山水繪畫題材的選擇與形式探索

毛谷溪

摘 要：當代山水畫題材的選擇形似其本身所帶有的審美情趣是否為人所接受，是值得進行深入分析、探討的。由于題材的變化，當代山水畫的物象造型、形式結構等也與古代山水畫不盡相同，其中的保留與傳承、發展與創新以及和題材、時代背景的相關性也需要進行不斷的探索與實踐。

關鍵詞：山水畫;當代;題材

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.02.045

人文景觀題材山水畫由于其特殊的主體和客觀性，致使其在當代山水畫作品中所呈現出來的面貌大大豐富于古代山水畫。究其原因，一方面是社會的發展導致人文景觀的樣式和種類愈發復雜且繁多;另一方面是由于交通的便捷和通訊的發達，不同文化環境下的不同人文景觀大量涌入藝術家的視野。下面我們將對當代人文景觀題材進行梳理并分析其表現。

1 園林題材

園林題材是古代人文景觀題材在當代具象化的延續，是由于當代人文景觀種類繁復而被單列出來的。園林題材創作雖是客觀敘事性的表現，但因為園林本身建造時所帶有的主觀審美、精巧構思、環境設計等元素蘊含著古典意味和文人逸趣，所以園林題材在當代仍吸引大批畫家進行二次創造，希望通過自己的畫筆重現園林的獨特美感。

周京新的園林寫生作品《蘇園寫生》（圖1）描繪了蘇州園林的局部場景，飛檐立柱、黑瓦白墻表達出濃濃的古典韻味，亭臺、草木、池塘的位置經營則體現了造園者的匠心獨具。畫面中屋檐瓦片均用墨線排列，墨色的結構與留白的墻體形成對比。茂密樹叢在筆觸的排布下呈出大面積深淺不一的墨色，這些墨色的積壓并沒有使畫面混沌壓抑，相反有清純透徹之感，體現出樹葉間的婆娑質感。迎面的止水被施以淺淡水墨，略重部分恰好是樹干倒影，寫實而有生趣。畫家以塊面狀的筆墨塑造物像的形體，用深淺各異的墨色有序排列，表現出物像的體積和光影，拉開視覺上的空間感。這種筆墨的表現形式，既有傳統筆墨表現的拓寬，又融合當代藝術觀念，最終將蘇州園林以新面貌呈現。

當代園林題材山水畫與古代人文景觀題材山水畫相比，在畫面主體的內容上尚有一致，但在畫面的表現上則顯得豐富，原因是多種新興的技法和觀念在當代融合，迸發出無數符合當代審美的新的表現形式，這就使得當代園林題材作品在表現上呈現出多樣的面貌。

2 城市題材

1993年深圳畫院舉辦了“城市題材山水畫”的藝術活動，得到很多藝術家的支持，也得到社會各階層的廣泛關注。早在20世紀初期，一些藝術先驅們便對中國傳統藝術的發展前景予以關注，城市題材山水畫的出現為中國山水畫在當代的發展提供了一種可能性。2008年“唐風神韻—今日陜西城市山水書畫邀請展”、2010年“印象都市—當代城市山水畫提名展”相繼開幕，諸多知名畫家熱烈響應，足以說明這一課題已逐漸被接受和認可。

城市題材的山水畫大多是畫家客觀表現自己生活或者游歷的城市，這些城市往往有自己的特點，而這些特點也多數成為畫面中重要的表現內容。樊楓的作品《寫意江城》（圖2）以武漢的南岸嘴為中心，旨在表現武漢兩江交匯的壯闊景象，畫面用水墨的表現手法塑造了一座座聳立的高樓，濃重的墨色烘托出場面的宏大，現代化的建筑樣式和擁擠的樓距都表明這是一座現代化的繁華都市。遠處江面的留白與近景的積墨形成對比，江面上一座大橋連接起兩岸，橋下的江水延伸交匯與天色融為一體。畫家用寫意的表現技法使畫面放松而不概括，大膽地運用水墨和留白塑造了武漢繁華的城市形象，武漢特有的地理形勢為畫面增添了辨識度，客觀的描繪讓觀眾仿佛體驗到繁榮城市下的忙碌生活。

現代人的生活和城市之間關系緊密，每座城市不同的歷史和獨立的規劃也為其帶來了不同的面貌特征，這種差異糅合人們對城市的情感便為藝術家提供了無數的素材，這也是時代和社會環境賦予當代山水畫的一種意義。

3 鄉村題材

當代鄉村題材山水畫即指畫面主體是農村鄉鎮，反映當代鄉村面貌的山水畫。農耕文化是中國存在最為廣泛的文化類型，農耕文明決定了中國文化的特征，鄉村作為農耕文化的重要載體，可以說鄉村題材山水畫在精神上是與傳統山水畫相承接的。20世紀50年代便提出“建設社會主義新農村”這一概念，黨的十六屆五中全會提出的建設社會主義新農村則具有更為深遠的意義和更加全面的要求。在這樣的環境背景下，鄉村題材的山水畫創作占據了當代山水畫很大一部分體量。

