聲樂表演中個(gè)性化情感表達(dá)的重要性研究

陳倩妤

摘要：在聲樂表演中進(jìn)行個(gè)性化情感表達(dá)，需要過去積累的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，這就要求我們要繼續(xù)推進(jìn)聲樂表演中的個(gè)性化情感表達(dá)作品的整理和創(chuàng)新工作，尤其是對(duì)發(fā)展迅速的部分聲樂表演中的個(gè)性化情感表達(dá)作品進(jìn)行研究，對(duì)發(fā)展較為緩慢個(gè)性化表達(dá)方面進(jìn)行反思，從而更好地提高聲樂表演中的個(gè)性化情感表達(dá)水平，本文基于個(gè)性化情感表達(dá)在聲樂表演中的意義，分析闡述了在聲樂表演中個(gè)性化情感表達(dá)策略，以供參考。

關(guān)鍵詞：聲樂表演;個(gè)性化情感表達(dá);重要性

引言

聲樂藝術(shù)誕生的開始就是獨(dú)立藝術(shù)表演形式，其把詞曲作家以及演唱者進(jìn)行了連接，這幾者之間是相輔相成的。在聲樂的表演過程中，要展現(xiàn)出其個(gè)性化的特征，這就需要個(gè)性化情感的表達(dá)，從而賦予聲樂表演生命力，所以個(gè)性化情感表達(dá)對(duì)聲樂表演的效果就產(chǎn)生了直接影響。

一、個(gè)性化情感表達(dá)與聲樂表演的關(guān)系

首先，聲樂表演和個(gè)性化的情感表達(dá)之間有著緊密的聯(lián)系，情感就是聲樂的靈魂。歌唱藝術(shù)引導(dǎo)著人類的精神向著情感的世界發(fā)展，而聲樂表演只有建立在情感的基礎(chǔ)上，才能打動(dòng)聽眾，并增強(qiáng)表演的活力和生命力。聲樂表演自身就有著情感，演唱者則要把情感能夠呈現(xiàn)出來，在這一過程中演唱者自身的個(gè)人特性就賦予了聲樂表演的魅力，通過個(gè)性情感的傳遞，讓人感受到不一樣的表演，將這一情感進(jìn)入到聽眾的內(nèi)心。

其次，聲樂表演是個(gè)性化情感表達(dá)的載體，情感的表達(dá)需要通過相應(yīng)的方式和載體，而聲樂表演就是一個(gè)比較重要的方式。情感和聲樂兩者也是相輔相成的，演唱中的情感和技巧是相輔相成的，對(duì)情感和技巧的掌握是長(zhǎng)期形成的，這就需要聲樂表演者能夠用心體會(huì)，將情感通過聲樂表演的形式充分體現(xiàn)。

最后，生活如同絢麗多彩的萬花筒，其中展現(xiàn)著各種各樣的藝術(shù)，聲樂表演就是比較重要的藝術(shù)形式。在對(duì)聲樂的表演過程中，通過個(gè)性化的情感加以呈現(xiàn)，就能提升聲樂表演的藝術(shù)魅力。塑造個(gè)性化的藝術(shù)就要采用個(gè)性化的心事，聲樂表演是對(duì)音樂的詮釋，是對(duì)情感的展現(xiàn)。

二、個(gè)性化情感表達(dá)在聲樂表演中的意義

（一）提高聲樂表演藝術(shù)質(zhì)量水平。

聲樂表演是技巧和情感的綜合，聲樂表演者要把情感表現(xiàn)出現(xiàn)，從而和聽眾達(dá)成心理的共鳴。而個(gè)性化的情感表達(dá)也是比較關(guān)鍵的，這是表演者自身聲樂表演獨(dú)特性的體現(xiàn)，在聲樂表演的規(guī)模擴(kuò)大下，聲樂表演的要求也在不斷提高。聲樂表演愈來愈向著個(gè)性化情感表達(dá)靠攏，而對(duì)于聲樂表演者而言，技巧和情感的完美結(jié)合是比較困難的，而個(gè)性化的情感表達(dá)尤為困難。掌握表演節(jié)奏變化，找到屬于自己的表演風(fēng)格，將個(gè)性化的情感和聲樂表演融為一體，就能從整體上提高表演的水平。

（二）賦予聲樂表演廣闊的藝術(shù)想象空間

聲樂表演藝術(shù)的創(chuàng)造不是僵化的，是靈活變動(dòng)的。聲樂作品的意境表現(xiàn)氛圍是有限的，但是聲樂表演者可通過個(gè)性化的情感融入，賦予聲樂作品嶄新的生命力，能引導(dǎo)合理藝術(shù)想象力的發(fā)揮，在表演的過程中情緒的真實(shí)準(zhǔn)確以及鮮明，都是聲樂表演效果質(zhì)量保障的基礎(chǔ)。個(gè)性化的情感表現(xiàn)能推動(dòng)聲樂表演藝術(shù)想象發(fā)展，在表演者的個(gè)性化情感和聲樂表演融合的時(shí)候，歌唱的狀態(tài)以及發(fā)聲動(dòng)作等都會(huì)有著比較明顯的情感特征，這對(duì)作品的豐滿呈現(xiàn)就有著保障。

