沈周《落花詩意圖》考析

談薇

摘 要：明弘治年間，沈周作《落花詩》十首，后吳地文人唱和，創作了一系列以“落花詩”為主題的書畫作品，沈周《落花詩意圖》即為其中的一件。文章從沈周《落花詩意圖》的畫法、書法、印鑒與著錄等方面對其進行考析。

關鍵詞：沈周;落花詩意圖;落花詩;明四家

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.02.003

沈周（1427—1509），字啟南，號石田，晚年號白石翁，長洲人。擅書畫，亦工詩，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”，為吳門畫派創始者，王穉登《吳郡丹青志》載其“繪事為當代第一”①。求畫者眾，時人及后世作偽者較多，需仔細鑒別。

沈周的《落花詩意圖》（后簡稱“《落花》”）創作于1506年，藏于南京博物院，紙本，設色，35.9厘米×60.1厘米。描繪暮春時山中落紅滿地的景色，粗筆淡彩，寧靜清潤，意境悠遠。畫心自題“山空無人，水流花謝，沈周”，引首有王鏊題字“綠蔭紅雨”，拖尾有沈周自書落花詩三十首并序，張寰抄錄唐寅落花詩三十首。另有沈周、王鏊印鑒和龐元濟等人的鑒藏印。

關于其真偽問題，前人說法不一：中國古代書畫鑒定小組對該畫的鑒定意見為“真跡、精”②;楊仁愷先生認為該畫是真跡③;劉九庵先生也將之作為“目鑒真跡”編入《宋元明清書畫家傳世作品年表》④;而傅熹年先生則認為“書畫均明人偽，張寰題真”⑤;徐邦達先生亦認為該幅作品不符合沈周晚年多圓禿之筆的特征，石皴多散亂，書法亦薄劣，是“同時人所仿作”⑥。筆者認為該畫具有一定的討論空間。

1 畫法分析

《落花》右側為河岸，有樹錯落分布，點葉疏密相宜;石塊兼用短披麻與亂柴皴;濃墨點苔，苔點密集。石岸間有一紅闌木橋相連，橋下溪水落花漂浮。畫面左側留白，點以碎石。遠山僅以花青渲染，縹緲清淡，若隱若現。一執杖老人以線條勾勒而出，于岸邊獨立遠望，顯得孤寂悲涼。設色多用石綠，墨色渲染較少，畫面整體明艷（圖1）。

據自序可知此為沈周八十歲（1506年）作，當屬晚期作品。本文選取比對的同期作品有：《京江送別圖》（1491年，北京故宮博物院藏）、《京口送別圖》（1497年，上海博物館藏）、《臥游圖》（1506年，北京故宮博物院藏）、《苔石圖》（1506年，上海博物館藏）、《煙江疊嶂圖》（1507年，遼寧省博物館藏）。

1.1 山石法

《落花》的山石用筆粗簡，多側鋒用筆，行筆較快，與沈周的風格接近。斜坡多粗筆勾勒，兼用亂柴皴和短披麻，《臥游圖（滿地）》《京口送別圖》的斜坡也是粗筆勾勒并用亂柴皴、短披麻，但皴筆比《落花》更密集（圖2）;豎石以亂柴皴和解鎖皴為主，與《臥游圖（高木）》《煙江疊嶂圖》的豎直石壁畫法基本一致（圖3）;石岸則用小斧劈和較濕的刮鐵皴，與《京口送別圖》《京江送別圖》的石岸相似（圖4）。

苔點方面，《落花》沿石塊輪廓線層層疊疊焦墨點苔，有幾處出現墨斑，無疏密、虛實之分，亦未塑造出石塊的陰陽相背，且多為同一朝向的直線點苔，平行重疊，略顯板硬。在其他作品中，禿筆濃墨點苔，疏密有致，苔點聚集處有濃淡，且其方向隨石塊走向變化，兼有橫點、直點（圖5）。

