陳列設計的編寫

楊成芳

摘 要：陳列設計是公眾文化展示的一種陳列策劃案。陳列設計通過文字、圖片、實物在空間節點上的安排來實現設計者的構想，體現展覽所表達的實際意義。文章從內容設計和形式設計兩大方面淺談了陳列設計的編寫內容和編寫步驟。

關鍵詞：展陳設計;內容設計;形式設計

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.02.025

陳列是博物館向觀眾宣傳教育的主要手段，是博物館工作的中心環節，是衡量博物館工作質量的重要指標。①如何向觀眾輸送知識，傳達展品性質特征，發揮社會功能，反映文化內涵，需要設計人員精心策劃，因此，展覽的成功與否在于陳列設計。展陳大綱由展覽方案和展陳設計組成，一般展覽方案是對展覽工作的執行分配，由博物館陳列部自行決定，大綱編寫主要是展陳設計。展陳設計分兩步，即內容設計、形式設計。

1 內容設計

內容設計就是依據展品信息資料，用文字表達方式為展覽構建一個提綱，并對展品進行組織策劃，使展覽策劃按照既定框架來達到所需要的展覽目的。內容設計是整個展覽設計的重要部分，主要是對展覽內容、主題、展品做一個提綱，讓展覽變得清晰、有條理性。內容設計實際上就是我們常說的編寫展覽大綱。博物館展覽大綱的編寫有固定的格式、順序，文字表達精煉準確，有理有據，特別不允許模糊或者沒有確切依據的語言。

1.1 內容設計的編寫

1.1.1 確定展覽內容和主題

做一個展覽首先要確定展的是什么、有哪些內容、主要想要表達什么。展覽內容由多種小內容組成，豐富的內容能充實展覽。例如，黔東南州民族博物館基本展覽這一塊，由苗族歷史、侗族歷史、民族服飾、非物質文化遺產及其他民族等四個內容組成，使該展覽充分展示了黔東南地區豐富多彩的民族文化。內容豐富不是表明只要涉及展覽內容的都通通拿到展覽中來。展覽要有一個中心，一個重點，這就是我們所謂的展覽主題。展覽主題是整個展覽活動的精髓所在，是展覽活動的指導思想、宗旨、目的等最凝練的概括與表達。②找準展覽主題，使眾多內容圍繞一個點來展示，讓觀眾通過展覽知道該展覽主要表現什么內容。如要做一個城市展，我們確定展覽的主題就是該城市的發展歷史，圍繞城市發展歷史的有該城市地質結構、史前文明、古代史、近代史、現代史等內容，幾個階段又有很多小內容構成，可謂內容極其豐富。但這么多的內容共同反映了一個中心，那就是該城市從古到今的歷史發展過程，也是展覽的指導思想。從黔東南州民族博物館基本展覽大綱來看，整個大綱的主題就是黔東南民族文化。

1.1.2 內容設計編寫格式

大綱有固定的格式，一定要嚴格按照大綱編寫格式來編寫。一般大綱的格式分為部分、單元、主題、分題。

“部分”就是按照所要展示的大內容來分，有幾個內容就分成幾個部分。“部分”是大綱一級標題。例如，黔東南州民族博物館基本陳列展大綱有四個內容，即黔東南州州情概況、黔東南民族文化、黔東南民族服飾、黔東南非物質文化遺產，大綱就分成四個部分。大綱里的每一部分有數個內容，每個內容又包含很多小內容。不管內容有多復雜，只要抓住“部分”中心內容就行，圍繞中心內容，層層羅列。

“單元”就是“部分”里的第一級標題，如《黔東南州民族博物館基本展覽大綱》（以下簡稱大綱）第二部分黔東南民族文化，既然是民族文化，就需要向觀眾介紹黔東南苗族侗族自治州的民族狀況，黔東南民族概況作為大綱第二部分的第一單元就可以定下來。黔東南每一個民族都很有特色，不可能一一詳述，但作為代表性的民族—苗族是必須詳細介紹的，苗族民族文化這個主題就可以定為第二單元。以此類推，侗族是第三單元，其他民族作為第四單元，大綱二級標題—“單元”順利完成。

“主題”是大綱的中心思想。在編寫大綱過程中，我們要明確展覽展的是什么、有什么值得展覽。每一個博物館都有不同的特點和優勢。如果博物館展覽的內容大同小異就會失去它的特點。在寫大綱之前已經確定好了展覽主題，如要寫好黔東南州民族博物館基本展覽大綱，要抓住黔東南最有魅力的、與眾不同的一面—民族文化。與其他博物館比較，民族文化與眾不同，最具特色，拿自己的優勢作為大綱的主題是最恰當不過的了。“主題”是整個展覽的核心，是該內容的靈魂，大綱的主題確定好了，觀眾通過主題就能夠大致了解展覽所展示的內容。

