技術(shù)與藝術(shù)的融合
——淺談交響音樂會電視直播錄音實(shí)踐

董 凌

（甘肅省廣播電視總臺,甘肅蘭州 730010）

電視節(jié)目是音頻和視頻的結(jié)合。它是一種完整的視覺和聲音技術(shù)。它和它的照片可以在電視節(jié)目中表現(xiàn)出特殊的美感。對于直播電視節(jié)目，錄制聲音的質(zhì)量是相關(guān)的。拾音話筒不僅要保證錄音，還要兼顧電視畫面的質(zhì)量，另外還要兼顧現(xiàn)場觀眾的需求，所以，現(xiàn)場拾音和錄制一直是一件非常不容易的事情。過去，我們對這種類型的節(jié)目的錄制工作經(jīng)驗(yàn)很少，也沒有相應(yīng)的錄制設(shè)備。所以當(dāng)我接受這份工作時，我覺得這將是一項(xiàng)艱巨而艱難的任務(wù)，同時我意識到這是一個難得的學(xué)習(xí)和鍛煉的機(jī)會。

交響音樂會是多種樂器的組合，演奏者眾多，影響深遠(yuǎn)。由于留給直播調(diào)試的時間非常緊，所以：電視上的各類劇目（如話劇、舞劇、曲藝、舞蹈比賽等）中，最難的就是交響音樂會的電視錄制。

制作交響音樂會并非易事。但是，一旦掌握了它的基本特征和規(guī)律，那么就可以使用最合適的電視制作技巧來進(jìn)行描述。

一、在錄制音樂會之前，要做好前期準(zhǔn)備工作

（一）了解樂隊(duì)規(guī)模和編制，熟悉交響樂隊(duì)的聲部配置

中國國家交響樂團(tuán)樂隊(duì)來蘭演出的總?cè)藬?shù)有96人，采用“三管”編制。一般情況下，判定樂隊(duì)編制大小的以木管作為標(biāo)志。如構(gòu)成“雙管”編制的樂隊(duì)，即：每一種木管樂器都用兩件；三件就構(gòu)成“三管”編制樂隊(duì)，木管樂器的隨之增減，弦樂器和其他樂器在數(shù)量上也要隨之變化，以保持聲部音響的平衡。樂隊(duì)采用的是美式排位，也就是一提在觀眾前面的左面第一排，二提在第二排，大提和低音提琴在右面第一排，中提在右面第二排，木管組居中，銅管樂及打擊樂在最后排。這樣做的目的是達(dá)到聲音的最佳平衡，弦樂音色親切，被安置在前面，更加靠近觀眾；更有力量的銅管樂富有刺激性，被安置在后面或后側(cè)面；木管組樂器音色突出，所以按照需要分門別類排列在弦樂組之后、樂隊(duì)中間；其他樂器的位置根據(jù)演出作品的特殊要求而定。見文末圖1：

（二）根據(jù)音樂會演出節(jié)目單，提前了解和熟悉演出曲目

為了更好地詮釋作品，要多聽多看搜集的音視頻資料，了解每一首演出曲目的創(chuàng)作背景，是什么調(diào)式的？主題是什么？分為幾個部分？主奏樂器有哪些？SOLO部分的樂器是什么？都要提前做好功課，做到心中有數(shù)。以捷克作曲家德沃夏克第九交響曲《自新大陸》第二樂章為例：第二樂章，慢板，平D大調(diào)，4/4節(jié)拍，三重奏。這一樂章是所有交響曲中最著名的樂章，第二樂章被稱為“所有交響曲中最動人的樂章”。在低音區(qū)演奏了幾首充滿悲傷的和弦之后，管弦樂隊(duì)以一首優(yōu)美而歡快的英文慢板為主題，輔以一個簡單的弦樂，這是這首曲子的第一個主題.運(yùn)動.長笛和雙簧管交替演奏的樂曲。運(yùn)動的第三部分，仍然是由英國人經(jīng)營的一部感人的懷舊題材劇。

