“XR看報告·繪景未來”可視化解讀中的新技術

□ 魏文彬 陳凱茵

作為全國兩會的程序性報道之一，每年的政府工作報告一向是各大媒體“必爭之地”，比創意、比速度、比技術。

從2016年至今，在一片兩會報道的“紅?！敝?，新華網每年都能憑借“新姿勢看報告”的產品突出重圍。包括《2分鐘讓你對政府工作報告心中有數》（2016年）、《換個姿勢看報告》（2017年）、《躍然紙上看報告》（2018年）、《全息交互看報告》（2019年）、《指尖上的報告》（2020年）、《舞動十四五》（2021年）。每一年，新華網都致力于用當下最前沿的新技術、新方式將政府工作報告進行可視化的解讀。

求新永不止步，圍繞2022年政府工作報告，新華媒體創意工場創意團隊推出“XR看報告：繪景未來”。不僅從立意上另辟蹊徑，更用獨家技術和工藝流程武裝作品，讓這個2分26秒的短片暗藏玄機。

產品從兒童視角出發，運用 XR 擴展現實拍攝、VR 繪畫和虛幻引擎三維渲染二維等技術，構建了童話一般的虛擬場景，第一次實現實景布景與虛擬場景融合，用“繪景”展現“愿景”，呈現出 2022 年政府工作報告的重點目標和任務。

求新也走心 “繪景”凸顯美好“愿景”

在團隊最初的創作討論中，如何設計并且合理展現未來景象是最大難點。首先，設計未來景觀通常需要極強的美術設計能力，而且需要較長的設計周期，這個項目并不具備這樣的條件。其次，嚴謹的未來景觀設計需要兼顧報告內容、社會、科學、經濟、環保等方面的邏輯，難以把控，容易產生風險。

這時團隊受到了兒童畫的啟發，認為兒童視角非常合適這個項目。對于未來的開放式想象，沒有人能比得過孩子，他們腦海中的想象天真純潔，團隊看到了數十張兒童畫，一邊驚嘆于孩子們的奇思妙想，一邊被孩子們對美好生活的憧憬所感染。并且，由于沒有條條框框的限制，對孩子來說，任何景象都是合理的，這對美術設計工作也十分有利。隨即決定把兒童的憧憬作為這次短片的主題。

主題確定了，靈感尋找同步進行中，團隊的“案頭”工作也必不可少。作為政府工作報告報道的“老手”，團隊對往年的政府工作報告進行了共性分析，確定了報告中必定會涉及的幾大領域，并以“地理貼近性”“心理貼近性”作為依據進行排序，如“民生”“環保”“鄉村振興”“就業”“經濟”“科技”等，作為下一步推進創意的方向和指導。

錨定政策方向后，創意得以快速推進。對照著幾大領域，幾番取舍之下，創作團隊提取出了兒童畫中的共性元素，構建了四大場景——“神奇臥室”“美妙自然”“未來城市”和“夢想太空”，分別對應了“民生”“環保與鄉村振興”“經濟與就業”“科技”等幾大領域。

不同場景中的不同元素代表了孩子對美好生活的愿景，并且這些場景涵蓋了政府工作報告中的十多個方面，給即將公布的報告內容預留了位置。

場景的構建只是第一步，團隊還從孩子的視角出發，給小演員安排了一段“奇幻旅程”。

一切從小演員帶上VR眼鏡“畫”出小火箭開始。在小火箭的激活下，看似平平無奇的臥室變得“活潑”起來。小火箭向往著更廣闊的世界，于是更為神奇的一幕出現了，臥室的墻“打開”，小演員瞬間“穿越”到一片“美妙自然”中，景色也不同于現實中的“青山綠水”。緊接著小火箭帶著小演員穿越到“未來城市”中，小火車穿行在一片與眾不同的“車水馬龍”中。下一幕孩子又到“夢想太空”漫游，蕩起了秋千……

移步換景，受眾跟隨孩子的視角徜徉在充滿童趣的場景中，體會著“愿景成真”的快樂。

孩子的每一個愿景都可以與2022政府工作報告的目標任務有所對照，報告內容就能自然而然地融入虛擬場景中。正如同這句耳熟能詳的話所說的那樣：“人民對美好生活的向往，就是我們的奮斗目標?！痹凇禭R看報告：繪景未來》中，2022政府工作報告中處處體現出的人民的獲得感、幸福感、安全感以色彩斑斕的童話樂園的具象表達，寓意著人民對美好生活的向往。

求新也求快 流程優化快人一步

3月5日上午，2022政府工作報告如期播發，下午4點53分，《XR看報告：繪景未來》在新華社和新華網各端口播發并作重點展示，比其他解讀報告的視頻發布速度更快，也創下該系列產品歷年發布速度之最。

