《地久天長》中的女性主義書寫

楊凌云

摘? 要：王小帥導演自編自導的現實主義電影《地久天長》在柏林電影節和中國金雞百花電影節上收獲頗豐，但影片中的女性角色在其男性凝視下的創作中被歸置于“被規訓”的他者地位，以符號化的視覺形象附屬于男性權威下無法完成自我身份探索。但強勢的男性權威在影片中又因為“父親”這一身份的掙扎而不斷弱化，影片顯露而直白地表達了中國傳統觀念中對代際傳承的執念。本文將立足于女性主義，對影片女性命運的塑造、以及男性權威的刻畫進行分析。

關鍵詞：女性主義 ;身份探索 ;男性權威; 鏡像理論

引言：王小帥作為第六代導演中的代表人物，前期創作的作品都具有鮮明的個人印記和先鋒性的主體特征。他在藝術創作上一直秉承著“關注探尋個體的存在意義、表現人與人之間的關系、或人與社會環境的不和諧”等理念。

《地久天長》是他創作至今市場反響最大的一部影片，同時在柏林電影節上，主演王景春和詠梅還拿下最佳男女主角獎項，在藝術和商業兩方面都達到了較高的成就。該片以二十世紀80年代初中國經濟改革到現代社會發展迅猛的三十多年為敘事背景，講述著三個普通工人家庭在歷史車輪滾滾向前中的命運輾轉，打造了一首寫實主義風格突出的平民史詩。其中對女性形象的刻畫，借由其符號的所指反復打上時代的痛苦的烙印，在不同的性格塑造統一缺失了女性個體意識的表達，以及女性主義的覺醒。……