《潞潞無題詩》由作家出版社1997年出版。詩人集中寫出這組詩歌在1989年—1992年期間。今天讀潞潞無題詩,30年已經過去了。
現在回顧30年前,上世紀80-90年代,當時的中國可以說是一個非常特殊的時期,那是一個激情飛揚、意氣風發的時代。文學領域尤其詩歌領域,應該說是一種井噴現象。1986年,由安徽合肥的《詩歌報》和《深圳青年報》聯合舉辦的“中國現代主義詩歌大展”,一次就匯聚了60多個詩歌小團體。詩歌的繁盛由此可見一斑。
學者陳曉明指出:“20世紀80年代,中國文學歷經世界文學和‘現代主義的激烈洗禮,80年代中期,有兩股‘新潮文學,其一是‘現代派,其二是‘尋根派。前者表達了中國社會正在發生的劇烈的個性解放和語言變革;后者卻回應了‘反傳統的社會思潮,實則是受到拉美魔幻現實主義的影響,要回歸傳統中去重新尋求文學創新路徑。”
1. 低音部的、陰性的,潞潞無題詩
上世紀80-90年代,國內詩壇最為人熟知的,一為“朦朧詩”或曰“今天派”。其二就是后來包含了很多詩人的“第三代”。或許由于時代的因素,無論“朦朧詩”還是“第三代”,詩歌的風格大多是陽剛的、強烈的、聲音雄渾的。
山西當時在全國已經產生較大影響的“黃河詩派”,其成員為陳建祖、潞潞、張銳鋒、郭志勇。其時,潞潞的詩還是以《肩的雕塑》等為代表的。以陳建祖的《啊,黃河》的句子為例,我們可以鮮明地看到那種陽剛的、雄渾的詩風。
又是一個美麗的黃昏。明凈的風
凝然不動如沉思的哲人
太陽,萬物之主啊
又一次降……