阿拉伯風(fēng)格曲體裁特征的藝術(shù)分析

摘要：阿拉伯風(fēng)格曲是浪漫主義時(shí)期出現(xiàn)的小型音樂(lè)體裁，它源于建筑、繪畫(huà)等領(lǐng)域用來(lái)描述精致裝飾、復(fù)雜圖案的術(shù)語(yǔ)——“Arabesque”。在西方音樂(lè)中，阿拉伯風(fēng)格曲對(duì)應(yīng)音樂(lè)中的裝飾和復(fù)雜的音型。文章主要以舒曼、里亞多夫這兩位作曲家的《阿拉伯風(fēng)格曲》為研究對(duì)象，對(duì)兩首作品進(jìn)行樂(lè)譜分析和風(fēng)格解讀，以此探討阿拉伯風(fēng)格曲的體裁特征。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)體裁;阿拉伯風(fēng)格曲;樂(lè)譜分析;風(fēng)格特征

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）01-0-03

通過(guò)對(duì)《新格羅夫音樂(lè)辭典》中“Arabesque”詞條的進(jìn)一步分析，得出這一風(fēng)格在音樂(lè)上對(duì)應(yīng)裝飾和復(fù)雜音型，其中有三點(diǎn)最為突出：一是對(duì)基本主題進(jìn)行對(duì)位聲部裝飾;二是以音階、回音音型等方式進(jìn)行修飾（此技巧對(duì)十九世紀(jì)變奏曲產(chǎn)生了影響）;三是快速但又不影響和聲功能架構(gòu)的修飾性和聲變化[1]。筆者在IMSLP國(guó)際樂(lè)譜網(wǎng)站上對(duì)“Arabesques”這一類(lèi)型的音樂(lè)作品進(jìn)行了檢索，共獲得相關(guān)作品67首。其中，德彪西、舒曼、西貝柳斯、李斯特、里亞多夫等作曲家均有此體裁的相關(guān)創(chuàng)作。文章對(duì)里亞多夫、舒曼這兩位音樂(lè)家的阿拉伯風(fēng)格曲進(jìn)行重點(diǎn)解讀。

1 兩首阿拉伯風(fēng)格曲的音樂(lè)形態(tài)分析

1.1 舒曼《阿拉伯風(fēng)格曲》Op.18

1.1.1 曲式結(jié)構(gòu)與細(xì)節(jié)分析

舒曼的《阿拉伯風(fēng)格曲》（Op.18）創(chuàng)作于1839年，是舒曼音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中唯一以“阿拉伯風(fēng)格曲”命名的鋼琴獨(dú)奏作品。

作品為C大調(diào)，2/4拍，輕巧而柔和細(xì)膩的快板，采用回旋曲式創(chuàng)作而成（曲式結(jié)構(gòu)圖見(jiàn)表1）。

疊部為一個(gè)引申型中段構(gòu)成的單三部曲式，在全曲中間隔出現(xiàn)三次，均為原樣重復(fù)，在全曲中占有突出地位。疊部中高聲部的主題旋律在連續(xù)的附點(diǎn)音型中展開(kāi)，弱奏，加之中聲部的琶音流動(dòng)織體和低聲部的級(jí)進(jìn)短句，給人以輕柔、流動(dòng)之感，應(yīng)和著作品標(biāo)題下方的風(fēng)格提示“Leicht und zart”（輕巧而柔和細(xì)膩的）。值得注意的是，疊部在主調(diào)織體形態(tài)的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)高聲部和中聲部之間細(xì)密的節(jié)奏交錯(cuò)，其中呈現(xiàn)的連續(xù)、密集的織體狀態(tài)體現(xiàn)了阿拉伯花紋細(xì)密交織的特點(diǎn)。

插部一（B）與疊部之間的對(duì)比非常明顯，是一個(gè)由新材料發(fā)展而成的小型回旋曲式。其中最重要的織體特征在于：插部一中，男高和女高聲部時(shí)而以平行八度的方式齊奏旋律，時(shí)而以對(duì)話的方式演奏旋律。這種構(gòu)思不僅加厚了插部一的旋律線條，更重要的是相較于疊部而言，織體也得到了簡(jiǎn)化，因此在插部一中，體現(xiàn)出的阿拉伯風(fēng)格特征較弱。

插部二（C）是一個(gè)融合了疊部元素的發(fā)展而成的單三部結(jié)構(gòu)。在主題元素的使用上與疊部產(chǎn)生了呼應(yīng)，在織體上相較于疊部而言進(jìn)行了一定的簡(jiǎn)化，在各個(gè)聲部頻繁出現(xiàn)的附點(diǎn)節(jié)奏型，具有與疊部相似的連續(xù)、細(xì)密交織的特點(diǎn)。因此在插部二中，阿拉伯風(fēng)格曲的特征也得到了一定的體現(xiàn)。

