分析琵琶演奏在戲曲中的運(yùn)用與藝術(shù)特點(diǎn)

董文玲

摘 要：琵琶屬于一種撥弦類樂器，在我國有著非常悠久的歷史，早在南北朝時(shí)期從西域傳到了中原境內(nèi)。基于琵琶自身的性能及藝術(shù)表現(xiàn)能力，在樂隊(duì)演奏中占據(jù)著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。琵琶樂器之所以經(jīng)久不衰，始終在歷史發(fā)展中占有一席之地，是因?yàn)樗鼧O為豐富的藝術(shù)表現(xiàn)能力，既可以獨(dú)奏，又可以與其他樂器伴奏，當(dāng)然合奏也是可以的。現(xiàn)如今，在戲曲演唱過程中，琵琶發(fā)揮著不容小覷的作用。

關(guān)鍵詞：琵琶演奏;戲曲;運(yùn)用;藝術(shù)特點(diǎn)

聲情并茂是琵琶這種樂器的主要特點(diǎn)，再加上其十分豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，因而受到了很多人的喜愛。在一些音樂作品中，琵琶充當(dāng)著多重角色，既可以是伴奏樂器，又可以擔(dān)任劇目主角。在琵琶發(fā)展的歷程中，經(jīng)歷了無數(shù)次的變革，每一次變革都具有里程碑意義，因而通過了歷史變革的考驗(yàn)流傳至今。戲曲作為我國國粹，深受國人的喜愛，琵琶憑借自身不凡的表現(xiàn)力，能夠很好地融合到戲曲樂隊(duì)演奏中，給觀眾帶來驚心動(dòng)魄、蕩氣回腸的演奏效果。

一、琵琶在戲曲運(yùn)用中的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）京劇

月琴、京二胡及京胡是京劇樂隊(duì)演奏中不可或缺的三大樂器，琵琶在其中扮演著協(xié)助和補(bǔ)充的角色。在京劇演奏過程中，月琴表現(xiàn)出來的音域比較窄，不能進(jìn)行低沉與濃厚音色的表達(dá)，采用琵琶便可以有效彌補(bǔ)月琴的這個(gè)短板，從而實(shí)現(xiàn)了京劇音樂音域值的有效拓寬。不僅如此，對(duì)于京劇三大樂器的演奏空白，也可以利用琵琶填補(bǔ)，這樣一來，不僅可以讓不同節(jié)奏間的連接更加緊湊，而且還能夠使演奏旋律更加順暢。由此可見，琵琶在京劇樂隊(duì)演奏中發(fā)揮著重要的輔助作用，能夠個(gè)人一種低調(diào)但驚艷的感覺，但不會(huì)喧賓奪主，將京劇的魅力淋漓盡致地展現(xiàn)了出來[1]。

（二）豫劇

豫劇在我國有著悠久的歷史，創(chuàng)造的經(jīng)典曲目數(shù)不勝數(shù)，這其中便有琵琶的功勞。《包青天》作為豫劇中的經(jīng)典曲目，充分展現(xiàn)了琵琶的應(yīng)用價(jià)值，伴隨著琵琶表現(xiàn)出來的優(yōu)良效果，進(jìn)一步提升了豫劇本身的價(jià)值與藝術(shù)感染力。

（三）蘇劇

琵琶是昆曲樂隊(duì)演奏中不可或缺的樂器之一，其表現(xiàn)力豐富多樣，再配合生動(dòng)的表演，取得了相得益彰的效果，進(jìn)一步提升了昆曲的感染力。蘇劇與昆曲具有一定的關(guān)聯(lián)性，因而人們將琵琶引入到了蘇劇樂曲演奏中，獲得了精彩絕倫的演奏效果。比如，在蘇劇演奏中，當(dāng)劇情發(fā)生巨大轉(zhuǎn)折時(shí)，可借助琵琶烘托氛圍，將劇情推向高峰點(diǎn)。加花和減字是琵琶在蘇劇演奏中的典型特征。其中加花的目的是為了進(jìn)一步凸顯音樂本身的層次感和節(jié)奏感，是指在保持原本音色的基礎(chǔ)上，改變主旋律范疇內(nèi)的小節(jié)奏，從而帶給人們更加強(qiáng)烈的感觸。減字的目的是為了讓音色更加純粹，不會(huì)像加花那樣改變主旋律的節(jié)奏，而是對(duì)主旋律進(jìn)行簡化，將一些重要音質(zhì)加以突出。

二、琵琶在戲曲中的運(yùn)用

（一）在情感表達(dá)中的運(yùn)用

抒發(fā)情感是琵琶這種樂器最為顯著的功能，因而可以將這種功能巧妙地運(yùn)用到戲曲演奏之中。值得一提的是，由于不同的戲曲作品，在情感表達(dá)方面有著一定的差異，因而琵琶所表現(xiàn)出來的效果也所有不同。比如《青衫淚》和《青衫記》這兩個(gè)戲曲曲目，琵琶在抒發(fā)情感方面發(fā)揮著無法比擬的作用，將劇中人物的思念之情和憤恨之情表達(dá)得淋漓盡致。這樣一來，能夠更好地引發(fā)群眾的情感共鳴，促使人深深地陶醉在戲曲演奏之中，不僅可以加深觀眾對(duì)戲曲內(nèi)容的理解，而且還能夠展現(xiàn)戲曲的獨(dú)特魅力。

