淺析扎米亞京戲劇《洞穴》的悲劇性

【摘要】 俄羅斯白銀時代作家扎米亞京的短篇小說《洞穴》改編為戲劇后，重構了原小說的一些情節，一定程度上增強了小說原有的悲劇性，將情節立足于人物的對話，深化了人物與人物、人物與環境的矛盾沖突。本文結合時代背景，通過文本分析法解讀《洞穴》戲劇內容及對比在小說情節上的改變等，分析其作品的悲劇色彩及藝術特色。

【關鍵詞】 戲劇;扎米亞京;《洞穴》;悲劇性

【中圖分類號】I106? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2022）14-0007-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.14.002

葉甫蓋尼·伊萬諾維奇·扎米亞京（1884-1937）是20世紀俄羅斯文壇上一位杰出的作家、批評家，被人們尊稱為“語言藝術大師”。他的一生創作時間并不算長，只有二十幾年，但他卻在二十世紀俄羅斯文壇中占據著獨特的位置。他的長篇小說《我們》被認為是20世紀的第一部反烏托邦作品，并與奧爾多斯·赫胥黎的《美麗新世界》（1932年）和喬治·奧威爾的《1984》（1949年）一起被譽為世界著名的反烏托邦文學三部曲。《洞穴》這部戲劇是扎米亞京于1928年改編自他創作于1920年的同名小說，通過短短兩幕的情景展示了十月革命后的俄羅斯正經歷“戰時共產主義”政策下的物資匱乏，展現了20世紀初知識分子艱難、矛盾的處境，探討了人性在極端環境下的異化與掙扎。戲劇在小說的基礎上進行了一定情節的變動，將小說的內容刻畫到人物的對白中，使戲劇的沖突更為凸顯，使作品悲劇性的塑造更為深刻。

一、創作背景——悲劇的源泉

扎米亞京曾在《在后臺》一文中回憶起自己創作《洞穴》的起因：“1919年，冬天，夜班，在室外。……