“九五五零工程”給當下重點影片創作的啟示

當前的中國電影面臨與“九五”期間完全不同的形勢，但那個特殊時期的電影創作，仍可以給當下帶來很多啟示

大約從2017年的《十八洞村》開始，電影行業圍繞每年重要時間節點推出一定數量的重點影片成為慣例，《紅海行動》《我和我的祖國》《奪冠》《中國機長》《金剛川》等影片就是在這樣的背景下創作出來的。進入2021年，國家電影局發布的《“十四五”中國電影發展規劃》明確提出，“十四五”期間實施重點電影創作選題規劃，每年重點推出10部左右叫好又叫座的電影精品力作。也就是說，在2021至2025的五年時間內，電影行業要重點推出50部左右的電影精品。

二十多年前，電影行業曾實施“九五五零工程”，就是在1996至2000年第九個五年規劃期間，每年拍攝10部精品故事片，5年共50部。這一工程給當時的電影行業帶來巨大變化。在政策支持下，那些年出現了《紅河谷》《大轉折》《長征》《離開雷鋒的日子》《鴉片戰爭》《甲方乙方》《緊急迫降》《黃河絕戀》《洗澡》《生死抉擇》《相伴永遠》等影片，形成中國電影的第三次創作高潮。

二十多年過去了，當前的中國電影面臨與“九五”期間完全不同的形勢，但那個特殊時期的電影創作，仍可以給當下帶來很多啟示。

一、重點影片要真正唱響主旋律，成為反映全人類共同價值追求的優秀作品

1987年，我國電影界提出電影創作要“突出主旋律，堅持多樣化”。“九五”時期推出的重點影片，集中、高昂地弘揚時代主旋律是形成第三次創作高潮的基礎。借鑒這個經驗，當下的重點影片創作，要從時代之變、中國之進、人民之呼中提煉主題、萃取題材，著力選好視角和切入點。要努力堅持以文弘業、以文培元、以文立心、以文鑄魂，滿懷深情、飽蘸筆墨描繪我們這個時代的精神圖譜，反映中華民族的千年巨變，揭示百年中國的人間正道。

以剛剛閉幕的北京冬奧會、冬殘奧會為例，其中就有非常多適合用電影手段來表現，代表全人類共同價值追求的案例，值得我們電影人去發掘。比如，“天才少年”蘇翊鳴，獲得三塊金牌的越野滑雪運動員楊洪瓊等，他們身上體現著大愛、和諧、自強。電影如果能夠體現這些主題，就能像冬奧會一樣，成為共同價值的傳播者，更好地講述中國故事。

二、重點影片的類型、風格要更加多樣，擺脫千篇一律的刻板印象

“九五五零工程”涵蓋的片種有故事片、紀錄片、動畫片、科教片，可謂“滿漢全席”，各顯風采。其中70毫米立體電影《長江》填補了中國電影在這一領域的空白。故事片更是百花齊放，題材分布廣泛。工業、農村、戰爭、家庭、愛情、倫理等應有盡有。這批影片制作非常用心，整體呈現出較高的思想藝術水準。

當下的重點影片創作，也要努力提倡多題材、多類型的作品。要鼓勵扶持喜劇、青春、愛情、少兒、農村、少數民族等多種題材，也要支持動畫、戲曲、紀錄等各種類型。近年來，很多影片的成功，得益于題材類型的升級，比如《流浪地球》是“科幻+災難”，《狙擊手》是“軍事+動作”。電影創作者要勇敢嘗試新題材、新類型、新形式，注重用新的電影理念和制作手段實現價值情感的最大化。

三、重點影片的創作要重視觀眾的需求，更好滿足人民文化新期待

“九五五零工程”的不少影片都非常受觀眾歡迎。其中由紫禁城影業和北京電影制品廠出品的《甲方乙方》，在1997年年底上映后取得3000萬元的超高票房，開創了內地賀歲檔。2000年推出的反腐題材影片《生死抉擇》票房突破1億元。

當前的重點影片創作，雖有《長津湖》系列等影片取得社會效益和經濟效益的統一，但也有部分影片難以得到觀眾的肯定。近年來，隨著互聯網發展，各種各樣的網絡視聽內容對電影觀眾的分流越來越明顯。重點影片的創作必須重視這一趨勢，努力找到與觀眾的共情點，給觀眾進影院觀影的理由。這樣的重點影片才是既能滿足人民文化需求，又能增強人民精神力量的文化產品。

今后幾年重要時間節點比較多，重點影片的創作必然受到更多關注。電影行業需要認真總結以往經驗和教訓，推出更多思想性、藝術性、觀賞性相統一的精品力作。

劉漢文 福建省“閩江學者”獎勵計劃特聘教授，福建師范大學傳播學院教授、博士生導師，國家廣電總局發展研究中心原電影研究所所長。