1.2 樹法

《落花》共繪制七株樹，布局疏密有致。以濃墨勾勒樹干，以側筆皴擦表現樹皮，石青打底，粗筆點葉，墨色層次豐富，樹枝亦有濃淡與虛實變化。但右岸遠近兩組樹之間的樹葉混雜為一體，遠近關系不清。在其他作品中，可見樹間的遠近關系以墨色濃淡區分明顯（圖6）。

1.3 人物法

沈周晚期山水中的點景人物水平極高，粗括極簡、圓潤飽滿，寥寥數筆即可勾勒出人物的生動形態。《落花》中有一策杖老人，獨自遠望，人物形象較修長尖硬，與沈周點景人物圓潤飽滿的特點有所不符。且行筆并不流暢，落筆和收筆處均有較為明顯的頓筆和積墨，這是其他作品中并未出現的現象（圖7）。

綜上可見，該作品筆墨較好，但仍有與沈周晚年面貌不符之處，其真實性存疑。

2 書法分析

2.1 沈周書法分析

《落花》中有兩處沈周的書法，一是畫心自題“山空無人，水流花謝，沈周”，二是卷后長文自序與題詩。

跋文書法修長欹側，長撇大捺，遒勁奇崛，與晚年面貌接近，也可見其書寫時落筆嚴謹、筆力穩重。但有部分結字過于端正，或有猶豫或顫筆處。

再將《落花》與其他幾幅作品中的“沈周”款列表比對（表1），可發現有明顯區別。四幅標準作品中的“沈周”款，筆力雄健、筆畫剛硬，“沈”字向右傾斜，結字寬扁，“周”字折筆時頓筆明顯，向右上方擠出折角，字形瘦長。但《落花》的兩處落款，“沈”字右傾不明顯，字形較長，“周”字橫折鉤為圓角，且行筆至折處較為猶豫，似有抬筆微顫。

2.2 王鏊引首與張寰拖尾抄錄

除沈周的書法外，《落花》另有引首王鏊四字“綠蔭紅雨”，拖尾張寰抄錄唐寅落花詩三十首。

王鏊（1450—1524），字濟之，號守溪，晚號拙叟。與沈周往來密切，感情深厚，其詩文集《震澤集》中收錄多篇與沈周相關的詩文，如《沈石田寄太湖圖》《石田先生墓志銘》等⑦。有書名，書法結字縱長，右傾明顯，運筆流暢快速，多飛白處，轉折多頓筆。對比多幅作品的落款（圖8），由于書寫材質的不同其面貌有所區別，但寫法與風格均較為一致。

張寰（1486—1581），字允清，號石川，昆山人。對比《落花》卷后的張寰書跡的整體風格和個別字跡（圖9），兩者接近，均可見其書法“自成一體”⑧，稚拙圓潤，結字平正。

綜上，王鏊引首與張寰跋文與其各自的書法面貌接近，應為真跡。而張寰跋文與沈周自跋之間有兩枚半騎縫印，可能為后人拼配所致。

3 印鑒、著錄概況

3.1 印鑒概況

《落花》印鑒主要有沈周“啟南”印、“煮食亭”印、“白石翁”印、“石田印”等，王鏊“大學士章”印，張寰“逸老堂第八人”印，龐元濟“虛齋至精之品”印、“虛齋墨緣”印、“萊臣心賞”印等。可知《落花》自沈周繪制并題詩，王鏊題引首大字后，經張寰等人收藏，清代印鑒不辨，至清末入龐元濟收藏，后捐贈與南京博物院。

3.2 著錄概況

明弘治年間，沈周作《落花詩》十首，示以文徵明，文徵明與友人徐禎卿和詩，沈周喜而反和，后吳地文人如唐寅、申時行、羅燾等紛紛唱和，在詩文唱和、傳抄的過程中，也衍生出了許多以“落花詩”為主題的書畫作品。其中目前可查的作品，僅沈周名下就有至少五件，另文徵明、唐寅等人名下有小楷落花詩、行書落花詩等多件作品。因此也需辨別著錄所述的沈周畫是否確為本文討論的作品。

