筆隨心運(yùn) 彩墨流香

張春華

《多子多福》 杜君慧/作

我和書畫家杜君慧雖然相識不久，但當(dāng)我走進(jìn)他的藝術(shù)世界，了解了他的藝術(shù)創(chuàng)作歷程、藝術(shù)觀念和藝術(shù)風(fēng)格后，不禁為他豐富的閱歷、執(zhí)著虔誠的精神所感動。

杜君慧多才多藝，出生在嶗山西麓，繼承“周孔遺風(fēng)”的他，從骨子里給人以忠實厚道、質(zhì)樸坦蕩的感覺。也許正是這種個性特點(diǎn)的融入，使他一步一個腳印地向著藝術(shù)的縱深發(fā)展。 從藝數(shù)十年來，他不僅對書法、篆刻、國畫以及西畫等皆有涉獵，而且都融入了他個人的認(rèn)知和情感。

《冬韻》 杜君慧/作

然而，一個書畫家的成功與否是與他的周圍環(huán)境密切相關(guān)的。杜君慧出身于書香家庭，早在五六歲時就開始了書畫的初始學(xué)習(xí)，之后的少年時期他拜宋蘊(yùn)玉先生為師，并在這位有著“即墨南鄉(xiāng)一支筆”美譽(yù)的恩師的指導(dǎo)下，臨帖十多載，由此練就了扎實的“童子功”，同時也為他日后從臨摹走向創(chuàng)作奠定了重要基礎(chǔ)。

如果說臨摹古代經(jīng)典法帖使杜君慧走上了一條正統(tǒng)的學(xué)書之路的話，那么勤習(xí)《芥子園畫譜》則又奠定了他的繪畫基礎(chǔ)。可是有趣的是，那時既要學(xué)習(xí)古詩文又要習(xí)練書畫的杜君慧，時常因為貪玩而耽擱了習(xí)畫。據(jù)他自己所言：“由于老師要求每天都要在臨帖作業(yè)的右上角寫上日期，所以，一次多日完不成作業(yè)，就一天寫了好多張，并胡編上不同的日期。”可沒想到的是，“小聰明”一下子就被老師揭穿了。于是，無地自容的杜君慧從此感悟到了誠實、嚴(yán)謹(jǐn)、兼顧、持續(xù)的重要性，并深深地影響了他日后為人、為藝和處世的風(fēng)格。

《不是花中偏愛菊，此花開盡更無花》 杜君慧/作

因為對書法理論的漸悟和對繪畫的酷愛，20世紀(jì)90年代，杜君慧赴京求學(xué)于中國書畫人才中心、炎黃藝術(shù)館，并在俄羅斯對油畫進(jìn)行過系統(tǒng)的研習(xí)。不僅如此，他還喜讀詩書史冊等。他注重觀察生活，善于速寫，喜歡攝影、音樂，在“用光”“取景”和“經(jīng)營位置”時揣摩到了什么是“情感”“節(jié)奏”和“動態(tài)美”。

正是因為具備了這樣的天資和歷練，在時間的推移中杜君慧的書畫藝術(shù)才能夠漸漸地走向成熟，并躍上新的臺階。

賞析杜君慧的作品，無論是書法還是繪畫，均顯示出較為深厚的傳統(tǒng)功力和一定的藝術(shù)感染力，這些無疑與他一直敬畏傳統(tǒng)又勤奮好學(xué)密不可分，正如他自己所言：“學(xué)習(xí)和創(chuàng)作始終伴隨著我，天天如此，逐步成為我生命的一部分，無法割舍。”可以說對書畫的喜愛，他是發(fā)自內(nèi)心的，是一以貫之的。

《三香圖》 杜君慧/作

欣賞杜君慧的中國畫作品，即使你不懂，也能從他那些構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩和諧的畫面中感受到美，感受到傳統(tǒng)文化的精神。同時，我們從他那些剛勁靈動的線條，那些彩墨相融、氣韻生動的筆觸中，又不難看出他以書入畫的跡象和對西畫的借鑒。

“書至畫為高度，畫至?xí)鵀闃O則。”與當(dāng)今一些畫國畫而不重視書法的人相比，我十分贊賞杜君慧。綜觀中國繪畫史，我們不難發(fā)現(xiàn)董其昌、石濤、黃賓虹、吳昌碩、齊白石等無一不是書法與繪畫的雙修者。可以說書法是中國畫的靈魂，沒有書法的功力，很難成就一個繪畫者。如此觀照，杜君慧不僅是一位畫家，也是一位書法家。

在長期的藝術(shù)實踐中，杜君慧極為注重書與畫相互交融、相互滋養(yǎng)，主張既要對造型藝術(shù)進(jìn)行研究，又要加強(qiáng)對筆力的錘煉。在他看來，有筆力才能以形寫神，才能摒棄滑、軟、硬，重而滯，率而混，叢密而亂的現(xiàn)象。

與時下畫壇一部分人因經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使，甚至背棄藝術(shù)的初衷，一味追名逐利、恭迎世俗不同，杜君慧從不過問名利，他“只是喜歡”，只知埋頭畫畫，傳道授業(yè)。因此，作為山東省美術(shù)家協(xié)會會員、山東省書法家協(xié)會會員、青島市城陽區(qū)老年大學(xué)國畫教師的他，曾獲得“德藝雙馨藝術(shù)家”以及“優(yōu)秀教師”的榮譽(yù)稱號。

杜君慧于書法，初入《乙瑛碑》，取法《張遷碑》《郙閣頌》《好太王碑》，后習(xí)《馬王堆帛書竹簡》并臨史上名家行草，融入漢簡筆意，既不尚時流，又古樸自然，柔中寓剛。

在多年的藝術(shù)創(chuàng)作過程中，杜君慧用筆干凈、準(zhǔn)確，尤其是為體現(xiàn)線條的質(zhì)感和美感，他極為注重靈活使用筆尖、筆肚和筆根功能，并利用順鋒和逆鋒，輕重、疾徐、偏正、曲直、倒順、翻轉(zhuǎn)等筆法，在點(diǎn)、線、面上求方圓，求曲直，造意境。這種氣象反映了杜君慧深厚的人文積淀和筆墨修養(yǎng)。

杜君慧的花鳥畫作品，其筆墨虛實、收放以及枯濕、濃淡變化，不僅把握到位，而且在細(xì)節(jié)處理上也頗見匠心。作品既充滿了生活情趣，又傳達(dá)出他對自然的贊美之意。無論是小寫意還是大寫意，其筆下的鳥、雀、蟲、魚等均造型質(zhì)樸自然，或色彩鮮明強(qiáng)烈，或淡雅清新，皆呈現(xiàn)出勃勃生機(jī)，彰顯出他對高格調(diào)國畫品格的追求。

品讀杜君慧的山水畫，那些林木泉石、亭臺樓閣等無不鼓蕩著一股股永不止息的生命力。創(chuàng)作中，他不僅著重于整體布局，而且注重意境與情感的表達(dá)。用筆嚴(yán)謹(jǐn)，皴、擦、勾、染，有條不紊，筆墨中體現(xiàn)出他對古法的深刻理解，同時展示出他眼中的自然之美。

杜君慧雖偶作人物畫，但卻有北魏宗教繪畫的粗獷剛勁，大唐畫風(fēng)的飄逸、韻遠(yuǎn)，造型準(zhǔn)確，形象動人。

路漫漫其修遠(yuǎn)兮，時下杜君慧正以一個傳統(tǒng)知識分子的心態(tài)進(jìn)行著自身人格和藝格的完備，相信隨著時間的推移，他必將帶給人們更多的精品佳作。