男版《天鵝湖》人物形象分析

2022-03-21 12:12:34楊佩

大眾文藝 2022年5期

楊佩

（武漢音樂學院,湖北武漢 430060）

1995年馬修·伯恩編創了男版《天鵝湖》，于倫敦薩德勒威爾斯劇院首演，其獨特的視角和幽默風趣的風格深受大眾喜愛，成了第一位被冊封為爵士的現代舞蹈藝術家。馬修·伯恩版《天鵝湖》“完全采用了柴可夫斯基為古典版《天鵝湖》而寫的音樂，并以個性化的視角和構思對作曲家的音樂進行了全新詮釋”，這可以說是對傳統的繼承與創新。舞劇主要講述了一位從小在宮廷長大缺乏關愛的憂郁王子渴望愛與自由的故事。無奈在他生命中碰到的“愛”都被殘酷的現實給打破。殘酷森嚴的等級制度，光鮮亮麗背后的淫亂骯臟。管家的騙局，母親的冷酷，女友的欺騙，頭鵝的背叛，使得這位渴望愛與自由的王子最后走向了死亡。王子、頭鵝、母后、管家、女友是整部舞劇的主要的演員，他們個性鮮明，在舞劇當中有著重要的作用，接下來筆者將對以王子為主的五位演員進行人物形象分析。

一、渴望愛與自由的憂郁王子

王子的第一次出現是在寢宮床上，做著甜美的夢；當他最后死去時也是在自己的寢宮。舞劇中王子寢宮跟一般的金碧輝煌的宮殿有所區別，男版《天鵝湖》中的王子寢宮以冷色調為主，沒有一絲彩色?；野椎膲Ρ冢浒咨拇簿吆痛矄伪惶?，陰森冷酷得讓人壓抑。大大的床放在中間好像一個陰冷的牢籠、陰寒的墳墓。這樣的寢宮環境隱喻著看似光鮮輝煌的皇室生活，實際上如同冰窟一般寒冷，沒有人情冷暖，只有痛苦壓抑。日復一日機械重復的皇室日程讓人失去靈魂，如同提線木偶般被控制著。看似居于高位享受無盡榮耀，實則處處受到無形地控制呼吸不到自由快樂的空氣。劇中王子是一個矛盾體，他是一個孤獨、缺乏關愛和懦弱的人，可是他卻又向往愛與自由。他渴望得到母后的關愛，渴望能夠如天鵝般自由的生活，想要擺脫自己的命運，但又因自己懦弱的性格而陷入痛苦。性格決定命運，因此王子矛盾的性格成了一雙黑手把自己一步步往死亡推進。

圖1 王子向上“伸手”

圖2 王子自我擁抱

在人的信息傳遞和交流過程中，非語言的身體承擔了55%的比重。從狹義的視角來看非語言的身體是指“身體四信號”也就是人的頭、軀干、手和腳四部分內容，它們是信息交流傳遞的重要組成部分。身體傳遞信息的方式途徑是通過“身體四信號”運動時時、空、力的組合變化產生的動覺形象來傳遞的視覺信息。如王子酒吧狂歡后的獨舞，是王子內心的獨白和控訴。他渴望自由卻又沒有勇氣“站起來”，所以在他的獨舞中有很多抬頭向上伸手的舞蹈動作，可是重心又是非常低（見圖1），甚至獨舞當中跳躍的滯空感都非常弱，往往是剛剛騰躍就要立刻落地，在這段獨舞中還有很多自我擁抱的身體語言（見圖2）。這些身體語言都傳遞了王子內心孤獨缺乏愛和安全感，特別的渴望擁抱、渴望得到溫暖的信息。

在舞劇中，男主王子貫穿全劇最典型、出現次數最多的動作就是伸手，每一次的伸手都富有寓意，全劇總共伸手12次，對象分別是母后、頭鵝。伸手這一動作的多次重復出現，對伸手動作的形式起到了強調作用，進而在男版《天鵝湖》中形成了一種行為符號。它在不同文本語境當中可闡釋為不同含義，傳遞不同信息，表達不同情感（見表1）。筆者將“伸手”出現的時間、對象和相對應的含義母后缺乏安全感以圖表的形式進行直觀展現。

表1 王子“伸手”舞蹈語言意義

二、“愛與自由化身”的頭鵝

頭鵝在整部舞劇中是美好的象征，他擁有潔白的羽毛，擁有一對可以自由飛翔的翅膀。在等級森嚴、虛偽、糜爛、黑暗的資本主義生活背景中，天鵝的出現就是黑暗生活中的光明，給人以希望和賦予人以力量，使王子渴望想要獲得重生的。從身體裝飾來看演員腿穿白色褲襪和高腰七分長的羽毛燈籠褲，赤裸上半身，額頭畫有一尖角，酷似一只只健壯的雄鵝。對于頭鵝形象的塑造，除了服飾與妝容方面的體現，舞蹈語言的準確性使頭鵝形象的塑造更為生動。編導對頭鵝形象的舞蹈語言設計簡練樸實、準確生動，比如雙手掌心相合做出天鵝頭的形象；手臂往上伸直壓腕掌心上拱做出長脖子天鵝的形象。

