至高虛構：月光鍛造的合金

《潞潞無題詩》由作家出版社1997年出版。詩人集中寫出這組詩歌在1989年—1992年期間。今天讀潞潞無題詩，30年已經過去了。

現在回顧30年前，上世紀80-90年代，當時的中國可以說是一個非常特殊的時期，那是一個激情飛揚、意氣風發的時代。文學領域尤其詩歌領域，應該說是一種井噴現象。1986年，由安徽合肥的《詩歌報》和《深圳青年報》聯合舉辦的“中國現代主義詩歌大展”，一次就匯聚了60多個詩歌小團體。詩歌的繁盛由此可見一斑。

學者陳曉明指出：“20世紀80年代，中國文學歷經世界文學和‘現代主義的激烈洗禮，80年代中期，有兩股‘新潮文學，其一是‘現代派，其二是‘尋根派。前者表達了中國社會正在發生的劇烈的個性解放和語言變革;后者卻回應了‘反傳統的社會思潮，實則是受到拉美魔幻現實主義的影響，要回歸傳統中去重新尋求文學創新路徑。”

1. 低音部的、陰性的，潞潞無題詩

上世紀80-90年代，國內詩壇最為人熟知的，一為“朦朧詩”或曰“今天派”。其二就是后來包含了很多詩人的“第三代”。或許由于時代的因素，無論“朦朧詩”還是“第三代”，詩歌的風格大多是陽剛的、強烈的、聲音雄渾的。

山西當時在全國已經產生較大影響的“黃河詩派”，其成員為陳建祖、潞潞、張銳鋒、郭志勇。其時，潞潞的詩還是以《肩的雕塑》等為代表的。以陳建祖的《啊，黃河》的句子為例，我們可以鮮明地看到那種陽剛的、雄渾的詩風。

又是一個美麗的黃昏。明凈的風

凝然不動如沉思的哲人

太陽，萬物之主啊

又一次降……