玻璃的特性在當(dāng)代首飾中的運(yùn)用

涂冬瑤

當(dāng)代社會(huì)的多元化需求使設(shè)計(jì)風(fēng)格和藝術(shù)思潮發(fā)生了演變，首飾從審美附屬物轉(zhuǎn)變成以情感訴說、張揚(yáng)個(gè)性為主要目的的載體。在這一新型設(shè)計(jì)領(lǐng)域，首飾創(chuàng)作形式和使用材料都突破傳統(tǒng)，愈發(fā)多元。在這一發(fā)展過程中，玻璃以其獨(dú)特的形式語言和情感屬性受到廣泛關(guān)注。

作為當(dāng)代首飾的一部分，玻璃首飾不僅具有首飾藝術(shù)的鮮明表達(dá)，還融合了玻璃藝術(shù)的特色。加之當(dāng)代藝術(shù)的影響，手工藝人與藝術(shù)家的雙重身份相互轉(zhuǎn)換，他們熟練的工藝與設(shè)計(jì)思維并用，將情感敘述注入首飾當(dāng)中，呈現(xiàn)出玻璃首飾更大的吸引力和更多的可能性。

玻璃的材質(zhì)透明性

玻璃作為一種傳統(tǒng)的透明材料，可令人一眼見其內(nèi)部空間，經(jīng)過光線的折射和反射，呈現(xiàn)出朦朧的意蘊(yùn)美，或真實(shí)或虛幻，給觀者豐富的心靈感受。在光的作用下，玻璃的表現(xiàn)不盡相同：全透明、半透明，抑或不透明。光，成就了玻璃的透明性表達(dá)。正如玻璃藝術(shù)家斯坦尼斯拉夫·列賓斯基（Stanislav Libensky）的經(jīng)典名言：“玻璃是光的容器，充滿了想象力。”厚薄不同的玻璃在光的作用下，產(chǎn)生虛幻而神秘的氛圍，給人無限遐想。也正因如此，玻璃被越來越多的藝術(shù)家應(yīng)用到首飾設(shè)計(jì)中。

首飾藝術(shù)家艾弗特·奈蘭（Evert Nijland）表示，選擇制作當(dāng)代首飾的一個(gè)重要因素就是該領(lǐng)域不受材料限制。他的作品結(jié)合了不同的手工藝材質(zhì)，如玻璃、織品、木材、陶瓷和金屬等。他著迷于玻璃的透明性以及它的反射能力，重點(diǎn)塑造玻璃飾品的內(nèi)外空間關(guān)系，增強(qiáng)了首飾與佩戴者的互動(dòng)，使其在空間上具有多重美學(xué)內(nèi)涵。對他來說，玻璃代表著想要散發(fā)出來的內(nèi)在力量。透明的玻璃激發(fā)了人們的各種想象，形成了玻璃獨(dú)特的裝飾語言。

藝術(shù)家杰德·格林（Jed Green）擅長使用燈工吹制玻璃，她的理念是使用廉價(jià)的日常材料來創(chuàng)造獨(dú)特的作品。高硼硅玻璃管經(jīng)過切割、雕刻，形成各種形狀，這些移動(dòng)件或成簇的裝置通過鉆孔與鉚釘連接在一起，再通過轉(zhuǎn)印紋理、圖案，透明的玻璃管最終呈現(xiàn)出柔軟的雕塑形式。憑借著對透明玻璃的巧妙運(yùn)用，她的作品散發(fā)出脆弱和輕盈的質(zhì)感，在空間上營造出虛實(shí)相生的意味，給人以內(nèi)心的寧靜。透明玻璃的使用使杰德的每件作品都獨(dú)一無二，極具收藏價(jià)值。

