周莉亞：只此青綠，不止青綠

漪瀾

周莉亞

“美哭了！”“簡直每一幀都是一幅古畫。”虎年春晚，舞蹈詩劇《只此青綠》憑借6分鐘的選段表演，驚艷了大江南北。

舞臺上，演員身披青綠長裙，發髻高聳，翩翩起舞，將千古名畫《千里江山圖》演繹得古意盎然、雅致清麗。舞臺下，作為該劇總編導之一的中國東方演藝集團國家一級編導周莉亞，終于有了回家的時間。

“第一件事先去吃冷鍋串串，然后再吃豆腐腦和燒烤。每次回老家，我一定要把家鄉最好吃的東西吃個遍。”作為地道的四川姑娘，周莉亞已經兩年沒有在家過年了。

1981年，周莉亞出生在峨眉山市高橋鎮一個普通職工之家，是家里唯一的“藝體生”。“父母都是理工科專業，只有我從小喜歡跳舞。”看著女兒小小年紀就有自己感興趣的事，身為教師的周莉亞母親心里是慶幸的：“人就是應該找到自己喜歡的事，然后去發揚它啊。”10歲左右，周莉亞在峨眉山市青少年宮劉英老師指導下開始系統學習舞蹈。盡管在當時學舞的同學中年齡偏大，但對舞蹈的喜愛給了她挑戰自己的勇氣。

1994年，13歲的周莉亞考入四川省藝術學校內江分校，開始為期三年的舞蹈學習。當時的學校教員項宗緒回憶，周莉亞個子雖小，身體素質卻很好，對待舞蹈非常認真。一次課上，練習側空翻，周莉亞練了許久沒法達標，她主動要求課后加練，回課時完美地完成了這個動作。此時，老師發現這個小姑娘的雙腿已滿是淤青。不過，父女倆都認為這種刻苦努力是正常的職業要求，“做每行每業都有苦和累，你的專業讓你應該這樣做，是很基礎的東西，是理所應當的。”

三年里，周莉亞常去成都進修上課，這打開了她的視野，看到了全國更優秀的舞者和創作者。16歲的她決定報考北京舞蹈學院，還特地買了兩件印著北舞標志的T恤，一家人坐火車去了北京。

但這次考試失利了，面臨人生中的第一個挫折，周莉亞放不下自尊心：“買了那兩件T恤，自己卻不是北舞的學生，像冒牌的一樣。”這個心結久久纏繞著周莉亞。中專畢業以后，周莉亞以優異的成績被分配到了珠海藝術團。

遇見另一顆“星”

在珠海工作的五年時間里，周莉亞逐漸成長，成為一顆冉冉升起的舞蹈之星。“僅止于此嗎？”無數個從舞臺謝幕的夜晚，周莉亞叩問內心。

再三抉擇，周莉亞決定重返校園，并順利考入北京舞蹈學院學習編導。

在北京舞蹈學院，周莉亞不僅學有所獲，更得到了一份難得的友誼。同班同學兼室友韓真和她脾氣相投、性格相吸，成了穩定的事業搭檔。“我們一個山東大妮，一個四川辣妹子，各有各的倔勁，合作過程中難免會有觀點碰撞，但骨子里都不是矯情的人，只希望最后的作品最大限度地呈現出它的美。”周莉亞和韓真都喜歡導演王家衛，因為“每一幀都像一幅畫一樣”，都想追求這種“高級”的東西，就這樣一拍即合開始了共同創作之路。

“多一份謙讓，少一份計較，戲比天大，一切以作品為重”是韓真與周莉亞相處的原則。長期的合作，讓兩人默契到只要一個眼神就知道彼此的深意。韓真在敏感度、追求美的層面上更極致。舞臺上特別靜態、特別美的部分，她會更堅持、更主導。而更理性、有邏輯的周莉亞，則更偏重于舞臺空間調度等方面。現在工作過來，哪個部分該誰做，韓真與周莉亞都不用商量，直接認領，有了一種“肌肉記憶般”的默契。

《只此青綠》劇照

2020年央視春晚，源自舞劇《永不消逝的電波》中的群舞《晨光曲》感染了無數觀眾。談及編舞時，周莉亞說，韓真一直在想怎么加蒲扇、怎么加板凳，這個元素多不多，那個元素少不少。《永不消逝的電波》是一部諜戰劇，正是有了蒲扇與板凳，才有了人的溫度，有了城市的溫度，就在小蒲扇扇著煤爐子的一剎那，舞劇升騰起了裊裊煙火氣……《沙灣往事》《永不消逝的電波》《杜甫》《花木蘭》《只此青綠》……周莉亞和韓真合作的作品創造了舞劇行業的巡演票房紀錄，還奪得了文華導演獎、文華大獎特別獎、全國五個一工程獎、全國舞蹈大賽劇目創作金獎、“桃李杯”劇目金獎等獎項，她們因此被越來越多的人稱為中國“舞蹈界的雙子星”。

2017年，故宮展出《千里江山圖》，周莉亞和韓真近距離觀賞畫卷。2020年春節，中國東方演藝集團希望兩人創作一部以傳統文化為方向的舞劇，她們在和另一位編劇徐珺蕊商議后，決定以《千里江山圖》為切入點著手創作。

從舞者到編導，面對每一個題材，周莉亞非常享受全身心沉浸在舞蹈創作中的時光，但這次創作《青綠》，更多了一份深深的敬畏。為了讓作品更為專業準確，在創作過程中，主創團隊不僅翻閱了大量的文獻資料，還邀請故宮博物院的專家以及國畫顏料、徽墨、宣筆、雙林綾絹織造等制作技藝的非物質文化遺產傳承人擔任顧問。劇中，篆刻人、織絹人、磨石人、制筆人、制墨人都作為重要人物在舞臺上出現，以此向為傳統文化傳承發展默默奉獻的手工藝人和守護者致敬。

《永不消逝的電波》劇照

“不過這也是一次‘難’在全方位的創作經歷。”周莉亞表示，一年零八個月的構思、創作和排練過程中，她們幾乎是從題材的切入角度到舞臺的每一個畫面，從每一處細微的妝發到演員的眼神、呼吸，都在摳細節。“站在看待文物以及傳承傳統文化的視角，《千里江山圖》不僅是‘只此一卷’的畫作，更是每一件流傳至今的文物的縮影。”

山林雨幕之下，作者王希孟隨性揮毫、酣暢起舞，而后席地而臥、聽任風雨……在《只此青綠》中，王希孟的形象飽滿豐富。然而，在史籍中，關于王希孟的記載卻少之又少，只有《千里江山圖》的77字跋文。

“我們渴望進入王希孟的時代，跟隨著他，看他是如何作畫的。展卷人就是一個這樣的角色，以現代人的角度與王希孟對話。為此，創作前期，我們用了近八個月的時間學習，重新去找人物之外的故事線。”周莉亞和團隊發現，《千里江山圖》不僅出自少年王希孟的手，還出自工藝人。“‘紙保千年，絹保八百’。所以，我們找到了兩個維度，一個是創作維度，一個是它真正存在到現在的維度，這便是文物背后的工藝人和文博工作者。”

“《千里江山圖》千年不褪的色彩，是由無數勞動者匠心創造，又經一代代的文物保護工作者們接續守護的。畫上沒有他們的名字，我們做這部作品其實是想為他們留下曾經來過的印記，把他們呈現在舞臺上，留在觀眾的記憶中，我覺得這就是我們創作這部作品的意義——致敬所有為傳統文化作出貢獻的人。”雖然作品收獲了巨大的成功，各地的巡演也陸續開始，周莉亞仍覺得肩上沉甸甸的。

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