掌握詩歌節(jié)奏劃分的規(guī)律

黃卿

合理劃分詩歌的節(jié)奏可以更好地分清詩歌層次，理解詩歌語義，體會作者情感。劃分詩歌節(jié)奏有哪些規(guī)律呢？

我們先看古代詩歌：

一、四言六言詩

《詩經(jīng)》流行的時代，處于主導(dǎo)地位的詩歌形式是四言詩。在它的影響下，古詩逐漸形成了以兩個音節(jié)（即兩個漢字）為一節(jié)拍的聲律特點。唐以后，六言詩逐漸流行起來。這種節(jié)拍使詩歌讀來音韻整齊、節(jié)奏分明、鏗鏘有力、朗朗上口。

如：對酒/當(dāng)歌，人生/幾何！譬如/朝露，去日/苦多。（曹操《短歌行·對酒當(dāng)歌》）

桃紅/復(fù)含/宿雨，柳線/更帶/朝煙。（王維《田園樂》）

二、五言七言詩

1.半逗律

文學(xué)史家、詩人林庚先生指出，中國古代詩歌在形式上有一條規(guī)律，稱為“半逗律”。即一句詩必須有一個逗，這個逗把詩句分成前后兩半，音節(jié)分配是：四言2/2，五言2/3，七言4/3。五言七言詩，逗的前后相差一個音節(jié)，寓變化于整齊中，讀來活潑跳脫。

如：素手/青條上，紅妝/白日鮮。（李白《子夜吳歌·春歌》）

多情只有/春庭月，猶為離人/照落花。（張泌《寄人》）

2.單音節(jié)

五言七言詩雖然也是以一節(jié)拍兩音節(jié)為主，但與四言六言詩不同的是，五言七言詩除了幾個完整的節(jié)拍外，還有一個單音節(jié)。單音節(jié)有兩個作用：一是更好地展現(xiàn)詩歌的韻律美，二是使詩句更具頓挫、變化之美。

根據(jù)意義的需要，單音節(jié)的位置可以在句中，也可以在句末。這樣，古代詩歌就出現(xiàn)了兩種常見的節(jié)奏：第一種，單音節(jié)在末尾，五言詩為2/2/1，七言詩為2/2/2/1;第二種，單音節(jié)在句中，五言詩為2/1/2，七言詩為2/2/1/2。在實際應(yīng)用中，兩種形式經(jīng)常交錯使用。

如：舉頭/望/明月，低頭/思/故鄉(xiāng)。（李白《靜夜思》）

舍南/舍北/皆/春水，但見/群鷗/日日/來。（杜甫《客至》）

再看現(xiàn)代詩歌：

與古代詩歌相比，現(xiàn)代詩歌在形式上少了許多束縛，對格律的要求相對寬松，甚至完全不講究格律。現(xiàn)代詩歌的節(jié)奏自由靈活，復(fù)雜多變，較難準(zhǔn)確把握。盡管如此，我們在朗讀時依然可以找出一些規(guī)律。

一、按句子成分劃分

示例1：從明天起，做/一個幸福的人

我/有一所房子，面朝大海，春暖花開（海子《面朝大海，春暖花開》）

第一句：“做”是謂語，后邊可以停頓。

第二句：“我”是主語，后邊可以停頓。

示例2：饑寒的/年代里，理想是溫飽。（流沙河《理想》）

“饑寒的”作定語，修飾“年代”，后邊可以停頓。

示例3：在康河的/柔波里，

我甘心/做一條水草！（徐志摩《再別康橋》）

“康橋的”作定語，修飾“柔波”，后邊可以停頓;“甘心”作狀語，修飾“做”，后邊可以停頓。

二、按詞語、詞組劃分

詞語或詞組大多都表達(dá)一個獨立的意思，不能分割開來，否則會影響意思的表達(dá)。一般來說，一個詞語或詞組就是一個獨立的節(jié)奏。

如：醉過/才知/酒濃

愛過/才知/情重（胡適《夢與詩》）

三、按情感劃分

劃分詩歌節(jié)奏不能僅機(jī)械地套用條條框框，更要理解詩句含義和作者要表達(dá)的情感。在表情達(dá)意的前提下，可以在原本需停頓的地方一氣呵成地讀，也可以在原本連貫的地方刻意停留或延長。

總的來說，現(xiàn)代詩歌給讀者提出了更高的要求。我們在劃分詩歌節(jié)奏時既要結(jié)合所學(xué)的規(guī)律技巧，又要綜合研究詩歌的寫作背景和選取的意象，深入理解詩歌含義，把握詩歌傳達(dá)出的情感。