來自日本的首飾品牌Bubun，由陣惠美和陣信行2人創(chuàng)立，該品牌總是以純凈、透明的設(shè)計(jì)示人，具有日本獨(dú)特的清冷、優(yōu)雅風(fēng)格。他們作品中的每一顆玻璃在不同的環(huán)境下都能閃耀出獨(dú)特的光暈，這是由于他們用來制作珠寶的玻璃不是普通玻璃，而是流傳多年的匠心工藝——硝子，包含了繁復(fù)的熱加工與冷加工，制作難度極高，經(jīng)過不斷精細(xì)打磨、不斷拋光，成品才能像水滴一樣晶瑩剔透。他們的作品沒有黏合或焊接，每一片玻璃的圓周上都刻了一個(gè)淺槽，并在槽里穿線編織。如此一來，作品折射的光暈是通過調(diào)整玻璃片本身的外形和凹槽的形狀和深度來產(chǎn)生的。當(dāng)從正面看時(shí)，凹槽和螺紋會(huì)在視覺上消失，更像是渾然天成一般，毫無瑕疵，充分展現(xiàn)了玻璃純凈通透的氣質(zhì)。

同樣以玻璃的光影表達(dá)深受大眾喜愛的還有泰國獨(dú)立設(shè)計(jì)品牌La Jewelry。設(shè)計(jì)師收集雨后的水滴，經(jīng)過層層凈化，注入吹制的透明玻璃球里。在陽光照射下，作品不僅反射出別樣光暈，當(dāng)陽光與水平面呈42度角時(shí)，還會(huì)出現(xiàn)神奇彩虹。設(shè)計(jì)師憑借這個(gè)設(shè)計(jì)，拿下了無數(shù)國際大獎(jiǎng)。運(yùn)用玻璃通透的特性，既增添了作品的趣味性，也增強(qiáng)了與佩戴者的互動(dòng)性，給人獨(dú)特的情感體驗(yàn)。在日常生活中，玻璃早已不是單一造物的材料，更成為一種情感依托的載體。

玻璃的造型可塑性

玻璃沒有固定的熔點(diǎn)，在不同的溫度下可以表現(xiàn)出不同的形態(tài)，從硬變軟再變硬，反復(fù)凝固、熔化，從而達(dá)到設(shè)計(jì)者想要的藝術(shù)效果，這種特性是其他任何材質(zhì)都做不到的。玻璃冰冷、堅(jiān)硬且易碎，但玻璃在高溫的液態(tài)下可以吹制、可以流淌，在常溫的固態(tài)下又可以切割、雕刻、酸洗、打磨、拋光……這些特質(zhì)極大地豐富了玻璃的語言形式。通過對玻璃的延展、拉伸、擠壓、卷曲，色彩的相互交融，可形成一些偶發(fā)的、自然的藝術(shù)形式，常常成為藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們首飾創(chuàng)作的靈感來源。

例如，藝術(shù)家基特·保爾森（Kit Paulson）對藝術(shù)、科學(xué)和歷史有廣泛的興趣，她制作的作品復(fù)雜而異想天開。各種頭骨和骨骼碎片、心臟，以及面具、盔甲、手套等可穿戴的物品，表現(xiàn)了對人體解剖學(xué)的深入探索。其作品大多運(yùn)用玻璃燈工工藝中的搭橋技法制作，作品宏大而富有視覺沖擊力。由于在高溫塑造玻璃的過程中，非常依賴操作者手的肌肉記憶，這些記憶是由血液和骨骼無形地驅(qū)動(dòng)的，于是藝術(shù)家在解剖學(xué)與當(dāng)代設(shè)計(jì)的碰撞中，用玻璃完成了令人難以置信的、復(fù)雜又脆弱的雕塑作品。這些作品打破了傳統(tǒng)意義上的首飾制作工藝和人們對玻璃的認(rèn)識(shí)，展示了玻璃材料的可塑性在當(dāng)代首飾運(yùn)用中的獨(dú)特魅力。

借助高溫火焰，藝術(shù)家可以在短時(shí)間內(nèi)對玻璃的形狀和顏色進(jìn)行任意塑造和修改，這是其他材料無法比擬的。同時(shí)，當(dāng)玻璃在塑形時(shí)產(chǎn)生的瞬息變化，也有很多意想不到的效果。例如畢巴·舒特（Biba Schut），這位自學(xué)成才的金屬匠和珠寶商，由于接受過平面設(shè)計(jì)師和版畫家的培訓(xùn)，豐富的求學(xué)和生活經(jīng)歷使她的作品形式豐富，極具創(chuàng)意。她以在作品中將意想不到的材料與金屬相結(jié)合而聞名，玻璃也是其中之一。她作品中的玻璃在高溫下塑造出自然的形態(tài)，經(jīng)過二次切割處理，同與之造型相吻合的金屬配件相輔相成，玻璃流動(dòng)的形態(tài)賦予了首飾作品生命的律動(dòng)感，展現(xiàn)出極具張力的視覺效果。