頭鵝是孤獨憂郁王子心靈的寄托，他與王子從陌生警惕到接觸熟悉最后成為靈魂伴侶。當天鵝對王子是陌生合警惕的狀態時，常常出現單手護頭成自我保護狀（見圖3），抑或是雙手掌心相對做出攻擊狀（見圖4），動作比較激烈，并且此時王子與頭鵝的動作是不和諧的狀態。當天鵝們反復試探發現王子并無惡意時，天鵝們的動作也由激烈和充滿攻擊性變為舒展，那護住的鵝頭也大膽自信高昂的起來，并且頭鵝與王子也有了第一次肢體接觸（見圖5）。王子想要融入天鵝們，在此處動作的處理采用了“鏡子編舞法”，天鵝不攻擊王子，但王子還是天鵝群里的“局外人”。當第一次頭鵝托舉王子后（見圖6），兩人的動作開始變得同步和諧，此時天鵝們已經熟悉了王子，并且接受他成為天鵝中的一員。

圖3 自我保護狀的天鵝

圖4 警惕、攻擊狀的天鵝

圖5 王子與頭鵝第一次接觸

圖6 頭鵝第一次托舉王子

三、冷酷無情的王后

王后是一個冷酷，缺乏責任的人。當王子被噩夢驚醒，渴望母后能夠關心安慰自己時，王后是拒絕態度，唯一的接觸就是冷酷的查看王子是否發燒，連擁抱都沒有。當王子進一步祈求關愛時，王后做出了制止的動作，告訴他作為皇室王子就要自己承擔恐懼與孤獨，要固守宮廷禮節。

王后是資產階級貴族的代表，在她的行為中充滿了等級色彩，將自己與勞動階級和無產階級分割開。對待像女友這樣的普通人，王后的態度是嫌棄的、厭惡的，在舞蹈中有很多轉身背向女友的身體姿態，對待女友不予理會，嫌棄女友土氣、無教養。她享受的是貴族的權力與地位，陶醉其中，利用她那至高無上的權利與士兵調情，與帥氣男子肆意縱情。在王后與士兵的舞蹈和與頭鵝的舞蹈中，都充滿了性欲色彩，比如給士兵頒發勛章時眉來眼去。和頭鵝的舞蹈中性欲色彩更為濃厚，大量親吻、撫摸動作。雖然在男版《天鵝湖》中表現的是王后糜爛生活，但卻是以小見大，反映的是整個資產階級的生活狀況。

四、不入主流、天真爛漫的女友

女友的出現打破了貴族生活機械般的寧靜。她是新鮮生命，是獨特的，她敢愛、敢做，率真、可愛。但是她又有著無產階級缺乏教養等劣根性。禮儀是人具有教養的表現之一，向人問好這一簡單動作女友從來沒有認真做好，每一次的行禮動作做得變形扭捏，帶有一絲不屑。在劇院觀看演出時，女友吃東西、說話、大笑、甚至把自己的包掉到了舞臺上，這一系列動作對于皇家來說是難以接受的。

女友雖然教養不夠，但她又有一系列優點，她不懼權貴，她率真有趣，善良有骨氣。面對女王她敢于向她發起挑戰，在管家給王后發節目單時，女友敢從管家手里奪取一份，像是向女王說“你們貴族有的我也可以有?！碑敵霭l去劇院時，女友敢于與王后平行而走，甚至帶著一點小驕傲。她無視權貴，所以她不在乎皇室禮節，劇場入座時，不顧王后而自己先坐下。她率真：面對滑稽的表演她敢于表達自己的觀感，所以她大笑，而對于皇室來說，不論表演是否有趣，是否枯燥，他們都不能表達自己的情緒，都必須保持藏起人性本該有的喜怒哀樂，永遠只向眾人展現“端莊威嚴”的模樣。女友是善良的、有骨氣的，在酒吧管家拿出一筆費用犒勞她時，她沒有把錢收下，而是轉手給了別人，因為此時她已經真的愛上了王子，她認為真感情是不能用金錢收買的。在王子發瘋，管家用槍對準王子時，女友毫不猶豫地上前擋住了子彈，因為女友本性是善良的，而且此時她已愛上了王子，所以她才會奮不顧身的為王子擋住危險。

五、黑暗狡黠的管家

管家在舞劇當中沒有單獨的表演，沒有過多的戲份，但是它在舞劇中是不可缺少的角色。管家就像一雙“無形黑手”操控、安排著一切，他串通士兵讓他們去吸引王后，與她纏綿；串通女友與王子相遇、相愛；安排記者拍下王子的丑聞；與天鵝做交易，讓天鵝擾亂晚會、勾引母后。管家所做的一切都是骯臟的，不能見光的事情。編導在處理管家這一形象時沒有用大量的動作來鋪墊堆砌形象，只用了“點頭”這一動作來說明管家的不懷好意，這個“點頭”不是肯定某人看法的點頭，而是在暗地里說著不可告人的計劃。