微觀視域下物質形態的審美意象

曹躋圣　張子亮

如今，顯微技術愈發成熟，各種微距設備也層出不窮，人們的視野從宏觀世界逐步延伸到微觀世界。在微觀視域下，自然界呈現出全新的視覺形式，各類物質的形狀、色彩和肌理散發出獨特的美感，帶給人們以往從未有過的審美體驗。我國著名美學家朱光潛先生曾說：“美感的世界純粹是意象世界。”透過顯微鏡，人們所觀察到的微觀美同樣具有豐富的可意象性，微觀物質形態強烈的視覺張力和藝術感染力能夠帶動氛圍，引起共鳴，讓人們產生不同的感受與遐想，沉浸在微觀世界的詩意創造中。

一、生命的靈動性

從廣袤的大陸到無垠的海洋，自然萬物不斷繁衍的生命形式讓人們迷戀和震撼不已。生命之美帶來的不僅是心靈共鳴后美的享受，還有珍惜生命和關愛一切的感悟，其美的內涵不附于任何外在美的形式，內在的生命力量讓人們感受到了心情的愉悅和精神的奮發，賦予了其獨特的美學意義。在微觀世界，生命的靈動性同樣被延續，通過顯微鏡數百倍放大，生動、永恒具有生命性的視覺語言讓人們對強烈的生命意象感知一二。在日常生活中，看似靜止的宏觀世界實則有數以萬計的微生命體在不斷地運動、生長，肉眼觀察不到的細胞、微生物內部微小復雜的結構組織在不停地分裂、繁衍，每一次的活動或因外部力量所產生的微小變化都將表現出旺盛的生命活力，引發人們對生命本質的意象感知和對生命哲理的思索。

以儒、釋、道為代表的中國哲學體系把一切世間萬物都歸源于生命，以生命為其“本體至真之境”。正是這種“萬物有生論”的宇宙觀和“以生命為本體”的哲學觀影響了中國傳統美學，成為其深厚的基礎，使中國藝術充滿了生命力。微觀圖像逐漸進入大眾的視野，其極強的生命感也引起了藝術家的關注，進而藝術家在藝術創作中引入了大量微觀形態元素。中央美術學院的副院長譚平就曾以細胞為主題創作了大量繪畫作品，以此來表達對生命活動的哲學思考。譚平創作的《細胞系列》抽象畫（見圖1）靈感來源于顯微鏡下的癌細胞，畫面中草草幾筆的圓形逐漸過渡與微觀的細胞形態相融合，細胞的滋長、分化、裂變，活生生浮現在人們眼前。譚平作品中的“圓”細胞，不是一般美學意義上的形式符號，而是區別于幾何結構的活的生命感悟，《繁殖》《孕育》《生長》等一系列作品名稱，都是對生命原始軌跡的見證。

二、自然的有機性

在微觀視域下，人們感受到了強大的生命力，而其生命跡象就蘊藏在自然之中。自然界是人類生存和發展的基石，包羅萬象的自然美具有天生的藝術表現力和優越性，而微觀物質作為自然界的一部分，同樣以自由、活躍、和諧為主旋律生活在其中。正所謂“道生一，一生二，二生三，三生萬物”，顯微鏡下的微觀世界同樣遵循“道”的法則，通過多樣的有機形態變化展現天然的藝術美。達·芬奇認為：“人類的靈性將會創造出多種多樣的發明來，但他們并不能讓這些發明更美妙、更簡潔、更明朗，因為自然的產物都是恰到好處的。”大自然賦予了微觀物質渾然天成之美，這種美感與人為事物的美完全不同，它記錄了這個世界本真的樣子，喚醒了人們內心深處原始的審美意識。

從遠古時代的圖騰紋樣到新藝術運動中具有動感的曲線風格，人們從未停下模仿自然的腳步，社會審美風尚幾經變遷，也終究重返自然，在中國傳統文化中，自然圖案則具有更加深刻的人文內涵。經過科學合理的篩選、提取，微觀物質形態被應用在現代藝術設計中，賦予自然的意象情感或與文化元素相融合，進而能夠在作品中表現出生生不息的活力。如位于北京奧林匹克公園的國家游泳中心“水立方”（見圖2），其場館外部墻體的設計與建造就充分運用了微觀形態——天然的肥皂泡結構，并仿照了細胞的排列組合方式。“水立方”的外部墻面上布滿了酷似水分子結構的幾何形狀，表面覆蓋了一層透明的ETFE（聚四氟乙烯）膜，在為場館保留更多自然光的同時契合了水的主題。夜晚，內部藍色燈光的映射賦予了建筑冰晶狀的外貌，更加突出了水的神韻，與自然相融在一起。

