有所耳聞，所以在某種程度上，我覺得我就是電影中的他。雖然我并不確切地知道他的家庭關系，但我的判斷很準確。我們之間互相不談論任何個人的私事。我從不覺得有必要詢問他和他的姐妹之間的關系，我認為，他與片場中的Arnaud在很大程度上是合二為一的。我知道，他希望我創造一個非常麻煩的角色，他要我盡一切努力，塑造一個在很多方面不被人喜愛但又要讓觀眾喜愛起來的角色。我喜歡這個任務，Arnaud說我成功了，但我不知道是不是真的成功了，因為我還沒看到這部電影。我們在一起工作，心有靈犀，被一種強大的、重要的力量支撐著。我真心認為，如果他不執導電影、不講故事，他就活不下去。

我非常非常高興能與La Fura dels Baus劇團合作，這絕對是一個非常棒的劇團，他們的演出在世界其它地方是看不到的。他們有朋克的一面，這一點我也很喜歡。事實上，他們在六年前就邀請我出演《火刑架上的圣女貞德》（Jeanne d’Arc au b?cher），我接受了。能和他們共事我倍感興奮，因為我以前演過很多版本的圣女貞德，無論是清唱劇還是舞臺劇。每次與不同的指揮家或導演合作，都是全新的體驗，這次也是一場與眾不同的演出。六年前，當他們第一次邀請我出演這部戲時，我正懷著我的女兒，只能放棄。我真的很高興他們再次邀請我出演這部戲。作為專業演員，演戲是我最喜歡的事情之一。其實，這是我母親委托我去演的，1992年前后，她在奧爾良參演了這部戲。2005年前后，劇團再次邀請她，但那時她沒空，所以推薦了我。

從廣義上說，我認為，電影界正在發生一些好的事情，許多電影人有著強烈的講好故事和給觀眾造夢的沖動。換句話說，就是現在有很多反烏托邦的故事，還出現了一些災難片。我相信，當我們用電影激發人們的想象力時，同時也影響了他們;我們的思想創造了我們的現實，而我們虛構的故事也以創造現實收尾。記得第一次看《2001太空漫游》時，它絕對還是一部科幻電影，里面竟然有視頻電話！而今天，視頻電話已成為日常生活的一部分，我們甚至已對其習以為常。越來越多的人想要講故事和創造一個世界，但不是那種天真幼稚的故事。我們仍然背負著令人不安的情感包袱，但無論如何，越來越多的導演和藝術家想通過自己的電影給人們創作一個更加鼓舞人心的世界。

Chanel是一個不忘初心的品牌。Virginie Viard能從老佛爺手中接任藝術總監是有道理的。她找到了自己的位置，在品牌內部探索時尚藝術，并借此表達自己是一個什么樣的女性，以及她喜愛什么樣的女性，希望看到什么樣的女性。讓我很開心的是，如她所述，她的很多設計并不是為自己，因為她有屬于自己的風格，這不禁讓人想起品牌創始人Gabrielle Chanel。與此同時，她的設計體現的潔凈簡約之美，又幾乎保持著品牌的基調。她絕不是一個古怪的人，也不是一個在自己身上探索時尚的人，她為其他女性探索時尚的方式讓我覺得是那么的充滿活力和美好。

我喜歡珠寶，因為它擁有“雙重身份”，除了作為裝飾品，從起源上說又是護身符，還承載著佩戴者的人生記憶。有時，我在清晨戴上一件珠寶，就是為了記住一些特別的事。有趣的是，在Gabrielle Chanel對珠寶的遐想中，她認為，珠寶幾乎就是一件衣服。她不想把飾物露在外面，而是讓其緊貼肌膚，如同紋身一般。她用“1932”系列喚起了人們對日月星辰的向往，戴上這些珠寶，我們就會與Chanel一起在星空中流連徜徉！