雙域型概念整合下的狄金森詩歌研究

汪虹

內容摘要：狄金森詩歌風格獨特、想象力豐富，卻常讓人感到含混難解。將雙域型概念整合運用于狄金森詩歌解讀，能讓讀者從認知視角解析詩歌中的深邃涵義。

關鍵詞：狄金森 概念整合 雙域型

概念整合是一種思維認知方式，通過概念整合，人們可以更科學地解讀抽象概念、理解語言意義，也能更合理地解釋人類創造性思維和豐富想象力背后所蘊含的奧秘。從心理空間組織框架的角度進行分類，概念整合網絡模型可分為：簡單型、鏡像型、單域型和雙域型。四種概念整合網絡模型里，雙域型最為復雜，是一種較為高級的概念整合網絡模型，將雙域型概念整合網絡模型應用于狄金森詩歌解讀，必然能讓詩歌的鑒賞變得更具全面性和深入性。

一.雙域型概念整合

概念整合網絡通常會包含四個抽象空間：類屬空間、輸入空間一（源心理空間）、輸入空間二（目標心理空間）和合成空間。[1]雙域型概念整合網絡的兩個輸入空間的組織框架各異，且常有沖突，兩個輸入空間都有部分結構被投射至合成空間，并在合成空間里進行整合。由于雙域型概念整合的層創結構（兩個輸入空間的部分成分和結構選擇性投射到合成空間，通過組合、完善和擴展三種整合操作形成層創結構）具有和輸入空間完全不同的組織框架，因此，此網絡里的概念整合最具創造性。[1]

二.雙域型概念整合下的《因為我不能停步等待死神》

狄金森運用豐富的想象力對“生”、“死”的真諦進行了各種探尋，寫下眾多有關“死亡”的詩歌，《因為我不能停步等待死神》是其最為出彩的一首“死亡”詩歌。此詩里，“死亡”不再令人恐懼，它是一場與“死神”相約的浪漫出行。那么，詩人是如何將令人毛骨悚然的“死亡”變得如此愜意的？運用雙域型概念整合理論進行解讀，答案自會揭曉。

因為我不能停步等待死神——/他便好心地停車把我接上——/馬車里載的只是我倆——/還有“永生”為伴。║我們徐徐前行——他知道無須匆忙/而我已經撂下/勞作與閑暇/只為他的儒雅——║我們經過學校，孩子們正在嬉鬧/正逢課間休息——他們圍成一圈——/我們經過莊稼彌望的田地——/我們經過西下的夕陽——║或許可以說——是他從我們身邊經過——/露珠使我們渾身顫抖冰涼——/因為我的長裙，薄似蟬衣/我的披肩——只是絹紗——║我們在一幢房子前停步/它仿佛是地面隆起的小丘——/房頂幾乎模糊難辨——/屋檐——埋在地下——║自那以后——幾百年過去了——然而/卻覺得比那一天的時間更短/我第一次猜出那馬頭/原來是朝著永恒——[2]

在雙域型概念整合下，《因為我不能停步等待死神》的兩個輸入空間分別為：“與‘死神’的旅行”和“死亡的過程”。“與‘死神’的旅行”輸入空間屬于具體事件，“死亡的過程”輸入空間屬于難以言表的抽象概念，盡管兩個輸入空間在組織框架上存在差異，但還是能夠在兩個輸入空間里找到一定的映射關系，如：“馬車”對應“靈柩”，“學校”對應“人經歷的少年階段”，“豐收的莊稼地”對應“人經歷的中年階段”，“夕陽西下的暮色”對應“人經歷的暮年階段”，“地面隆起的小丘”對應“墳墓”等。類屬空間體現了“與‘死神’的旅行”輸入空間和“死亡的過程”輸入空間的共享元素“旅途”。合成空間在“與‘死神’的旅行”輸入空間和“死亡的過程”輸入空間提取的部分組織框架為“具化的浪漫之旅”和“抽象的‘死亡’過程”，并在認知常識完善下得到層創結構：“與‘死神’的旅行和‘死亡’的過程具有相似性”。最后，通過擴展，也就是運行合成空間所產生的層創結構得出：“死亡”并不可怕，“死亡”的過程實質上就是與“死神”邂逅的一場浪漫之旅。”正是詩人把“死亡”的過程具化成了一次另人心動的浪漫旅行，讀者對“死亡”不再心存恐懼，因為這里的“死亡”體驗不到任何的痛苦之感，也看不到任何的悲戚之景，連令人畏懼的“死神”也化身成為一位彬彬有禮的紳士，他駕著馬車，在輕松、浪漫的氣氛里，帶著他的應邀者踏上生命最后的旅途。因此，在雙域型概念整合下，毛骨悚然的“死亡”成為一場愜意之旅是完全可行的。