“分題”是圍繞主題而確定的內容。一個主題需要從多方面去取證、闡述，用不同的內容來反映中心思想，突出主題。例如，大綱第二部分“民族文化”，大綱從黔東南的民族入手，民族概況、具有代表性的民族、其他民族文化等相關的分題就可以一一確定。第二分題“苗族”內容可以從苗族民族起源、居住、生活、婚戀、信仰等入手，把這些內容作為分題組成全面介紹苗族這個民族歷史文化，為主題“民族文化”提供了有力的證據，從而更能突出民族文化這一中心內容，達到強調主題、體現中心鮮明的目的。

大綱里，“部分”和“單元”是大綱的內容數量，是計量單位，而“主題”是大綱的中心，“分題”是組成主題內容的各種例證，目的是為突出主題。分清了“部分”“單元”“主題”“分題”，“大綱”的編寫就會相對容易多了。

1.2 確定反映主題的陳列品

大綱按規定程序完成了“部分”“單元”“主題”“分題”等內容，接下來可以安排展覽需要展示的陳列品，是完成展覽大綱內容設計編寫的最后一個程序。挑選的每件陳列品都要服從于陳列的主題思想，都是相互聯系的。③不是所有展品可以挑選進入大綱安排的內容的。例如，2012年黔東南州民族博物館展陳中展覽大綱的第二單元分題是“苗族”，在第二單元第五分題“生產生活”，圍繞苗族生產生活挑選了苗族使用的木犁、翻撬、木挖鋤等數十種生產工具，水桶、簸箕、蓑衣等數十種生活用具，這些被選為陳列品的文物藏品與苗族生產生活息息相關。木犁、翻撬和木挖鋤都是少數民族在生產勞動中使用的勞動工具，水桶、簸箕等是苗族人民生活中經常使用的生活用具，這些生產工具與生活用具之間相互關聯。陳列品挑選具有代表性、能反映主題的文物藏品，展品與展品之間相互關聯，共同反映一個中心思想，具備了這些條件，才能被挑選為陳列品。每一個部分中第一個單元幾乎都是前言、概況等內容，以文字為主，這一部分可以安排圖片，也可以安排陳列品。不管是前言還是概況，確定的陳列品必須反映主題思想，否則會出現跑題現象。大綱第一部分“綜合展”第一單元“行政區劃”緊緊圍繞中心“黔東南歷史發展”，挑選一角人民幣（苗族州長王德安頭像），這枚人民幣是服從于中心思想“建州初期階段歷史”的。陳列品一定要按大綱主題內容來確定，大綱主題是“黔東南州民族文化”，確定陳列品時就必須從黔東南這個地域范圍來尋找，如大綱分題“農民戰爭”這一塊，挑選清末農民戰爭時期使用的鐵炮確定為陳列品，這樣確定的陳列品能反映苗族民族戰爭中心思想，更能為主題“民族文化”提供歷史證據，所以對于苗族農民戰爭這一內容的陳列品就在清朝時期黔東南苗族為反抗封建統治的政治壓迫而使用的工具中來確定，如大刀、鎲、火藥等選擇為陳列品。

2 形式設計

一套完整的展陳設計包含內容設計和形式設計兩個重要組成部分。內容設計是展陳大綱的骨架，形式設計在內容設計的基礎上把文物展品與空間進行科學合理的安排，為觀眾創建一個既有藝術觀賞性又能展現展品歷史、價值及意義的視覺效果，體現了一個展覽的陳列質量與水平，所以空間運用十分關鍵。空間是指具體事物客觀存在的一種表現形式，是指物質運動的表現形式，是指人們從具體事物中分解和抽象出來的存在對象。④空間運用只是一個概念，是設計過程中考慮的一個環節。具體的形式設計包含了版圖設計和經費預算。

2.1 版圖設計

版圖設計就是展品與空間的具體組合。設計者在設計中把自己的設計理念、展品擺放、圖片與文字的安排用圖的形式以不同的角度呈現出來。版圖設計是形式設計的重要部分，包含平面、立面和頂面設計。

2.1.1 平面設計

平面設計是形式設計的第一步。平面設計圖是設計者把視覺由上往下俯視下來的效果圖，因為是俯視，所以只能看見一個平面空間，一切實物都是扁平的。平面設計主要把展廳基本輪廓、展板布置、展線走向及展廳內的附屬設施等內容繪制出來形成平面設計圖。平面設計圖使我們了解到展廳內有些什么東西、哪些是展板、哪些是展柜、展品擺在哪里、哪些是附屬設施、展線怎么走。做平面設計圖的時候，展品的大小、展品擺放的空間都要有一個具體的尺寸，圖片與文字、圖片與展品、文字與展品等所占空間與距離都要有具體的數據，這樣布展人員才清楚設計者的設計方案。當然，平面設計圖是看不到小的展品，只有展線、展板、大的展品、大的附屬設施的長度和寬度才能在平面圖中看得到。如黔東南州民族博物館在“綜合展”平面設計中，設計人員把銅鼓、鐵炮以及場景等大件文物展現在平民設計圖中，一眼可以看見展陳中的大部分展品，小件的則不需要反映出來。