作品的最后一段被舒曼命名為“Zum Schluss”，直譯為“在結(jié)束前”（“in closing”）。這一術(shù)語(yǔ)從音樂(lè)層面上來(lái)說(shuō)，相較于“Coda”更多地體現(xiàn)出強(qiáng)烈的終止感和鮮明的裝飾性，具有浪漫主義的內(nèi)涵[2]。就本曲來(lái)說(shuō)，這一段落的音樂(lè)表現(xiàn)力還被豐富的離調(diào)和聲和最終的不完滿全終止所強(qiáng)化。

1.1.2 作品中的阿拉伯風(fēng)格特征體現(xiàn)

舒曼的《阿拉伯風(fēng)格曲》，從整體織體上看，前文已指出樂(lè)曲的疊部在織體、聽(tīng)覺(jué)效果中所體現(xiàn)的阿拉伯風(fēng)格特征。此外，作品中的一些裝飾性特征以及非功能性的和聲修飾也體現(xiàn)出了阿拉伯風(fēng)格特征。

（1）裝飾音型的運(yùn)用

第一，強(qiáng)拍長(zhǎng)倚音[3]：插部二中的高聲部旋律處以和弦外音的身份出現(xiàn)了兩次（見(jiàn)圖1，mm.147，163），起修飾和強(qiáng)調(diào)作用。

第二，前倚音：在疊部、插部二、連接段以及終曲中多次出現(xiàn)，是舒曼在整首作品中使用頻率最高的裝飾音型。疊部中的前倚音起到修飾旋律的作用;連接段落中的前倚音在高聲部與低聲部中多次出現(xiàn)，讓這個(gè)原本具有多聲部層次的復(fù)雜段落更富有裝飾性;插部二、終曲部分的高聲部、低聲部中也使用了前倚音進(jìn)行了聲部修飾，在插部二中出現(xiàn)次數(shù)較多。

第三，附點(diǎn)節(jié)奏的音階：插部二左手連續(xù)上行的附點(diǎn)節(jié)奏音階對(duì)聲部線條進(jìn)行了細(xì)致和鮮活的修飾，如圖1所示。

第四，回音裝飾：如圖2所示，以d2音為中心的順回音出現(xiàn)在以二分音符構(gòu)成的氣息悠長(zhǎng)的高聲部旋律中，給旋律增添了浪漫主義韻味的同時(shí)，也體現(xiàn)了阿拉伯風(fēng)格的精巧特征。

（2）非功能性的和聲修飾

以插部一中的音樂(lè)片段為例，該片段在e小調(diào)的調(diào)性框架中，隨著旋律聲部（女高和男高聲部）半音化的級(jí)進(jìn)上行，男低與女中聲部的跟隨、配合，縱向聲部構(gòu)成的和聲表現(xiàn)出色彩性、修飾性的特點(diǎn)，在功能上較為模糊。這種非功能性的和聲修飾，在一定程度上體現(xiàn)了阿拉伯風(fēng)格曲的和聲變化特征。

1.2 里亞多夫《阿拉伯風(fēng)格曲》Op.4

1.2.1 曲式結(jié)構(gòu)與細(xì)節(jié)分析

這首《阿拉伯風(fēng)格曲》是里亞多夫在1878年完成的一套鋼琴套曲，共包含四首阿拉伯風(fēng)格曲。文章選擇鋼琴套曲中第四首阿拉伯風(fēng)格曲進(jìn)行介紹。

這一首阿拉伯風(fēng)格曲為E大調(diào)，2/4拍，速度為Vivace（活潑的），采用了回旋曲式結(jié)構(gòu)（曲式結(jié)構(gòu)圖見(jiàn)表2）。

第一疊部在E大調(diào)上展開(kāi)，其中富有個(gè)性的節(jié)奏主題?? 在全曲中貫穿發(fā)展。

插部一（B）是基于疊部材料的變化發(fā)展。其中，旋律聲部、和聲聲部以及音樂(lè)力度有層次地逐步疊加，在柱式和弦織體以及較快的速度狀態(tài)下，表現(xiàn)出細(xì)密和飽滿的音響效果。

插部二（C）與疊部之間的對(duì)比較大，是由一個(gè)新主題通過(guò)轉(zhuǎn)調(diào)、模進(jìn)后形成的段落，共由四個(gè)平行樂(lè)句構(gòu)成。插部二相比于插部一的結(jié)構(gòu)和篇幅，顯得較為簡(jiǎn)短。在音樂(lè)表現(xiàn)上體現(xiàn)出抒情、歌唱性的特征，與疊部和插部一體現(xiàn)的快速、富于動(dòng)力的音樂(lè)風(fēng)格形成了鮮明的對(duì)比。

在尾聲中，疊部的節(jié)奏動(dòng)機(jī)和插部一中的元素在這一段落再次充分展現(xiàn)，并且與最后一次主部再現(xiàn)融合在一起做了結(jié)束性陳述。在快速的節(jié)奏和細(xì)密飽滿的音響效果中，結(jié)束全曲。

1.2.2 作品中的阿拉伯風(fēng)格特征體現(xiàn)