（二）在獨(dú)奏中的運(yùn)用

琵琶對(duì)演奏者的演奏技巧有著非常高的要求，這是因?yàn)樵谘葑噙^程中，需要演奏者的十根手指同時(shí)發(fā)揮作用，只有這樣才能夠?qū)⑴秘S富的表現(xiàn)力呈現(xiàn)出來[2]。通常來說，演奏者左手的五根手指用來按音，從而達(dá)到快速換把的效果，右手的五根手指則用來掃、彈、滾等，有著十分高的講究。琵琶在樂曲獨(dú)奏中有著驚人的表現(xiàn)力，如《十面埋伏》，利用琵琶將戰(zhàn)場(chǎng)上的刀光劍影栩栩如生地描述了出來;又如《春江花月夜》，描述了月色的溫馨;在《陽春白雪》中，生動(dòng)地描述了春回大地這一美好的景象。隨著朝代的更替，許多事物經(jīng)受不住時(shí)間的考驗(yàn)退出了歷史的舞臺(tái)，而琵琶憑借自身優(yōu)秀的藝術(shù)表現(xiàn)力，在朝代的更替和發(fā)展中保留了自己的位置。經(jīng)過不斷改良后的琵琶，音色更加響亮和清脆，進(jìn)一步提高了戲曲作品的感染力。

（三）戲曲伴奏中的運(yùn)用

在現(xiàn)代戲曲演奏中，琵琶占據(jù)著十分重要的地位，在不同類型的戲曲演奏中，琵琶可以與其他樂器聲色和諧，發(fā)揮著重要的協(xié)奏作用。比如，京劇演奏的三大件為京胡、月琴和二胡，琵琶在其中擔(dān)任著重要的伴奏角色，既可以演奏主旋律，又可以彌補(bǔ)其他樂器音色的不足，起到烘托氛圍和情緒的作用，以此引發(fā)觀眾的情感共鳴，是京劇演奏過程中必不可少的關(guān)鍵性樂器，能夠達(dá)到托腔保調(diào)的演奏效果。現(xiàn)階段，琵琶在京劇樂隊(duì)當(dāng)中有著較高的普及度，不論樂隊(duì)規(guī)模的大小，琵琶都是不可或缺的演奏樂器。此外，在曲藝類型的節(jié)目中，琵琶這個(gè)樂器在其中的應(yīng)用作用和價(jià)值日益顯著，相信在不久的將來，琵琶會(huì)在這類型節(jié)目中實(shí)現(xiàn)廣泛應(yīng)用。比如，琵琶在京韻大鼓、山東大鼓等體系當(dāng)中扮演著重要角色，在豐富戲曲音色中發(fā)揮著十分重要的作用。

（四）托腔

戲曲是我國眾多曲目類型中最具代表性，戲曲之所以在眾多曲目類型中脫穎而出，歸功于其獨(dú)特的音樂風(fēng)格，要知道，不同的戲曲曲目，所表現(xiàn)出來的聲腔腔核也所有不同，并且在此基礎(chǔ)上演化出來的特色音程也截然不同。戲曲創(chuàng)腔操作的核心是以自身腔核為主，不論節(jié)奏怎樣變換，在戲曲演奏過程中，均能夠把劇中你給的風(fēng)格與特色原原本本地展現(xiàn)出來。自此過程中，琵琶所承擔(dān)的責(zé)任為伴奏和托腔，在對(duì)唱腔進(jìn)行伴奏時(shí)，傳統(tǒng)伴奏形式需要掌握不同的要訣，如托腔色調(diào)、襯、托到，而琵琶在伴奏過程中，其表現(xiàn)手法的變化過程極為豐富，這樣一來，對(duì)于一些比較復(fù)雜的伴奏方式和技巧均能夠被有效概括。琵琶這種樂器的主要特征是自帶顆粒狀音，與演員唱腔和過門可實(shí)現(xiàn)同步彈奏是琵琶這一樂器托腔功能的主要體現(xiàn)，通過不同的演奏方式，可以使演奏旋律更加細(xì)化，這樣一來，便可以將戲曲曲目當(dāng)中的說唱性進(jìn)行有效保留[3]。在近年來新興的戲曲作品中，琵琶在眾多戲曲音樂中承擔(dān)著獨(dú)奏及領(lǐng)奏的職責(zé)。如果在戲曲演奏中琵琶以伴奏的形式出現(xiàn)，要么是與唱腔并行，要么只是在唱腔的間出現(xiàn)，沒有與唱腔相伴，這種琵琶演奏形式需要以唱腔自身的情緒為基礎(chǔ)，進(jìn)一步延伸相關(guān)的情愫，只有這樣才能夠?qū)⒉煌某黄芜M(jìn)行有效連接，促使它們成為一個(gè)彼此相連的整體。在我國琵琶這一樂器有著較為悠久的歷史，現(xiàn)階段，在民樂樂隊(duì)、管弦樂隊(duì)中有著較為廣泛的應(yīng)用，并且在戲曲托腔中的應(yīng)用越來越普遍，使得戲曲作品演奏過程的多樣性獲得了顯著提升，對(duì)我國戲曲的發(fā)展與創(chuàng)新發(fā)揮著十分重要的意義。

三、結(jié)束語

綜上所述，在戲曲演奏過程中，以往演奏的主要樂器存在著一些不足，無法將戲曲音色的變化充分展現(xiàn)出來，隨著琵琶在其中的運(yùn)用，將這一短板進(jìn)行了有效填補(bǔ)，進(jìn)一步提升了戲曲本身的價(jià)值及藝術(shù)感染力。在戲曲演奏中應(yīng)用琵琶這一樂器，可是戲曲演奏更加豐富多彩，不僅使戲曲的表演風(fēng)格得以豐富，而且還促使音樂的感染力及表現(xiàn)力得以有效提升，隨著琵琶在戲曲演奏過程中的廣泛應(yīng)用，為戲曲的發(fā)展與進(jìn)步奠定了良好基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]吳喜. 琵琶演奏在戲曲中的運(yùn)用與藝術(shù)特點(diǎn)[J]. 智庫時(shí)代，2019，（46）：289-290+296.