三.雙域型概念整合下的《一條漸漸消失的路》

狄金森對“死亡”有著濃厚的興趣，對“大自然”也充滿了熱愛之情。日月星辰、風雨雷電、四季美景、浩瀚海洋都是狄金森筆下的詠頌對象，對“大自然”里居住的小動物們，詩人更是無比喜愛。“狄金森一生喜愛動物，她時常生動細膩地描述那些被她親切地稱為‘大自然居民’的幼小生靈。即便是一些在現實生活中不為人們喜愛的生靈，她也滿懷愛心地把它們看作生活的伙伴、叢林中美麗的居民”[3]。《知更鳥是加百利》《蜘蛛好似藝術家》《一條漸漸消失的路》等，都是狄金森詠頌“大自然居民”的名篇，而《一條漸漸消失的路》更是這些名篇中的經典。詩中，蜂鳥是詩人的詠頌對象，但全篇卻沒有“蜂鳥”二字出現。詩人是如何做到不著一字，卻又傳神地將蜂鳥意象展現給讀者的？通過運行雙域型概念整合，疑惑不復存在。

一條漸漸消失的路/有一只飛轉的車輪——/一聲祖母綠的反響——/一陣胭脂紅的奔騰——/灌木上的每一朵花/都擺正碰歪了的頭——/突尼斯來的郵件，或許/一次清晨騎馬閑遛——[4]

通過運行雙域型概念整合，“人的感官感受”和“蜂鳥的閃現與飛逝”成為《一條漸漸消失的路》的兩個輸入空間。“人的感官感受”是人通過視覺所看到的實物、通過聽覺所到的聲響;“蜂鳥的閃現與飛逝”是蜂鳥的行為。因此，兩個輸入空間都是具體事物。兩個輸入空間雖然都是具體事物，但“人的感官感受”和“蜂鳥的閃現與飛逝”在組織框架上的差異性是顯而易見的，兩個輸入空間里的映射關系主要表現為：“一條漸漸消失的路”對應“蜂鳥的飛行路線”，“飛轉的車輪”對應“蜂鳥的飛行速度”，“一聲祖母綠的反響”對應“蜂鳥的顏色和鳴叫聲”，“一陣胭脂紅的奔騰”對應“蜂鳥的顏色和速度”，“灌木上的每一朵花/都擺正碰歪了的頭”對應“蜂鳥飛過”，“突尼斯來的郵件、清晨騎馬閑遛”對應“蜂鳥的飛行”。類屬空間體現了“人的感官感受”輸入空間和“蜂鳥的閃現與飛逝”輸入空間的共享元素“蜂鳥”。合成空間在兩個輸入空間提取部分組織框架分別為“人在視覺和聽覺上的感官感受”和“蜂鳥的飛行過程”，并在認知常識完善下得到層創結構：“人在視覺和聽覺上的感官感受”就是“蜂鳥的飛行過程”。最后，通過擴展，也就是運行合成空間所產生的層創結構得出：人們看到一條逐漸消失的蜂鳥飛行路線。蜂鳥毛色艷麗，飛行速度極快，所到之處，完全看不出有它來過的痕跡，它的到來有如“突尼斯”般遙遠，也如“清晨騎馬閑遛”般平常隨意。可見，在雙域型概念整合下，詩人完全可以做到不著一字，卻能細致傳神地把蜂鳥的意象展現于讀者眼前。

四.雙域型概念整合下的《我的生命佇立——一桿實彈槍——》

無論是探尋“死亡”的真諦，還是詠頌“大自然的居民”，狄金森的詩歌總是極具想象力，以致讀者對其詩歌的解讀充滿了不確定性和爭議性，最具代表性的是詩歌《我的生命佇立——一桿實彈槍——》，“早在上世紀80年代，就有學者統計出對‘我的生命——一桿實彈槍——’的不同解讀多達79種”[5]。那么，這些見解各異的解讀是否都有其合理性？在雙域型概念整合下，答案是肯定的。

我的生命佇立——一桿實彈槍——/在墻角里——直到有一天/主人經過——認了出來——/把我扛上肩——║現在我們在皇林漫游——/現在我們在把雌鹿捕殺——/每當我代他發號施令——/群山便立即響應回答——║我粲然一笑，熱烈的光輝/頓時照得幽谷燦爛——/就像維蘇威的面孔/讓它的歡樂涌現——║一到夜晚——我們美好的一天結束——/我守護著我主人的頭——/這勝過深深下陷的/鴨絨枕頭所得到的享受——║對于他的敵人——我就是死敵——/我的一只黃眼要是把誰瞄上——/或者要對誰痛下狠手——/誰要再動一下，休想——║雖然我比他——也許活得久/他一定比我——壽命更長——/因為我只有殺傷的本領，/卻沒有——去死的力量——[4]