范揚的寫生作品《鳳凰城寫生》（圖3）描繪了鳳凰古城的景色。極具當地特色的吊腳樓沿岸密集相連并順著山體而上，樓與樓間的空地上不時躥出一些樹來，一座寬闊的拱橋從屋檐上飛過，連接起對岸和山腰……遠方的山高聳而平緩，概括的筆墨表達出豐富的植被。畫家用客觀寫實的方法畫出了鳳凰古城的現狀，傳統建筑和現代建筑共存的場景，體現出歷史和當下在古鎮留下的痕跡。畫家用輕松活潑、簡練概括的線條使畫面看起來生動跳躍，寫意韻味十足，這恰好貼合了鳳凰古城如今散漫淡然的生活節奏，給人以輕松俏皮的視覺感受。這也從側面反映出在黨的領導下，鳳凰城開發旅游產業的成功，使自由悠閑的旅游主題深入人心。

當代鄉村題材山水畫常通過寫實的手法反映兩個方面內容：一是自然山水環繞下的鄉村，表達出人與自然間的和諧共處;二是鄉村與現代元素的結合，表達出在“建設新農村”的政策下，落后貧窮的農村鄉鎮正向著先進富裕前進。

4 工業題材

當近代科學技術迅速發展，大工業生產開始在人類生活中產生重要的作用時，工業題材便引起了藝術家們的重視。通過對資料的梳理可以看到工業題材美術在不同的歷史階段呈現出不同的特征，從以政治性、時事性為主發展為重視文化性和藝術性，這種階段性的變化使工業題材的美術作品呈現出多樣的面貌。

當代工業題材美術作品與日常生活間的關系愈加緊密，一方面是因為當代的工業發展已經涉及日常生活，另一方面是因為工業生產帶來的負面問題也波及日常生活。這類作品往往從一種客觀的角度出發，用夸張的表現手法來突出工業生產在生活中的某一種常態，如陸儼少的作品《上海港》（圖4）就客觀描繪了20世紀60年代上海港口日常繁忙的景象，現代化的郵輪停靠在碼頭，汽車、塔吊在繁忙交錯中體現出秩序的景象，遠處的高樓在海天下留了淡淡的剪影。豎幅的構圖為畫面增添了空間感，虛化的遠景與寫實的近景間對比強烈。作者用亮紅色的甲板為整個畫面營造出一種活躍的生機感，以此表現出欣欣向榮的港口形象，也為印象中厚重的工業題材增添了一絲趣味與活潑。另一方面，工業生產帶來的負面問題也波及日常生活，如工業排放、工業污染等，都會被藝術家以某種形式加以表現，突出放大這類問題以警醒世人。

工業生產與社會生活息息相關，工業題材的美術作品也因此背負著時代性和社會性，工業題材美術作品不僅可以表達積極的方面，也可以表達消極的方面，但無論如何表達，其都具有實際的社會意義。

5 異域題材

早在西漢時期，中國便通過絲綢之路與異域建立了廣泛的聯系，拉近了中國與世界的距離。如今，“絲綢之路”又一次登上歷史舞臺，2015年國家發展改革委、外交部、商務部聯合發布了《推動共建絲綢之路經濟帶和21世紀海上絲綢之路的愿景與行動》，在時代的召喚下，異域題材的美術創作漸漸形成一股風潮。

早在20世紀，便有大批藝術家出國進行藝術創作。南京博物院曾舉辦過“異域行旅—傅抱石東歐寫生專題展”，展出了傅抱石先生于20世紀50年代創作的數十幅東歐寫生作品。異域題材的山水畫更多側重描繪異域的人文景觀，通過中外對比文化差異在人文景觀上的體現來表現異域的特色，因此，這類題材的作品常常用客觀、敘事的表現手法進行描繪，著重還原或突出異域人文景觀的風格特點。林容生的作品《里加老城寫生之三》（圖5）畫的是里加老城十巷的一個路口，充滿歐洲風情的建筑錯落有致，哥特式的尖頂渲染出異域的氛圍，精致的花圃、整潔的街道完全再現了當地街景，畫家紀實性的描繪讓觀眾能夠直接感受到歐洲風情。畫家作畫時用筆簡練概括且富有韻味，用舒展隨意的線條勾勒建筑形體，貼合了歐洲悠閑的生活態度;考究的留白清新透徹，與畫面中的青、綠相得益彰，使觀者仿若能感受到空氣中的濕潤。畫家在異域寫生的過程中因地制宜，既有對異域景觀的細致刻畫，也保留了傳統技法和個人風格，最終創作出當代異域題材山水畫的新樣式。

隨著當今社會高速的發展，異域素材的獲取變得更加容易。而異域題材山水畫的大量出現也說明中國傳統藝術不但可以張揚民族思想，也可以無國界限制地借異域景致，開發中外文化交融的藝術之路，使山水畫在新題材表現上更進一步。借著時代背景下的新契機，異域山水對當代中國繪畫藝術語言的變化和題材拓展具有重要意義。

6 結語

山水畫發展至當代，題材內容和表現形象的改變都是具有時代意義的。它意味著山水畫這一畫種發展到今天依然具有頑強的生命力，并且吸收當下的新鮮元素，表達出強烈的時代特征。這是無數的當代藝術家共同努力探索、實踐的成果，雖然在短時間內我們無法見證這些成果是否會成為經典，但在這種堅持下，總有成果會被后代的藝術家們引為經典加以習摹，正如我們今天面對前朝歷代的經典一樣，并成為時代審美的標準。

參考文獻

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