張翔洲：融情筆端，寓意寫神

鄭學詩

《月夜》 張翔洲/作

讀張翔洲的書畫作品，經常會想到著名版畫家力群先生的一段話：“翔洲是天賦加勤奮的青年畫家，他的作品具有真情實感，充滿人性的溫情，其用筆用墨灑脫自如，形象嚴謹生動，做到了以形寫神的境界。”力群先生的這段話，是他對一位年輕畫家人品與畫品的客觀、中肯的評價，可以看到老藝術家對年輕畫家的激勵與期望。

我與翔洲是忘年交，且交往多年。從他面對自然、面對社會、面對自身、面對筆墨中能夠體味到，他對理想的追求與對信念、對情致價值的堅守。他單純而善良，經常對我說：“我力求在作品中抒寫出筆下物象的至美至善，在人或自然上融入人性的本質，特別是生命的活力。”

翔洲畫作的分類，可謂廣泛。單說人物畫就涉及從古至今；以寫意為主，兼以工筆。他善于從多系列、多角度、多層次來刻畫人物，用心與人物對話，將自己的人生感悟與審美理想融合，讓對象活起來，更具藝術感染力。比如，翔洲光是鐘馗就畫了十幾幅，幻化延伸出多個視角，個性迥異的藝術形象，不僅讓讀者看到了打鬼的鐘馗，還看到了打鬼之外的夜讀、生病、偷閑等平凡人物形象的鐘馗，其中滲透了他對人性的深刻剖析。他知道，用當代人的觀察視角去刻畫古人并非易事，需從不同中找到相似，從相似中去尋覓不同。他從鐘馗身上不僅看到人物震邪的威懾力，更看到人物內心的愛憎分明。但是，因他內心的單純與善良，使表現古人于封建社會客體制約下追求自由的本性方面略顯遜色。

《賣炭翁》 張翔洲/作

在翔洲的《屈子投江圖》中，表現出“寧赴湘流”、決不“蒙世俗之塵埃”的屈原。在吹過汨羅江水的秋風中，懷愛民之心，恨朝政之腐，不畏犧牲，昂首抱石，怒目自天而降直沖江水，動態有力的線條與部分潑墨烘托了背景和人物殉志的悲壯氛圍。整幅畫面將人物動態、怒目的眼神、狂卷的秋風、手抱的石塊等多個細節高度集中于主體憤世之情恨之中。而后，翔洲遺憾地對我說，人物臉部的神情專一相對突出，而對民之愛與對皇權之恨相互交織的復雜內心的挖掘還須深入。但此畫在藝術上有可貴之處，因在細節上出色的神韻營造，以及翔洲在整個畫面構圖和動態處理時用的投江、抱石與以往畫家有所不同，曾被成都大學的語文考試選用，在論述題中讓學生比較傅抱石、徐悲鴻和當代畫家張翔洲所畫屈原作品的細節處理。翔洲另一經典作品《詞人李清照》，被多人評析其畫風脫俗清新，高雅怡人，實為佳作。畫面中的人物女詞人李清照，迎月于畫面的左上部，手握詩卷，扶裙仰望圓月，月與人物的頭肩部相接，腳旁是一方青石和幾枝傲放的菊。右上部用淡墨拉開間距題寫“詞人李清照”，與畫面中空靈的月光相呼應；其詞《漁家傲》則密集寫于右下方眾菊叢中：“天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，篷舟吹取三山去！”這首詞氣勢雄偉，視野開闊，涵蓋了女詞人忠于愛情，向往自由，以及“欲將血淚寄山河”的反擊侵略、關念故國、故土難歸的悲壯情懷。畫面上，翔洲把女詞人形象作行進狀態下的動態處理，置于左上角，頂月迎風，向往自由，大有奔月之勢，頭部側影僅用單線數筆勾勒，顯現人物之美。淡墨與少量工筆互映，勾畫了一幅以菊喻人、以月烘志的凄美之景。畫好之后，他在畫前呆坐到朝霞剛剛升起，拉開窗簾，對鏡自言：你試圖突出人物的美與善，可詞人的抗爭神色又在哪兒呢？你還沒有深入進去，沒有！他經常作這種畫后的反思。第二天，他打來電話，表達了他要爭取更多時間與空間，在學養與積累上多加努力。

“一閑堂”是力群先生晚年遷居北京前給翔洲題寫的書齋名，在緊張的工作與創作中，面對現實與理想，翔洲開始了他一次又一次的思考，并曾約我促膝長談。我想到了《易經》中的一句話：“夫少者，多之所貴也。”意思是說，凡事以少為貴，少才能得到更多。我又想起宋代釋紹曇的一首詩偈：“春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪。若無閑事掛心頭，便是人間好時節。”如果沒有沉重的壓力掛心頭，專一地去做事，那該多好呢！我問翔洲，你還記得陳毅元帥那句詩吧？“我以一閑應百忙”，那該是多大的胸懷呢！

那天晚上，我們喝了不少酒，我贈他一幅書法“無”。上面注寫了一段話：“無，是更高層次的自由。《心經》有無苦集滅道之句。”翔洲趁酒興，即席吟誦了他所寫百余篇詩中的兩首寫酒詩及自由詩《無》，濃濃的詩情，沉浸于陶醉的清醒中：

幾十年前封此甕，

萬家賓客待相逢。

瓊漿玉液難再得，

猶作書畫換酒文。

晨曦杏花滿園紅，

相逢一笑問君同。

人間自有無心事，

把酒看花已成翁。

無

鏡面人生

心平如水

一切被你洗得純凈圣潔

只要肯向我看一下

清亮如星的眼睛

映著前來朝圣的人

默默地相望

似曾夢境地那么熟悉

人走了

靈魂仍在

無聲無形

上演生活的童話

吟誦過后，他扶著我返回居室，一起站在他送我的國畫《幽情若夢》前，畫中兩位高士一位撫琴，一位聽泉品曲，我和他似乎聽到溪聲中回響的琴音……自那之后，他辭謝了許多社會應酬，做好本職工作之余多爭取一些難得的時間和空間，回歸自己內心的向往。他的畫作多了起來，而且還寫了不少藝術評論。我欣慰地贈他《翔洲一瞬》以作留念，也常叮囑他擠時間多讀歷史、哲學、文學等經典著作，多親近大自然，多聞泥土的芳香，多層次地去接觸社會。

后來，偶爾看到他畫的寫意兒童畫和動物國畫《狗》，無論是結構還是形象，都很美！但猛犬的形象塑造突出馴化后的善良，野性卻看不到了……