書(shū)為情發(fā)的《祭侄文稿》

文＼王海軒

顏真卿的名字，一千多年以來(lái)一直是中國(guó)書(shū)法的一個(gè)符號(hào)。“顏體”楷書(shū)，其字體端莊，飽滿大氣，在當(dāng)代被選入大中小學(xué)學(xué)生習(xí)字字帖。顏真卿與歐陽(yáng)詢、柳公權(quán)、趙孟頫并稱“楷書(shū)四大家”。殊不知體現(xiàn)顏真卿書(shū)法最高藝術(shù)成就的作品卻是他50 歲時(shí)所書(shū)的一篇文稿，這篇《祭侄文稿》的初稿被美譽(yù)為“天下第二行書(shū)”。

唐玄宗天寶十四年（755 年），“安史之亂”爆發(fā)。平原太守顏真卿聯(lián)絡(luò)其從兄常山太守顏杲卿起兵討伐叛軍。次年正月，叛軍史思明部攻陷常山，顏杲卿及其少子季明被捕，并先后遇害，顏氏一門被害30 余口。唐肅宗乾元元年（758 年），顏真卿命人到河北尋訪季明的首骨攜歸，援筆作文之際，悲憤交加，情不自禁，一氣呵成此稿。

《祭侄文稿》通篇情如潮涌，氣勢(shì)磅礴，一氣呵成。此帖本不是為了寫一篇書(shū)法作品，其中隨意涂改，看似字跡潦草，卻“縱筆浩放，一瀉千里，時(shí)出遒勁，雜以流麗，或若篆籀，或若鐫刻”（宋代陳深跋語(yǔ)），渾然天成，異彩紛呈。這樣的審美體驗(yàn)不可重復(fù)，連書(shū)家本人也無(wú)法再現(xiàn)。

開(kāi)篇六行像交響曲的第一樂(lè)章，緩緩道出主題：“以清酌庶羞，祭于亡侄贈(zèng)贊善大夫季明之靈。”強(qiáng)烈的悲慟情緒，引而未發(fā)，書(shū)法的線條看似平鋪直敘，卻有一股力量已積蓄起來(lái)。祭文隨著顏真卿的情緒，進(jìn)入悲憤痛苦的壓抑中。從“爾父竭誠(chéng)常山作郡”開(kāi)始，沉重而凄楚；從“賊臣擁眾不救”圈改涂去，改為“賊臣不救”，進(jìn)入高潮，到“父陷子死”，是全文筆墨最重的部分，書(shū)法的沉著厚重、磅礴大氣的力度達(dá)到整篇巔峰。……