三、和諧的秩序性

在自然界中，各類物質形態在視覺上通常表現為一種混亂或無序性，但在顯微鏡下仔細觀察，不難發現自然中存在著特定的形式組織法則。在微觀世界，每個物質單體都有固定的規律，各個結構組織之間的排列組合總能巧妙呈現出和諧有序的特點，這種富有生長邏輯的形態變化是自然造物過程中對和諧美最本質的把握。如聚合與發散的細胞形態，不斷復制的圓形或多邊形細胞搭建構成具有穩定變化的序列性視覺語言;又如結構精密嚴謹的微晶體結構，在三維空間周期性重復排列形成有序的格子構造。這些富有特定秩序的基礎組織形態猶如數學中富有規律的幾何圖形和函數關系，以一種科學的方式向人們展示微觀物質世界的構成法則。

微觀視域下各類物質形態所表現出的秩序感區別于機械式的刻板結構，并不會給人枯燥無味的感覺，它的神奇之處就在于此，無論是形狀上的對稱還是色彩上的漸變和肌理上的層次，都帶有一種節奏和韻律的形式美感。在現代藝術設計中，將微觀物質具有秩序性的視覺語言通過平面構成的方式解讀出來，再經過分解、重組形成新的設計元素，最終呈現出全新的和諧美感。美國設計事務所nervous system公司設計的系列女性穿戴飾品（見圖3），就模仿了微生物的外部形態，款式優雅且富有自然意味，像是天然的裝飾工藝品，精巧細致。在結構上，充分借鑒了微晶體中質子的排列方式，并在各個組成元素之間的大小、疏密和方向上做出變化，突顯了視覺上的節奏和層次感，使得飾品在精美的造型下保持了結構的穩定，不易損壞。

四、異域的驚奇感

在這個由技術發展引領的“讀圖時代”，各種視覺圖像成了人們接收信息的主要方式，而互聯網、電視、雜志等傳播媒介不斷輸出的圖形元素早已泛濫，當人們對于這些圖形的敏感度越來越低，透過微觀視角看到的則是一場全新的視覺盛宴。在微觀物質形態豐富的審美意象中，驚奇感是最為強烈的，這種視覺感知其實就源于微觀世界的異域性和陌生性。黑格爾在其著作《美學》與《精神現象學》中就曾論及了“陌生感”，他認為藝術的發展過程就是不斷維持驚奇感的過程，甚至將驚奇和陌生感當作藝術起源的內在動力。微觀圖形作為一個全新的視覺藝術領域，會伴隨著這種陌生感、異域感，沖破人們已經麻木的慣性視覺記憶，滿足其對于新式圖形的渴望，在這個過程中甚至會產生對于未知事物的恐懼和沖突感，從而獲得意想不到的審美體驗。

微觀視域下物質形態所帶來的驚奇感常運用在影視藝術的創作中，以此來刺激觀眾的視覺神經。如以微觀視角貫穿全劇的自然紀錄片《微觀世界》（見圖4），該片利用特殊的微觀攝影設備，以獨特的拍攝角度帶領人們步入了精彩萬分的昆蟲世界。在導演的鏡頭下，蜜蜂采花、螞蟻搬家、甲蟲大戰等一系列場面都被十分細致生動地捕捉下來，樹葉、水滴、霧氣在微觀視角下也成為壯麗的奇觀。在動畫作品中，微觀視覺元素的應用也非常廣泛，如《魔幻仙蹤》和《里約大冒險》，導演以大量的第一人稱視角展現出獨特的微觀場景，用夸張、幽默的方式向觀眾展示了奇妙的自然生物，激起了人們的好奇心，從而帶來更好的視覺效果。

五、結語

在科學與藝術聯系愈發緊密和現代設計語言匱乏的雙重背景下，對于微觀領域的探索是為當代藝術創作提供新的思路和方法的趨勢。微觀物質形態的審美意象對于體現精神層面內涵有著絕對重要的意義，它賦予了藝術作品更深層的審美特質，促進了微觀元素在藝術創作中視覺層面和精神層面的共同繁榮，成為研究微觀科學藝術一個不可或缺的重要環節。

（重慶郵電大學傳媒藝術學院）

作者簡介：曹躋圣（1972—），男，重慶人，碩士研究生，副教授，研究方向為藝術設計學。

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