第一，片段化、多樣化特征。《德彪西和片段》中，詩(shī)人馬拉美有這樣一段話來(lái)描述“Arabesque”的特征：“我們只是簡(jiǎn)單地比較它的各個(gè)方面，并對(duì)它們的多樣性輕描淡寫(xiě)。我們想象出一個(gè)可愛(ài)的、轉(zhuǎn)瞬即逝的、相互交叉的場(chǎng)景。我們認(rèn)識(shí)到的阿拉伯風(fēng)格，它在驚訝中跳躍，演奏不安的和弦;或者，通過(guò)一個(gè)突然的離題（絕不是令人不安的），即使它被隱藏。”[4]作者琳達(dá)·康明斯（Linda·Cummins）對(duì)這段話再次進(jìn)行了解釋?zhuān)何覀冋J(rèn)識(shí)到的阿拉伯風(fēng)格曲，在它的各種形式中經(jīng)常以違背預(yù)期的方式出現(xiàn)，它的力量是片斷和整體之間的張力[4]。

里亞多夫的這一首作品與馬拉美所描述的阿拉伯風(fēng)格曲似乎對(duì)應(yīng)了起來(lái)。前文中提到極富有個(gè)性的節(jié)奏主題，在四個(gè)疊部（A、A1、A2、A3）以及插部一（B、B1）、尾聲中貫穿發(fā)展，在柱式和弦織體以及快速的、較為跳躍的狀態(tài)下，表現(xiàn)出細(xì)密和飽滿的音響效果，構(gòu)成了片段與整體之間的張力。插部一與疊部的主題素材十分相似，體現(xiàn)在曲譜中的特征是：對(duì)連續(xù)的節(jié)奏動(dòng)機(jī)進(jìn)行了“堆砌”，還同時(shí)發(fā)生在不同的聲部層次，形成“對(duì)話”，進(jìn)一步提升了音響的密度和厚度。插部一體現(xiàn)出馬拉美所說(shuō)產(chǎn)生“偏差、混淆”的特征，來(lái)減少與疊部的相似性。而插部二進(jìn)行的這一段抒情敘述，如同在一個(gè)活躍場(chǎng)景中出現(xiàn)的一段“離題”，作曲家在描寫(xiě)多樣性的同時(shí)，又帶領(lǐng)聽(tīng)眾進(jìn)入一個(gè)可愛(ài)、溫馨的場(chǎng)景之中。

第二，裝飾音型。裝飾音型首次出現(xiàn)在疊部（A）第一樂(lè)句的半終止處，位于強(qiáng)拍的四分音符上又標(biāo)記了重音記號(hào)，有明顯的強(qiáng)調(diào)意味;插部一中也出現(xiàn)了類(lèi)似的裝飾音型，在高聲部中，弱拍的八分音符趨向于強(qiáng)拍的音符，起到修飾旋律的作用。

第三，快速變化的和聲與調(diào)性軌跡。一方面是全曲頻繁轉(zhuǎn)調(diào)或者離調(diào)，特別是在插部一（B與B1段落）中，調(diào)性較為模糊且非常不穩(wěn)定;另一方面是半音式的和聲運(yùn)動(dòng)，不影響和聲的功能結(jié)構(gòu)，起到修飾或是推動(dòng)音樂(lè)情緒發(fā)展的作用。其中插部二（C）與主部之間的對(duì)比較強(qiáng)，是由一個(gè)新主題通過(guò)兩次轉(zhuǎn)調(diào)、模進(jìn)后形成的展開(kāi)性段落，兩次遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)讓同一樂(lè)句的變化重復(fù)更具張力，也讓這一段音樂(lè)的色彩明暗對(duì)比更為明顯。

2 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)阿拉伯風(fēng)格曲這一體裁以及兩首阿拉伯風(fēng)格曲進(jìn)行的一次簡(jiǎn)要探討，筆者認(rèn)為阿拉伯風(fēng)格曲這一體裁或許有以下幾個(gè)特征：一是較多地使用不同類(lèi)型的裝飾音型對(duì)旋律進(jìn)行修飾，讓音樂(lè)富有精致、變換豐富的特點(diǎn);二是常使用較為復(fù)雜的節(jié)奏音型，讓聲部之間產(chǎn)生強(qiáng)弱拍的交錯(cuò)，構(gòu)成密集、連續(xù)的織體狀態(tài)，以及通過(guò)層次的疊加、堆砌，造成飽滿的音響效果;三是具有片段化、多樣化的特征;四是通過(guò)頻繁的離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)構(gòu)成一系列和聲的快速變化，讓音樂(lè)具有豐富的調(diào)性色彩和和聲表現(xiàn)力。

阿拉伯風(fēng)格曲的音樂(lè)元素形態(tài)各異，并且常以違背預(yù)期的方式出現(xiàn)。因此在學(xué)習(xí)和認(rèn)識(shí)這一體裁時(shí)，并不能將這些特征直接套用在不同的阿拉伯風(fēng)格曲音樂(lè)作品上，要結(jié)合作品的個(gè)性，具體而論。

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作者簡(jiǎn)介：駱海瀅（1999—），女，浙江紹興人，碩士在讀，研究方向：音樂(lè)與舞蹈學(xué)。