速度快，在搶占受眾注意力方面占據了絕對優勢，在網上產生刷屏之效。截至目前，累計被兩百余家網絡媒體、視頻平臺轉發，全渠道訪問量1.3億。

這背后離不開技術和流程優化?！禭R看報告：繪景未來》解決視頻特效制作的長周期與時效性要求之間的矛盾，讓短視頻能在最短時間內制作完成并推出。

由于團隊上一部作品《冰雪熒煌》周期一直持續到2月3日，加上春節假期，這次項目的時間周期被壓縮到三周，在這么短的時間內制作一部短片是這次項目遇到最大的挑戰。

團隊為了縮短項目周期，想盡了各種辦法。首先是盡可能多使用XR場景，減少后期特效，因為XR拍攝不需要后期摳像合成特效，會減少大量的工作量。僅將主要后期特效都設置在第一場戲，集中精力，讓開篇畫面出彩。其次是分階段拍攝，在2月25日首先拍攝有特效的戲份，讓后期部分特效先開始制作，隨后27、28日再拍攝有演員表演的戲份，這一部分戲需要更精良的XR背景效果。這樣的方式既能爭取足夠的XR場景制作時間，也能給后期特效搶出制作周期。最后是精細化分鏡，前置特效工作。分鏡中詳細描繪了構圖、動畫、時長等細節，并根據其制作了三維鏡頭預覽，給XR設計團隊和動畫特效兩個團隊明確了創作方向，不僅能有效減少XR現場拍攝調試時間和風險，還可以讓大量特效在拍攝前就進行準備。

團隊在3月4日晚已經完成了除文字內容以外的動畫、剪輯、配樂、調色等工作。在5日上午，隨著總理做政府工作報告直播，項目監制、編輯和導演同步進行最后的整理數據、文案、剪輯調整等收尾工作，在最后關頭將直接參與人員精簡，可以省去設計、剪輯、后期等其他環節多人溝通協作時間。最終，產品順利播發，為期三周的高效率制作劃上完滿的句號。

求新也求“進” 技術迭代永不止步

新華網深刻認識到技術創新引領內容創意變革的重要作用，充分利用新技術、新形態為優質內容加持，讓報道產品更前沿，更有科技感、高級感。其中，XR（擴展現實技術）作為AR、VR、MR三者融合的終極形態，從2020年開始逐步進入國內媒體人的視野。

當業界意識到新技術一定會帶來行業變革時，新華網新華媒體創意工場早已開始部署進軍XR的戰略。一年多來，新華網新華媒體創意工場創意團隊經過《舞動百年芳華》《冰雪熒煌》等幾次虛擬制片項目的實踐，已經具備了成熟的XR全流程把控能力。

能力到位，硬核技術也在不斷升級。基于已有的M R演播廳技術解決方案，新華媒體創意工場通過引進mo-sys追蹤技術和Unreal虛幻引擎的擴展現實解決方案，快速迭代為XR一體化展現方式。

《X R看報告：繪景未來》的拍攝還啟用了新華媒體創意工場新建設的X R影棚。全新的X R影棚擁有更高的弧面主屏，擁有更大的拍攝空間，Motion Control高科技交互式攝影控制系統（MOCO）可以做出更大的運徑動作。在這個影片的拍攝中，創作團隊用MOCO配合廣角鏡頭，營造出了更廣闊的XR虛擬空間，給予受眾更震撼的視覺效果。

求新也求“美” 虛實結合出彩出色

這一次，為了滿足影片兒童畫風格的需求，創作團隊探索出了一種比寫實場景更復雜的渲染方式——虛幻引擎“三渲二”技術。

“三渲二”是業內專用術語，即三維渲染二維，是一種將三維場景或角色渲染成二維卡通美術風格的技術，讓場景既有三維空間的透視感，也有卡通漫畫的質感，這種空間維度的矛盾給人一種神奇的視覺感受，也與影片的主題高度吻合。

此外，創作團隊第一次實現了實景布景與虛擬場景融合。影片第一個場景“神奇臥室”作為實景較多的一個場景，承載著女孩進入虛擬世界的重要故事情節，不僅情節上難以表現，而且在畫面風格上容易與其他場景格格不入。如何使場景朝著“二維”和“卡通”的風格靠攏，達到視覺上和諧的效果，成為影片拍攝和后期制作過程中的難點之一。有困難解決困難，團隊將現場燈光重新設計，將現場的道具用平涂的方式上色，特效部分也采用了另一種“三渲二”技術……總之，怎么夢幻怎么來。一系列技術和工藝的配合，創作團隊最終實現了小演員、實體道具和虛擬場景的完美融合。

短片為了讓人和虛擬世界融合，設計了互動情節。VR繪畫作為一種橫跨虛實場景又極富互動感的可視化展現形式，在產品中也有所展示。在開頭、團隊設計了一個關鍵的情節：讓5歲小演員戴著VR眼鏡繪制小火箭。這段戲的拍攝困難重重，在開拍前經過幾日的練習，小演員的心情從恐懼不安到心生向往，熟練掌握了在VR虛擬環境中繪畫的技能，使得繪畫鏡頭展現出的情緒更真實。

片中還有大量的眼神互動，對于成年人來說，無實物表演也并非易事，更不用說一名5歲的孩子，由于小火箭、竹蜻蜓，還有遠處的景觀都是后期特效，現場不能直接互動，團隊專門針對孩子設計了眼神引導的方案，由現場助理配合XR背景動畫以及MOCO運鏡，再用釣魚竿、激光燈等工具引導孩子的眼神，用這種方式才能讓小演員的表演到位，也讓“繪景未來”這一主題得到更充分的體現。

多年耕耘，新華網新華媒體創意工場早已意識到，在當前互聯網傳播語境下，在兩會報道等重大主題報道中，“時效性”越強的媒體產品“傳播力”越強，“創意性”越強的媒體產品“感染力”越強，“科技力”越強的媒體產品“表現力”越強，越能給受眾帶來“震撼人心”的觀感和體驗。