“查爾斯·安德生認為，‘我的生命——一桿實彈槍——’以一個絕妙的玄學奇喻開始，全詩融合了民謠、吟游抒情詩、荒誕故事及格言詩的不同風格，表現了某種具有傳奇色彩的愛情、對愛義無反顧的忠貞、為愛而迷失自己的狂喜，同時也刻畫了世俗愛情的局限以及對永恒之愛的渴望” [5]。雙域型概念整合下，查爾斯·安德生的解讀不無道理。這里，“實彈槍”和“世俗愛情”為詩歌的兩個輸入空間。“實彈槍”是具體事物，“世俗愛情”是抽象概念，兩個輸入空間組織框架差異較大，但也存在一定的映射關系，如：“實彈槍”對應“戀愛中的女子”，“槍的主人”對應“愛慕之人”等。“實彈槍”輸入空間和“世俗愛情”輸入空間的共享元素體現在類屬空間的是——“忠誠堅定”。合成空間從“實彈槍”輸入空間和“世俗愛情”輸入空間提取的部分組織框架分別是“實彈槍的使命”和“義無反顧的愛情”。通過組合、完善和擴展得到的層創結構是：“（戀愛中的女子）‘我’甘愿為愛慕的對象付出一世忠誠，并傾盡全力為他效力。”由此可見，通過運行雙域型概念整合，查爾斯·安德生將《我的生命佇立——一桿實彈槍——》解讀成一首愛情詩是有其可行性的，畢竟詩中“實彈槍”為“槍主人”誓死效忠的表現與陷入愛情且迷失自我的女子的行為如出一轍。

“保拉·貝內特認為，‘一桿實彈槍’象征著女性作者的創作力，它具有‘維蘇威’火山的力量，其破壞力對父權價值觀有著潛在的威脅”[5]。很明顯，保拉·貝內特是從女性主義角度對《我的生命佇立——一桿實彈槍——》進行解讀，在雙域型概念整合下，這一解讀也是合情合理的。此解讀里，“實彈槍”仍然是其中一個輸入空間，但另一個輸入空間變成了“女性作者的創作力”。同樣，兩個輸入空間在組織框架上有差異性，“實彈槍”輸入空間是具體物體，“女性作者的創作力”輸入空間則是抽象概念。兩個差異性的輸入空間存在的映射關系是：“實彈槍”對應“女性作者”，“維蘇威火山”對應“巨大顛覆力”等。類屬空間展現了“實彈槍”輸入空間和“女性作者的創作力”輸入空間的共享元素“巨大威力”。通過組合、完善和擴展得到的層創結構是：“女性作家具有巨大的顛覆能力，她們通過作品創作，挑戰父權社會里的各種不公平。”基于此，在雙域型概念整合下，保拉·貝內特對詩歌的女性主義解讀是成立的。

“克勞迪婭·尤克曼認為‘我的生命——一桿實彈槍——’表現的是詩人、作品與讀者的關系。在她看來，狄金森以‘主人’作為詩人的象征，而‘我’自比‘實彈槍’則代表了詩歌作品”[5]。在雙域型概念整合下，克勞迪婭·尤克曼的解讀有其合理性：“實彈槍”依舊是兩個輸入空間中的一個，另一個輸入空間則是“詩歌作品”。“實彈槍”和“詩歌作品”雖然都是具體事物，但組織框架仍有差異性，“實彈槍”屬于殺傷性極強的武器，“詩歌作品”卻是抒情言志的文學作品。但不可否認，兩者間仍然存在一些跨空間映射關系：“實彈槍”對應“詩歌作品”，“槍的主人”對應“詩人”等。兩個輸入空間在類屬空間所表達的共享元素是“影響力”。合成空間從“實彈槍”輸入空間和“詩歌作品”輸入空間提取的部分組織框架分別是“實彈槍的威力”和“詩歌作品的影響力”。通過組合、完善和擴展得到的層創結構是：“像實彈槍般有威力的詩歌作品是得到詩人自己認可的作品，只有這樣的作品才會對讀者產生影響力”。

查爾斯·安德生、保拉·貝內特和克勞迪婭·尤克曼對《我的生命佇立——一桿實彈槍——》的解讀只是眾多解讀中的代表，還有許多獨到的解讀未能列舉，雖然不能說這些解讀都是合情合理的，但在雙域型概念整合下，查爾斯·安德生、保拉·貝內特和克勞迪婭·尤克曼三位批評家的解讀是完全可行的，他們讓讀者從不同認知視角體驗到了狄金森詩歌的多樣魅力。

雙域型概念整合的層創結構極具創造性，能產出原輸入空間沒有的信息、意義和知識，它是整個概念整合的核心結構。因此，通過運行雙域型概念整合，讀者能更好地解讀狄金森詩歌，讓看似含混難解的詩歌變得極具哲理性。

參考文獻

[1]Fauconnier， Gilles & Mark Turner. The Way We Think： Conceptual Blending and the Mind’s Hidden Complexities [M]. New York： Basic Books，2002：131-134.

[2]劉守蘭.英美名詩解讀[M].上海： 上海外語教育出版社，2003：512-513.

[3]劉守蘭.狄金森研究[M].上海：上海外語教育出版社，2006：212-213.

[4]（美）艾米莉·狄金森著，蒲隆譯. 狄金森詩選[M].上海：上海譯文出版社， 2010：151，226-227.

[5]劉曉暉.狄金森與后浪漫主義詩學研究[M].北京：北京大學出版社，2012：56， 54，55，56.

基金項目：本文為湖南省教育廳科學研究優秀青年項目“認知詩學視角下的狄金森詩歌藝術風格研究”（20B525）階段性成果。

（作者單位：邵陽學院外國語學院）