玻璃的色彩豐富性

在首飾設(shè)計(jì)中，靈活地使用色彩，不僅能使首飾更具視覺沖擊力和生命力，也能在設(shè)計(jì)者與觀眾之間，搭建起情感的橋梁。傳統(tǒng)的首飾顏色處理方法比較單調(diào)，例如對金屬本身進(jìn)行化學(xué)處理，或添加琺瑯釉料豐富整體設(shè)計(jì)，再或是運(yùn)用寶石進(jìn)行顏色點(diǎn)綴。而玻璃本身就是色彩的載體，不僅顏色豐富，還可以根據(jù)設(shè)計(jì)者的需要，把膨脹系數(shù)相兼容的玻璃料進(jìn)行混合，通過控制作品顏色的明暗、面積、肌理等，使玻璃的色彩更富變化。由于玻璃是非晶無機(jī)非金屬材料，加入其他材料也能改變其性狀和顏色，這一特性為玻璃首飾的設(shè)計(jì)與制作提供了無限的可能性。

琳達(dá)·麥克尼爾（Linda MacNeil）是20世紀(jì)下半葉美國著名珠寶藝術(shù)家之一，專門研究當(dāng)代珠寶，她將玻璃與金屬制品或?qū)毷Y(jié)合在一起，制作微型雕塑。線條、色彩和光線在她的作品中達(dá)到和諧的平衡。她把玻璃拋光到一個(gè)高光澤質(zhì)感，作為貴重寶石的替代品，與鉆石、K金結(jié)合起來，盡顯優(yōu)雅奢華。例如，她的作品“Elements”系列中玻璃的運(yùn)用十分具有裝飾意味，在造型、位置、面積上都經(jīng)過了精密的計(jì)算和設(shè)計(jì)，把不同的形狀、色彩、質(zhì)感的玻璃元件重新組合，達(dá)到和諧統(tǒng)一又驚艷的視覺效果。

藝術(shù)家邁克·貝格爾（Michael Berger）擅長以動(dòng)力學(xué)設(shè)計(jì)首飾，作品“Flower Power”系列創(chuàng)新嘗試了雙色玻璃，佩戴者通過動(dòng)力使玻璃板轉(zhuǎn)動(dòng)，為光線的折射、反射和顏色變化設(shè)置了場景，在格子結(jié)構(gòu)和反射玻璃表面之間，以及在作品和觀者之間，產(chǎn)生了雙重互動(dòng)，首飾給了佩戴者新的感官體驗(yàn)。

唐納德·弗里德里希（Donald Friedlich）也是一位擅長運(yùn)用玻璃色彩來創(chuàng)作的藝術(shù)家，他的Lumina系列胸針，不同角度就有不同顏色的變化，有時(shí)像內(nèi)部照明的霓虹燈管，充滿了色彩和光線，有時(shí)顏色又會(huì)完全褪色或消失，這些奇妙的變化使人們的感觀得到了多方位的升華。藝術(shù)家表示，玻璃在形式、顏色和質(zhì)地方面都有無限的發(fā)展?jié)撃埽鼡碛谐汕先f種顏色和任何形式。

將玻璃這一材料介入到當(dāng)代首飾設(shè)計(jì)中，進(jìn)行多種形式的探索，找尋玻璃與首飾結(jié)合最自然巧妙的銜接點(diǎn)，對當(dāng)代首飾的發(fā)展極具推動(dòng)力。在這條不斷探索的道路上，挖掘玻璃材料的更多可能性，靈活地運(yùn)用于首飾創(chuàng)作，進(jìn)而豐富首飾藝術(shù)的表現(xiàn)手法，也最大限度地展示玻璃材質(zhì)的魅力，為當(dāng)代首飾藝術(shù)開辟一個(gè)多維表現(xiàn)空間，這對當(dāng)代首飾和當(dāng)代玻璃的發(fā)展都具有積極意義。

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