2.1.2 立面設計

形式設計的第二步是立面設計。所謂立面就是從站著的角度去看整個展覽，是我們平視角度所看見的東西。從這個角度去設計，把展品、文字、圖片具體置于展廳或展柜位置設計好。設計者需要把正面看見的展品、圖片、文字以及它們的大小、距離等繪制下來做成一個圖，這就是立面設計圖。有了立面設計圖，即使設計者不在展廳，布展人員也能按照設計者的設計來布展了。

2.1.3 頂面設計

從平面設計圖與立面設計圖中，我們可以將俯視和平視效果展現給大家參考。完整的展覽不僅僅只有展品、文字、圖片和場景，展品的空間運用還需要利用燈光、影像等現代設備來完善。無論是燈光還是影像，都需要在頂上安裝，頂面設計就是設計者以由下往上的視覺角度來設計。什么地方安裝射燈，什么地方安放影像，需要綜合所學精心構思，利用燈光給展品增加藝術效果，利用影像來補充和完善展品表述。這是形式設計的第三步。

2.1.4 展覽效果圖

布展時，形式設計是關鍵，在沒有把展覽布展好的情況下，設計者的口述不可能充分表達它的實際效果。形式設計前三部分用圖的形式向人們展示展覽效果立體片段，想要把所有的展覽效果聯系起來，形成一個完整的空間立體視覺效果，就需要設計者提供一個完整的圖供給有關部門參考。把俯視視覺、平視視覺、仰視視覺疊加形成三維空間的立體圖，這個就是形式設計第四步—效果圖。形式設計做到這一步讓我們能完整地看到了展覽設計的所有空間視覺效果。

2.2 展覽經費預算

經費預算是展覽制作籌措經費的關鍵，經費預算應嚴肅認真、面面俱到，遺漏哪一方面都會造成資金斷接，展覽無法完成。黔東南州民族博物館在布展之前經過市場調查，把展覽的大致經費估算出來，展覽完成，經費也相差不大，在很大程度上節省了不必要的開支。

2.2.1 展覽用地

首先確定展覽地點定在哪里。展覽用地有幾個選擇：第一個是需要征用土地，土地征用費根據地段、面積、市場價格來預算，這些都要求設計者對選用實地、市場價格進行詳細調查。當然，有些展覽是臨時的，展廳可以租借，費用比征地費少很多。有些展覽是在老展廳舉辦，不需要征地，也不需要租賃，沒有征用土地或者租賃費這些費用。

2.2.2 文物征集費

展覽制作需要大量文物，有的展覽要求增加新展品，根據展覽需要，預算出文物征集所需費用。文物征集費用活動性很大，文物價格差異大，一件文物有幾元、幾十、幾百、幾千、幾萬甚至幾十萬上百萬元，價格高低不等，要視具體情況而定。

2.2.3 材料費

展覽制作材料價格由展覽要求水平、質量等決定。一般情況下，展板、圖片、文字都統一使用一種材料，市場上常見的材料有木板、KT板、超卡板、油畫布等幾十種，質量良莠皆有，價格高低不等。材料預算由材料質量的高低決定，沒有絕對標準。除此之外，還包括附屬材料，如射燈、影像設備、油漆、膠布、剪刀等等細碎的用品，這些也要在預算當中。

2.2.4 人工費

人工費含有布展費和搬運費。文物搬運、擱置要由工人完成，這是體力勞動，費用根據文物價值、重量估算。布展費則是依據展覽規模、展覽水平、展覽質量、人工費等計算，這些都需與市場掛鉤，市場調查這一塊是必須做的，與市場價格脫節就會出現預算差距大，嚴重影響展覽制作進度。

3 總結

展覽大綱決定著一個展覽制作的水平高低。從展品信息的收集到展覽的策劃，需要設計者做大量的準備工作。大綱中的陳列設計需依據展品對歷史、民族、民俗、哲學、藝術、天文地理、宗教信仰、科學技術等多門知識進行綜合運用，是知識高度集中的體現。特別在設計過程中有關于展品的各類學科進行綜合整理，不能違背歷史的發展，要符合邏輯、尊重事實、有據可依，特別忌諱模棱兩可、含糊不清甚至有杜撰文字資料的事情發生。所以，展覽大綱不但做好方案，而且要做好展陳設計。了解了展陳大綱內容、編寫步驟，把內容設計和形式設計在大腦里構建一個基本框架，我們對展陳設計編寫就會迎刃而解。

注釋

①③文化部文物局.中國博物館學概論[M].北京：文物出版社，1985.

②靈碩展覽.展覽主題策劃的概念[EB/OL].[2022-01-08].www.lisoexpo.com.

④李懷生.現代商業空間展示設計[M].北京：高等教育出版社，2012.