（三）營造審美意境，使觀眾身臨其境

聲樂表演中的個(gè)性化情感的融入能讓觀眾耳目一新，從聽覺上有不一樣的體驗(yàn)。個(gè)性化的情感讓觀眾自身的情感能得到綻放，在和技巧的結(jié)合下，就能讓觀眾有切身的情感體會(huì)，使得作品的價(jià)值也能得到充分體現(xiàn)。

三、提高個(gè)性化情感表達(dá)能力的策略

（一）提高聲樂表演者的藝術(shù)水平

國家的綜合實(shí)力的體現(xiàn)和詮釋，多是要通過文化、科技、人文等發(fā)展水平為參考因素來綜合評(píng)定的，尤其對(duì)于一個(gè)發(fā)展中國家來說，聲樂藝術(shù)發(fā)展顯得尤為重要。近些年來，聲樂表演中個(gè)性化情感表達(dá)取得了一定的發(fā)展，但是距離發(fā)達(dá)國家個(gè)性化水平仍然有較大 差距。中國聲樂表演中個(gè)性化情感表達(dá)多是以表演者的態(tài)度和表現(xiàn)為 背景，傳播較為傳統(tǒng)的禮、義等具有中國色彩的思想內(nèi)容，但是相對(duì) 外國的豐富多彩的聲樂表演文化來說，中國聲樂表演中個(gè)性化情感表達(dá)有很大的發(fā)展空間。我們應(yīng)該重視對(duì)聲樂表演者的培養(yǎng)，從而通過提高聲樂表演者的專業(yè)素質(zhì)水平，進(jìn)而提高作品的實(shí)際質(zhì)量。人在聲樂表演中的主觀能動(dòng)性是很大的，只有人的聲樂表演態(tài)度及敬業(yè)程度被受者所認(rèn)可，才能夠推動(dòng)聲樂表演作品與受者所共鳴。

（二）豐富聲樂表演作品內(nèi)容

中國聲樂表演中個(gè)性化情感表達(dá)文化多是以歷史人物、家庭倫理等為依托，而產(chǎn)生了諸多具有民族色彩的聲樂表演中個(gè)性化情感表達(dá)作品。受其他國家的聲樂表演作品影響較大，但是我們的聲樂表演中個(gè)性化情感表達(dá)仍然是不能夠很好的表達(dá)作品本身的優(yōu)點(diǎn)。 這就需要聲樂表演者嚴(yán)格設(shè)計(jì)程序，就聲樂表演作品的藝術(shù)內(nèi)涵進(jìn)行探究，汲取外國優(yōu)秀的聲樂表演中個(gè)性化情感表達(dá)方式方法，引進(jìn)外國發(fā)達(dá)的聲樂作品制作及管理技術(shù)，從而更好的促進(jìn)聲樂表演中的個(gè)性化情感表達(dá)。

（三）與時(shí)俱進(jìn)，結(jié)合新興網(wǎng)絡(luò)技術(shù)

聲樂表演中的個(gè)性化情感表達(dá)個(gè)性化方面要與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)相結(jié) 合迫在眉睫，這就需要我們相關(guān)人員深入思考聲樂表演中的個(gè)性化情感表達(dá)個(gè)性化方面要與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)相結(jié)合發(fā)展至今的原因和結(jié)果， 并且通過積極主動(dòng)的方式對(duì)中國聲樂表演中的個(gè)性化情感表達(dá)個(gè)性化方面要與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)相結(jié)合的發(fā)展短板進(jìn)行補(bǔ)救，切實(shí)做好中國聲樂表演文化的傳承與創(chuàng)新。優(yōu)秀的聲樂表演作品呈現(xiàn)需要人的參與和作品的本身質(zhì)量提高，更需要結(jié)合一定的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)條件。通過將聲樂表演中的個(gè)性化情感表達(dá)個(gè)性化方面要與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)相結(jié)合，可以減輕聲樂表演者的負(fù)擔(dān)，為受眾提供更加專業(yè)的作品表達(dá)，尤其是提供更加符合觀眾需求的聲樂表演作品，帶動(dòng)表演的氛圍。

結(jié)束語

綜上所述，聲樂表演過程中的個(gè)性化情感的表達(dá)，需要準(zhǔn)確把握作品的情感基調(diào)，利用表演者的個(gè)性化情感豐富作品內(nèi)涵。因此，我們要對(duì)聲樂表演中的個(gè)性化情感表達(dá)的需求進(jìn)行采納和整理，從而抓住我們中國聲樂表演中的個(gè)性化情感表達(dá)文化發(fā)展的主要需求，進(jìn)而推動(dòng)我國聲樂表演的個(gè)性化情感表達(dá)水平。

參考文獻(xiàn)

[1]王杰.聲樂表演中的情感研究[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)，2015，06.

[2]陳旭.簡(jiǎn)析聲樂表演中“情”、“聲”、“形”[J].北方音樂，2014，13.

[3]徐瑤.淺談聲樂教學(xué)中的“聲情并茂”[J].音樂大觀，2012，03

1440500511216