談話劇《蛻變》的審改與論爭

趙卓婭

摘 要：在《雷雨》《日出》《原野》之后，曹禺于1939年創作了表現抗戰現實的四幕話劇《蛻變》，洪深曾將《蛻變》列為“十部必需閱讀的抗戰劇本”之一，而胡風等人卻對《蛻變》多加批評。歸根到底，《蛻變》的呈現與其背后的戰爭政治規范有著密切的聯系。

關鍵詞：蛻變;劇本審查;文學論爭

一、博弈與妥協：《蛻變》的審改始末

在民族戰爭的整體語境下，作者在借《蛻變》通過梁公仰、丁大夫這樣的英雄人物鼓舞了士氣，并用“大都克復”這一理想的結局，傳達出作者對戰爭最終勝利的信念。而《蛻變》的審查修改則呈現出曹禺乃至左翼戲劇人在國民黨當局的政治強壓下的博弈與妥協。1939年，曹禺創作出《蛻變》的同時，國民黨的文藝政策也隨之發生了顯著變化，設立重慶市戲劇審查委員會，查禁進步戲劇工作者及其演出活動。在戲劇方面，國民黨中央宣傳部針對戲劇劇本和演出的雙重審查，企圖將進步戲劇活動扼制在搖籃中。在這樣惡劣的文藝環境中，《蛻變》由于劇本對于時局的批評和對共產黨、游擊隊的好感，其發表和演出也難免屢經波折。

1940年，張駿祥導演的《蛻變》由國立劇專在重慶國泰大戲院首演。重慶市戲劇審查委員會對劇本提了四項修改意見：一、不準提“偽組織”。二、不準寫成“省立醫院”的事，要改為受公家津貼的私人醫院。三、丁大夫的兒子不能唱《游擊隊員之歌》。四、紅色的兜肚不能用。曹禺曾回憶道，“國民黨審查劇本機構先是由顧毓琇先生來和我疏通意見，顧先生是學者，也是學劇本的。后來由文化特務頭子潘公展親自出馬，請我、張駿祥、余上沅吃飯?！迸斯固崃藥讉€問題，最終，除了余上沅答應把省立醫院改為“受公家津貼的私人醫院”，把“偽組織”改為“這個”，同時讓演員豎起小拇指表示是指秦院長小老婆外，其他幾條，曹禺都“應付過去了”。

《蛻變》經過審查修改后，1943年1月，國民黨中央圖書雜志審查委員會（中審會）以“內容優良，意識正確，為有益抗戰之文藝作品”予以曹禺獎勵，并請中宣部和軍委會“通令獎勵所屬各劇團各學校上演《蛻變》劇本”。盡管如此，《蛻變》的命運依然存在變數。然而同年6月22日，《新華日報》又發表了中央社《〈蛻變〉暫時禁止上演》的消息：“劇本審查機關表示該劇在未修正核定前，暫不準上演。”無奈之下，《蛻變》被禁3個月后作者又對作品進行了修改，并同時向中央圖書雜志審查委員會報送了《刪改表》，《蛻變》才于當年9月被解禁。雖然在當時嚴峻的政治情勢下，《蛻變》的某些刪改版本體現出“政治上的妥協”，但這樣的妥協并不能單純地被視作一種“罪過”，在當時的條件下，這是一種愛國主義精神的“余輝”。從后來的劇本編輯中，凡是編入《曹禺戲劇集》中的《蛻變》都沒有采用經過國民黨中宣部或中央圖書雜志審查委員會審查過的劇本這一史證便可見一斑。

二、立場與爭議：梁公仰與丁大夫的評價問題

《蛻變》的劇本描寫抗戰初期某省立醫院遷移到后方小城后，當領導的胡作非為，下面的人茍且偷安，整個醫院變成一潭發臭的死水，暴露了國民黨統治下機構中種種腐敗現狀，塑造了一位懷著崇高獻身精神的愛國知識分子丁大夫和正直無私的專員梁公仰的形象。所謂蛻與變，其著墨點實際落在了個體人物的塑造上，但也正是這兩個主要角色的塑造乃至主題引發了非常多的爭議，許多評論家們都認為這梁公仰和丁大夫是缺乏現實的真實性的。

首先，丁大夫本可以在上海過著舒適的生活，但戰爭爆發以后，為了國家和民族的利益，毅然來到了這所后方醫院。因為她“相信自己更該為這個偉大的民族效死”。她愛真理，在她身上有著一種仁俠精神，對那些腐敗自私的官吏絕不遷就，這是一個愛國家，“把公事看得比私事重”的女性。田本相稱“這個光輝的形象描繪出一代不愿做亡國奴隸，沒有奴顏媚骨，把自己的一切獻給神圣抗戰事業的知識分子風貌”。然而，作品僅是為觀眾樹立了一個新人的形象，關于她是如何在那混亂的年代產生的卻并沒交代，更不用說是如何掙扎著蛻舊變新了。也就是說在這蛻舊變新的過程里面她并不是代表性的人物。胡風一針見血地指出因為她“既沒有和歷史性的困難相碰，受傷而射出光輝，也沒有由于她的無論什么方式的搏斗，在勝利的遠景下面剝開了歷史性困難的真相而射出光輝?！倍P于梁專員這一人物，1957年，曹禺在談到《蛻變》的創作時曾透露，他是根據徐特立為原型塑造梁公仰的。梁專員和丁大夫一樣，都是典型的愛國主義者，但評論者們仍對梁公仰是否能夠代表“新的生命”“新的力量”表示懷疑。谷虹認為，曹禺過分地強調了梁公仰個人的英雄作風?！八蚜簩T寫成一個沉著得刻毒、冷靜得冷酷、漠無感情、高高在上的威權者，令人有‘包龍圖再世’的感覺?！焙L雖然贊賞《蛻變》為我們“正面地送出了肯定的人物”，但梁公仰這個角色與其說是一個性格，不如說是“權力底化身”。

對于這些評論，曹禺曾回應，“寫得不深，不叫人思索。不叫人深想，不叫人想到戲中以外的問題”但這只是作家的自謙之詞，如果考慮到抗戰初期的歷史社會背景，《蛻變》中包含的一系列“理想因素”，是發自當時的現實生活中間，扎根于抗戰初期這一特定歷史時期國統區的廣大人民強烈的變化愿望之中，是當時社會生活中已經顯現的發展趨勢的合乎情理的反映。總而言之，對于《蛻變》以及曹禺在抗戰現實面前的變化需要結合社會歷史背景進行綜合考量。

結語

有研究者認為，曹禺的《蛻變》和老舍的《殘霧》、陳白塵的《亂世男女》等劇作一起，“標志著抗戰戲劇現實的開始——從那種比較表面的表現全民抗戰熱情的時事宣傳，轉向比較深入的揭示抗戰時期復雜的社會現實;從博取觀眾在特定環境下短暫‘共鳴’的政治口號，轉向有一定生活深度的人物形象的塑造?！钡拇_，《蛻變》是曹禺創作色調由明至暗，創作特征由戲劇化向社會化轉向的一個重要標志。綜上所述，雖然《蛻變》有著一定的缺陷和不足，但仍是曹禺的一次嘗試。因此，在我們對曹禺的創作進行苦苦探尋的時候，不應該忘記這卑微但重要的一筆。