摘要:波普藝術(shù)和波普設(shè)計(jì)都與流行文化有著不可分割的聯(lián)系。他們兩個(gè)都看生活里的文化和習(xí)慣,所以老百姓的一些喜好他們思想的重要來源。所以,他倆都有很深的根基在流行的許多文明中。采用對(duì)潮流文化的部分要素使用,產(chǎn)生藝術(shù)與生活更加貼合的結(jié)果,使消費(fèi)者想要的需求得到滿足。波普藝術(shù)與波普設(shè)計(jì)有著相似的出發(fā)點(diǎn)和呈現(xiàn)方式。由此,常常可以看到日常生活用品或大眾流行文化產(chǎn)品的形象被直接的運(yùn)用到作品之中。通過這種對(duì)大眾生活中現(xiàn)成品的直接運(yùn)用的展示方式,博得大眾的喜愛。
關(guān)鍵詞:波普藝術(shù)、波普設(shè)計(jì)、互通
中圖分類號(hào):A 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A
波普設(shè)計(jì)的出現(xiàn)是新時(shí)代背景下的一種新的設(shè)計(jì)風(fēng)格。其產(chǎn)生的原因是經(jīng)濟(jì)發(fā)展較好,社會(huì)發(fā)展較快。設(shè)計(jì)師們開始關(guān)注群眾的喜好和一些社會(huì)熱點(diǎn),戰(zhàn)后年輕人們喜歡的和感興趣的成為一種焦點(diǎn),年輕人的這種想法的產(chǎn)生來自于周圍的文化影響以及消費(fèi)觀念導(dǎo)致的,這個(gè)時(shí)候群眾們喜歡的包括關(guān)注的點(diǎn)與之前有明顯對(duì)比 ,原來喜歡冷漠單調(diào)的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)。英國的設(shè)計(jì)師最先發(fā)現(xiàn)了這種需求,然后開始研究符合這種需求的文化表現(xiàn)形式,盡量設(shè)計(jì)能夠符合群眾對(duì)現(xiàn)在興起的這種現(xiàn)狀下的產(chǎn)品。這些作品所展示的波普藝術(shù)家的基本思想是: 通過將藝術(shù)植根于流行文化,他把藝術(shù)和生活之間的關(guān)系重新定義,讓藝術(shù)和生活融為一體。藝術(shù)批評(píng)家阿洛維認(rèn)為,獨(dú)立群體的主要成就是把審美關(guān)注的中心轉(zhuǎn)向人們的生活環(huán)境。他們的經(jīng)驗(yàn)是致力于研究的圖像和物體,讓我們著迷,因?yàn)檫@些物體滲透到普通的活動(dòng)很大的穿透力,影響大家的生活方式。藝術(shù)家們發(fā)現(xiàn)的這個(gè)現(xiàn)象讓我們始思考我們與周圍文化環(huán)境的關(guān)系。
在波普藝術(shù)和波普設(shè)計(jì)的很多作品當(dāng)中,能看到兩者在對(duì)大眾流行文化元素的孜孜不倦的表現(xiàn)。原因是他們有相同的想法。不管貼合了藝術(shù)和生活距離的波普藝術(shù),還是受消費(fèi)者喜歡的、符合他們想法的波普設(shè)計(jì),都必須感受生活,在符合大眾生活的層次進(jìn)行創(chuàng)作。在1950年左右年代,流行文化風(fēng)靡一時(shí)。所以,波普藝術(shù)與波普設(shè)計(jì)要想實(shí)現(xiàn)自身的理念,對(duì)大眾流行文化元素的表現(xiàn)成為兩者首當(dāng)其沖的選擇。這也就不難解釋波普藝術(shù)中為何會(huì)存在大量的與當(dāng)時(shí)大眾生活密切聯(lián)系的、被大眾所熟知的物品。就波普藝術(shù)而言,其對(duì)大眾流行文化元素的表現(xiàn)是顯而易見的,像安迪·沃霍爾作品中的可樂瓶、名人肖像等,都是直接將流行文化元素照搬到作品之中。雖然波普設(shè)計(jì)也存在著對(duì)大眾流行文化元素,但其表現(xiàn)形式并不像波普藝術(shù)那樣直接。例如,波普設(shè)計(jì)中平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的作品多集中體現(xiàn)在唱片的封面設(shè)計(jì)和表演海報(bào)設(shè)計(jì)以及一些書籍封面設(shè)計(jì)、漫畫插圖等等。像維特斯卡的一些作品這些平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域與音樂、電影、體育相關(guān)的一系列作品都顯示了波普設(shè)計(jì)對(duì)當(dāng)時(shí)大眾流行文化的關(guān)注與表現(xiàn)。
我們說起在波普藝術(shù)中使用現(xiàn)成品時(shí),杜尚是我們都熟知的。杜尚是現(xiàn)成品藝術(shù)的創(chuàng)始人之一。他覺得藝術(shù)是一種概括的表現(xiàn)形式。例如,作品《下樓梯的裸女》、《大玻璃》,在作品中大量運(yùn)用現(xiàn)成品。波普藝術(shù)家奧登伯格的作品中“現(xiàn)成的東西”扮演了十分重要的角色。他的作品最明顯的特點(diǎn)就是復(fù)制生活中的各種物品。在他的作品中,他可以找到從快餐到工業(yè)產(chǎn)品到各種廢物的一切,五花八門的現(xiàn)成品。奧登伯格借用杜尚的現(xiàn)成品策略,他的作品主要是用石膏制成生活中所需要的物品外形一樣的雕塑。他用一些真實(shí)的場(chǎng)景,搬到畫廊里的材料從臥室、商店、街道等地方挑選,例如,作品《大漢堡》、《書信中的幽默》等。20世紀(jì)60年代中期,奧豋伯格開始在一些生活必需品的造型基礎(chǔ)上進(jìn)行大規(guī)模的雕塑創(chuàng)作,并將其放置在城市的公共空間中。這些作品有很多被放大的東西,像衣服夾子,棒球和手套,口紅和刀片,瑞士軍刀和其他東西。這些現(xiàn)實(shí)生活中的“現(xiàn)成品”通過藝術(shù)加工完全弱化了它們的功能特征,轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)出一種夢(mèng)幻般的感覺,這些作品也成為了美國消費(fèi)時(shí)代紀(jì)念碑。
無論是波普藝術(shù)中美術(shù)的“現(xiàn)成品”還是波普設(shè)計(jì)中的“現(xiàn)成品”,都是當(dāng)時(shí)大眾流行文化的代表符號(hào)。正是因此,這些承載著大眾流行文化所具有的通俗的、有魅力的、流行的、批量生產(chǎn)的等特征的“現(xiàn)成品”才會(huì)被納入到波普藝術(shù)及波普設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法中來,以其通俗性和流行性來實(shí)現(xiàn)波普藝術(shù)中美術(shù)與波普設(shè)計(jì)的理念。
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作者簡(jiǎn)介:
高馨月(1998.6—),女,漢族,籍貫:吉林長春,單位:沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院2020級(jí)研究生,研究方向:藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)