張丑《真跡日錄》著錄沈啟南《落花圖》卷：“全詩三十首，不錄。右詠落花詩三十首，弘治辛酉三月下浣，書于東禪精舍，長洲沈周。”⑨另有陸時化《吳越所見書畫錄》載沈石田《落花詩畫》巨幅立軸：“送行落花詩三十首，書呈匏庵先生改教。既而出巨紙命繪圖并書其上，殊不足為詩畫也，觀者勿哂。弘治十四年歲在辛酉新夏，長洲沈周。”⑩此二處所記《落花圖》卷與《落花詩畫》巨幅立軸非同一作品，其時間為“弘治辛酉（1501年）”，因此也均非本文所述作品。

《落花》的沈周自序中提到的落花詩詩文創作時間為“弘治乙丑春（1505年）”。文徵明記“弘治甲子之春（1504年）”沈周作落花詩十首以示之k，而在弘治十六年（1503）刊刻的《石田稿》中已收錄有落花詩十首l，其中八首亦見于《落花》卷后，應是沈周最早所作的十首。此處的創作時間前后有出入處，應該是沈周于1503年作詩，后才示與文徵明等人唱和，但文徵明誤將該詩文的創作時間認為是當年，于是記1504年沈周作詩。由此，張丑與陸時化所錄的《落花圖》可能為偽作。而沈周在《落花》中的自題時間，有可能是誤記，也可能是偽作。

該作品有多枚龐元濟的鑒藏印，但是不見于《虛齋名畫錄》。另有《中國古代書畫目錄》《宋元明清書畫家傳世作品年表》《沈周繪畫作品編年圖錄》著錄。

4 結語

《落花》為沈周因感懷暮春落花之景作詩后創作的繪畫作品，整體意境孤寂靜遠。從畫面來看，山石與樹木的用筆接近沈周晚年的面貌，但設色明艷，與其淡雅清潤的風格有所區別;苔點均勻細密，無濃淡虛實變化;點景人物方硬且不流暢，是存疑的作品。而從書法看，沈周跋文與其晚年書法面貌接近，但有較多筆畫軟弱處，加之“沈周”款與其他作品均不同，較為可疑;另有王鏊、張寰的書法，均與其自身面貌接近，應為真跡。沈周自跋與張寰抄錄之間有兩枚半騎縫印，可能為后人拼配所致。印鑒與著錄信息所顯示出的遞藏信息并不完整，缺少流傳序列。因此，整幅作品中，沈周繪畫及書法部分存疑，可能為時人偽作;引首王鏊題字與拖尾張寰書法部分則可能來自于其他的沈周落花詩題作品真跡，被拼配入該手卷。

注釋

①于安瀾.吳郡丹青志[M].上海：上海人民美術出版社，1963：1.

②勞繼雄.中國古代書畫鑒定實錄5[M].上海：東方出版中心，2011：2211.

③南京博物院藏寶錄編輯委員會.南京博物院藏寶錄[M].上海：上海文藝出版社，1992：218-220.

④劉九庵.宋元明清書畫家傳世作品年表[M].上海：上海書畫出版社，1997：172.

⑤中國古代書畫鑒定組.中國古代書畫目錄：第5冊[M].北京：文物出版社，1988：89.

⑥徐邦達.古書畫偽訛考辨3[M].北京：故宮出版社，2015：227.

⑦王鏊.震澤集[M].長春：吉林出版集團有限責任公司，2005.

⑧徐邦達.古書畫過眼要錄：元明清書法3[M].北京：紫禁城出版社，2006：1018.

⑨張丑.真跡日錄：上[M].北京：北京圖書館出版社，2002.

⑩陸時化.古代書畫著作選刊：吳越所見書畫錄[M].徐德明，校點.上海：上海古籍出版社，2015.

k見文徵明小楷《落花詩》后題跋。

l湯志波.沈周《落花詩》考論[J].中國文學研究（輯刊），2015（2）：62-70.

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