玉雕花卉賞析《繁花似錦》

摘要：根據《玉雕欣賞與流派分析》課程所學，對《繁花似錦》玉雕作品進行賞析，作業分為四部分。分別是用料、造型、構圖、做工、設計方面和總結。文章是對玉雕《繁花似錦》從各個方面進行深度分析，各處優缺點進行對比。從不同角度出發分析花卉玉雕的整體關系，做工;并對其藝術價值進行分析。

關鍵詞：玉雕花卉;用料造型;做工構圖;創意設計;藝術價值

一、玉雕《繁花似錦》用料

玉雕《繁花似錦》作品是以佘太翠為材料（佘太玉一種來自蒙古的玉石，2007年才被開采出來，于2008年被中國地質界、石材珠寶界知名專家正式定名為“佘太翠”）。這件作品的原料整塊，表面去皮后，內部綹裂較少，適合做這樣體積較大的擺件。此塊佘太翠的顏色純正、豐富，有白色、青色、翠色三種基本色調，背面出現了一些過渡色。此件作品使用的佘太翠屬于微透明體，在一般情況下，能透光，但看不清透過物像。光澤方面屬于玻璃光澤。光澤不強也不弱，既沒有強光的晶靈感，也沒有弱光的蠟質感，溫柔細膩，油光可鑒。作品應遵循因料施藝，這件玉料用來做花籃比較合理。

二、玉雕《繁花似錦》造型

玉雕《繁花似錦》的造型為花籃造型，在造型上有豐富的變化，有牡丹花，菊花，荷花，玉蘭花，野菊花，紅豆等花卉。花籃整體造型比較標準，花籃邊上的紋路處理的 比較明確。花籃造型統一，花籃各個類型的花朵都有分布，但是各個花朵之間聯系并不是很多。花籃作為花朵和花葉的依附物，用一些與花葉連接處為支點，使得層次明確。

牡丹花造型準確，花冠大，有復瓣，花瓣算肥厚，有少許的裂紋，葉子較大，花苞為圓形。花瓣參差明顯，但是疏密關系做的相對較差。花瓣翻卷較緊，能使花朵生動有變化，給人活潑有生命力的感覺。菊花大致分為短瓣菊和長瓣菊;短瓣菊花冠小，大小中等，花瓣呈狹長舌狀，邊沿有兩條平行凹陷，葉五出深裂，有端尖，但是葉莖的沒有小葉和和疤痕。長瓣菊花冠肥大，但長瓣菊只做出了管狀瓣和匙狀瓣，太過單一，平瓣較少。荷花花冠較小，單瓣和復瓣有所區別，中間的蓮蓬做的造型過于簡單，蓮蓬中間部分沒有豐富起來只有幾道簡單的坨印沒有體積感。玉蘭花花冠肥大，花萼肥厚，花瓣沒做到九出，葉子大無裂痕。野菊花和紅豆作為周邊的點綴造型有些許簡單，層次不分明，野菊花的花瓣紋路太簡單，沒體現出花瓣的層次。花籃整體各個枝梗造型上半部分做到了單枝有曲直長短的變化，兩支不能交叉，長短分明，三枝長短層差其中兩枝是交叉的。但是下半部分花籃邊的荷花顯得有些長短一致。

三、玉雕《繁花似錦》構圖

從構圖角度來分析整個花籃，沒有主體物的存在，牡丹花和菊花的大小相同，分布體積相對一致分不出誰是主體物。花頭的大小決定了整件作品的布局大小;花頭的方向是整件作品的運動規律;花頭的表現直接說明作品主體內容;但是整個作品沒有主體物所以沒有確定哪個是主體花頭表達作品“繁花似錦”不明確。花籃作品一般采取的形式是以花、花蕾、葉、莖等部分組成;但是這件作品葉莖的大部分都被遮蓋沒有露出太多。從遠近的構圖來看，應該做到近實遠虛，但是上部分的菊花雕刻較為完整在后面的菊花構圖較大，有搶到前面牡丹的大小。左后方的玉蘭花在構圖上沒有起到作用。

幾朵花的關系沒有呼應，缺少統一協調;但是幾朵花的多樣變化，欲綻放，怒放以及花蕾的形態都有。

在點線面關系上，中間三朵牡丹花連成一條線，花籃整體做到面的形成，但整體作品缺少了點的存在，周圍的野菊花和上面的菊花瓣如果說是作為點的存在太過于瑣碎，畫面太碎;中間部分的牡丹做到很整體。有半部分的植物與整體構圖不是很搭配，在花籃顯得太跳，分散了作品表達的意境。在下面花籃的處理做到了點線面關系共存，荷葉在上面破型，使整體造型不板。

四、玉雕《繁花似錦》做工

《繁花似錦》這件作品在做工方面，花籃下半部分籃子的位置處理的不夠細致，花籃上邊和底邊編織的位置坨印有深有淺區別太大，中間位置處理的很好有層次。牡丹花在的雕刻上花瓣層次分的很明顯，花瓣切割位置張開合理，單個花瓣邊緣位置處理的很好但是花瓣的紋路處理的太深有的花紋長短一致，沒有長短曲直分別。菊花的切割很層次沒有太分開，中間花蕊的位置太過于聚攏沒有分開主次后邊位置的菊花處理的太簡單坨印太深，有傷活的表現。對玉蘭花的處理很生動，有玉蘭花的飄逸感。花籃葉子的處理做到藏的好但沒做到露得俏;枝干的處理在翻瓣與葉子的交界處，切口現本，葉子藏本最后是故意露本。

五、玉雕《繁花似錦》創意設計

在題材選擇上，借用花來表達環境：用菊花表達求秋高氣爽;用荷花來表示炎夏永晝，但是這個兩個在花籃中表達語言有沖突。用花來比擬人格：用牡丹來比喻高貴，玉蘭花比喻清雅。

在意境的表達上玉雕《繁花似錦》沒有表達出準確的意境，各類花卉之間所表達的意境不搭配，只注重來花卉的豐富性并沒有考慮到設計意境的問題。創意上缺少聯動性的東西，沒有配襯物安排花卉之間沒有聯系。

六、總結

結合之前對作品的賞析可以看得出該作具有現代玉雕設計風格，屬于北派風格作品。玉雕《繁花似錦》在用料選擇上沒有問題，原料的表面去皮后，內部綹俏裂較少適合做花籃;在整體造型和構圖上，沒有主體物，各個花卉之間沒有聯系，整體是由下向上出枝，各個花朵中線面關系明確，缺少點的存在沒有突出。菊花的造型過于集中沒有疏密關系導致畫面關系有點碎，花蕊處坨印印記較深。整體來看構圖過于密集，沒有疏密之分，每朵花之間的都是緊貼緊，沒有靈活的感覺。中間牡丹花的位置在正中心應該提高一點做到三七關系。在做工方面，由于原料大小的限制，使得中間部分的牡丹花中間花苞的位置太過于扁平，沒有體現出立體感。但是牡丹花的綻放感覺和閉合的感覺做出來了。在創意設計方面沒有什么創新點，沒有設計的理念在其中，各個花朵的意境不相容沒有聯系。總體來說，整個花籃造型很適合佘太翠的形象，牡丹、菊花、玉蘭、荷花、野菊、紅豆等與佘太翠的材質、紋理、皮色、水線有很多融合之處。

參考文獻

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作者簡介

李昆泰（2000—），男，漢族，遼寧大連人，學生，研究方向：玉雕鑒賞與技法。