所以好的聲音和好的平衡離不開聽，聽是一切創(chuàng)作的基礎(chǔ)，是滿意約會的條件。

二、根據(jù)現(xiàn)有設(shè)備制定切實(shí)可行的錄音技術(shù)方案

（一）提前做好直播現(xiàn)場及相關(guān)的技術(shù)問題的協(xié)調(diào)溝通工作

在直播前期，趕赴直播現(xiàn)場——甘肅大劇院，與大劇院工作人員就直播場地的布局、音響設(shè)備系統(tǒng)連接、錄制系統(tǒng)的搭建位置的確定以及供電電源等方面進(jìn)行了細(xì)致的溝通。

（二）直播音頻系統(tǒng)的確定

本次音樂會在大劇院進(jìn)行，由于舞臺上安裝了音板（音樂罩），無須在場地內(nèi)放大聲音，避免了觀眾在錄音過程中說話時對聲源的干擾過程使它非常適合錄制節(jié)目。當(dāng)然，節(jié)目是通過電視直播的，如何保證播出質(zhì)量是本次錄制項(xiàng)目的一大重點(diǎn)。為保證直播系統(tǒng)的可靠性和功能性，決定在直播中采用第二種調(diào)整方式，即在大劇院設(shè)置第一環(huán)節(jié)，所有現(xiàn)場拾取樂器和現(xiàn)場音效的話筒信號，通過話筒放大器，分別送入主調(diào)音臺（YAMAHA02R96數(shù)字調(diào)音臺）和備份調(diào)音臺（Audio Developments AD144模擬調(diào)音臺）的形式進(jìn)行現(xiàn)場調(diào)音和輸出。

圖2 直播現(xiàn)場音頻設(shè)備連接示意圖

拾音話筒調(diào)節(jié)、擺放好后，通過舞臺接口箱、話筒放大器將現(xiàn)場話筒信號分別送入現(xiàn)場主、備調(diào)音臺后，再經(jīng)過轉(zhuǎn)播小盒送回轉(zhuǎn)播車。這樣做的

目的：

在確保聲音不間斷，無單一聲音（信號）奔潰點(diǎn)的前提下，聲音經(jīng)過調(diào)音臺調(diào)節(jié)潤色后，層次分明，使通過電視機(jī)觀看音樂會現(xiàn)場直播的觀眾能享受到中國國家交響樂團(tuán)藝術(shù)家們原汁原味的演奏效果。

圖3 新年音樂會音頻輸出系統(tǒng)連接圖

（三）拾音話筒的選擇

音樂會中最主要的目的是聽，是欣賞優(yōu)美的旋律，由于話筒的放置將直接影響拾音的效果，特別是選擇并定位主話筒。因此，有必要根據(jù)不同樂器的頻率特性選擇合適的拾音話筒，并為每個樂器找到最佳拾音位置。

現(xiàn)場拾音話筒的設(shè)置方面采用主話筒、點(diǎn)話筒、效果話筒“三層拾音”的方式。

1.主話筒出于對演出曲目、樂隊(duì)規(guī)模的考慮，在主話筒的設(shè)計(jì)上采用NeumannU87話筒形成AB拾音制式，主要拾取整個樂隊(duì)的整體效果和現(xiàn)場的空間感，并對每個聲部進(jìn)行較為清晰的定位。

2.補(bǔ)聲話筒確保各聲部比例平衡以及樂器在solo部分的清晰度。

3.效果話筒現(xiàn)場觀眾掌聲的拾取。

三、錄制過程中的具體實(shí)踐與操作

（一）交響樂的含義

交響樂的含義在于交響，也就是說需要很多聲部共鳴和交織在一起進(jìn)行，不同聲部需要層層推進(jìn)，并且根據(jù)樂器的特點(diǎn)共同構(gòu)筑成一個整體。如果一旦某種樂器特別突出，則會完全破壞交響的氛圍。平衡的交響樂，各聲部都在為整體服務(wù)，而不會使得某個聲部聽起來長時間占據(jù)主力位置。交響樂的平衡，還包括動態(tài)上的平衡。所謂動態(tài)平衡，指的是各聲部有一定的動態(tài)起伏。需要表達(dá)強(qiáng)烈情感的地方，則會有較大的起伏。因此交響樂的錄音和后期縮混，很少使用壓縮器來改變其動態(tài)，正是為了保持這種動態(tài)平衡。

（二）舞臺上樂器的位置

首先用現(xiàn)有的兩只NeumannU87大振膜話筒作主話筒，AB拾音制式，指向性為心形。放置在舞臺中軸線兩側(cè)，指揮臺后方的位置。兩只話筒的間距為3米，距離地面高度約3.5米的指揮臺后上方。并將主話筒頭朝下傾斜指向木管組。在弦樂器組的一提組放置2支，二提組、中提琴組、大提組前方各放置一支Schoeps MK 4話筒作為補(bǔ)聲話筒，低音提琴放置一支Sennheiser MD441動圈話筒，組木管組采用4支Eiectro VoiceRE20動圈話筒，鋼琴、豎琴各采用一只Sennheiser MD441動圈話筒作為補(bǔ)聲話筒。選擇NeumannU87作為主話筒的原因是：它是世界上最流行和使用最廣泛的錄音麥克風(fēng)。U87的優(yōu)點(diǎn)是頻響寬廣，各頻段的標(biāo)準(zhǔn)聲音都很棒，呈現(xiàn)的聲音真實(shí)自然，近乎完美。弦樂器是合唱中最重要的樂器，是合唱的基礎(chǔ)和支柱。Schoeps MK 4話筒音質(zhì)出色，聲音自然，可以將弦樂的聲音表現(xiàn)到每一米。Sennheiser MD441動圈話筒是一款單一指向動圈話筒，它的聲學(xué)特性與電容話筒接近，具有出色的音質(zhì)，即使在最高聲壓級下實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確的信號響應(yīng)和低失真度。Eiectro VoiceRE20動圈話筒具有極廣的頻率響應(yīng)和優(yōu)秀的瞬態(tài)反應(yīng)，這使其能與最好的心型指向電容話筒相媲美，心型指向模式能有效防止外界信號干擾并最大限度地減少回饋，拾音效果清晰細(xì)膩。

（三）交響樂的錄制

在直播過程中，在設(shè)定好主話筒電平的基礎(chǔ)上，圍繞樂曲最弱、最強(qiáng)和獨(dú)奏部分的三大重點(diǎn)，實(shí)時調(diào)節(jié)各點(diǎn)話筒的音量，使點(diǎn)話筒的電平小于主話筒至少6dB，盡量避免其他樂器的串音，確保聲部與聲部、樂器與樂器之間聲音大小的一致。現(xiàn)場調(diào)音時，盡量做到動態(tài)不要太大，聲音清晰自然，層次分明，控制好電平幅度，避免削波失真的情況出現(xiàn)。

此項(xiàng)工作的圓滿完成也使我們認(rèn)識到：大型交響樂音樂會涉及技術(shù)的各個方面。大到可以制定一個完整的錄音計(jì)劃，小到像混頻器一樣，每個麥克風(fēng)的功能特點(diǎn)，都要考慮到位。同時，技術(shù)是節(jié)目的服務(wù)，其最終目的是保證整個演唱會生動的藝術(shù)效果，同時，電視直播的效果應(yīng)盡可能地反映現(xiàn)場音樂會.只要前期準(zhǔn)備充分，設(shè)計(jì)合理，現(xiàn)場演唱會就會取得比較滿意的效果。

四、體會

要提前了解、參加演出的國家交響樂團(tuán)的編制和演出曲目。對音樂會直播所需的設(shè)備配備、話筒布位、系統(tǒng)連，接、錄制方式以及應(yīng)急措施等工藝流程和環(huán)節(jié)要考慮到位。按照“安全、實(shí)用、簡潔”的原則設(shè)計(jì)錄音技術(shù)方案。

此次音樂會的難點(diǎn)是交響樂的現(xiàn)場拾音，要求多話筒、分聲部拾取，并且直播現(xiàn)場只有1天的準(zhǔn)備時間，工作強(qiáng)度和壓力較大，沒有預(yù)留充足的走場和進(jìn)行設(shè)備搭建、調(diào)試的時間。可以說，此次大型音樂會的直播是對音頻拾音技術(shù)一次較大的、全面的業(yè)務(wù)考驗(yàn)。

隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，音響設(shè)備的質(zhì)量不斷提高，電視節(jié)目的技術(shù)和音響技術(shù)有了長足的進(jìn)步。隨著時代的進(jìn)步和數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，電視節(jié)目的音頻需求呈指數(shù)級增長。

附圖：

圖1 交響樂團(tuán)聲部配置圖